如果你看過電影《人肉搜索》，再看這部電影導演的新作《逃》，一定會有很強的既視感：這兩部電影的預告，都會讓你明確肯定，你一定早就在哪裡，看過這兩部電影的劇情。講到這裡，好像這兩部電影不值一看似的。這是大錯特錯，這兩部電影真是出自同一個父胎，處處充滿驚喜、每個角落都有創新，然後看完以後，都會有強大的滿足感。
《逃》預告：
受困家中的少女與「我是為妳好」的媽媽
就像當你成為大叔之後參加同學會，赫然發現高中的校花現在仍然是一朵花。《逃》的預告每一秒都令人似曾相識，它擺明是一個以代理型孟喬森症候群患者為雛型的驚悚故事：堅強的女孩克蘿伊似乎百病纏身，她雙腳不良於行；她身體會冒出大片紅斑；她有糖尿病，需要每天監測血糖並打針；她還有嚴重的氣喘症狀，甚至導致窒息。她的母親黛安每天在家照顧她、督導她在家自學、每天從自栽菜園中採收新鮮蔬果為克蘿伊做料理、定時要她吃藥。
黛安是完美的母親，為女兒奉獻了自己全部的生命。
《逃》。
而克蘿伊每天都待在她與媽媽的獨立小宇宙裡，她沒有手機，不能使用家裡電腦，當然更不可能上網。用功的克蘿伊逐漸長大，已經到了可以申請大學的年齡，儘管病痛纏身，她仍然期望能進入大學，獨立自主地住進新鮮人宿舍。只是那些大學申請函遲遲沒有回覆，黛安答應她如果收到了大學回函，一定會讓她知道結果。同時要她放心，在這個兩人之家裡，她仍然會受到最無微不至的照顧，因為媽媽會不辭辛苦地永遠以她為重。
只是當克蘿伊每天固定服用的藥丸內容開始改變，聰慧的她開始發現，母親的愛似乎另有隱情──媽媽會不會其實是代理型孟喬森症候群患者？而她其實從來都沒有生病？
《逃》。
代理型孟喬森症候群：難以察覺的精神疾病
如果你不知道什麼是代理型孟喬森症候群，這是一種令人心痛又憤怒的精神疾病：罹病者會對被照顧者施予不同形式的虐待，使其致病（或誤以為自己有病），罹病者對「病人」施以無微不至的照顧，同時持續暗中施虐病人使其「病況」加重，以維持照護的現況。
罹病者藉由這種無止盡的照顧，試圖博取他人對己的注目，塑造自己「聖女」或「慈母」的神聖形象，滿足自我的感覺良好。《逃》的媽媽黛安，由嗓音輕柔的莎拉保羅森飾演，以她長年在影集《美國恐怖故事》裡的詭異表現，觀眾心中的預警鈴聲當然立馬大響──一定是她讓女兒生病的！他媽的才有病（雙關語柯柯）
《逃》。
謎底猜到了，真簡單，但這正是編劇導演阿尼許夏干提厲害之處。他沒有著急地想在電影開場，就舖下各種彎道，刻意讓《逃》出現更奇情詭異的轉折。代理型孟喬森症候群在驚悚電影界也不是新套路了──近來 Hulu 影集《惡行》 (The Act) 正是這類題材。夏干提與觀眾都明瞭這個事實，但夏干提很勇敢地，繼續搬演這個眾人皆知的套路。
這位才過 40 歲的年輕導演，有當年奈沙馬蘭的精緻作工。他沒有因為套路老哏而便宜行事，相反地，他幾乎模仿了 80 年代的傳統驚悚電影節奏，慢慢地、穩健地，讓克蘿伊一步步合理地去發現媽媽的不對勁。
《逃》。
套路也能嚇到你──綺拉艾倫精采詮釋驚悚劇情
這些步驟之間全都充滿合理的邏輯，而邏輯合理，自然就無法令觀眾挑剔，連帶也混淆觀眾的判斷力，慢慢感覺媽媽那些有點詭異但合乎邏輯的行為，也許真的都是出自於母愛：慢性病的處方箋，原本就可能因為藥廠倒閉或不再生產某種藥物，而中途改變藥方（如同康瑞斯在台灣停產，過敏鼻炎患者只能轉投莫鼻卡）。《逃》再次證明，永遠不要嫌套路老，要挑剔套路練得紮不紮實。
《逃》。
如同剛剛提到同類題材的《惡行》，儘管飾演母與女的派翠西亞艾奎特與年輕的喬伊金都是演技派（她們入圍或獲得了該年的重要電視獎項），但是充滿濃厚希臘悲劇氛圍的《惡行》，在驚悚程度上，卻遜於這部節奏強烈又毫不遲滯的小品電影。
《惡行》。
這是個母與女的故事，自然兩個女人之間必須得有勢均力敵的氣氛。而無論要扮高冷賤人、還是心機婊，都絕對難不倒扮壞王后更美的莎拉保羅森（因此她在《異裂》裡算不上太多魅力）。但是，本片的亮點是喘氣都咳血的女兒，本身就是殘障人士的綺拉艾倫，未演就已經打破了好萊塢的長年紀錄：
「她是好萊塢 70 年來，第一位使用輪椅並主演驚悚電影女主角的演員。」
《逃》綺拉艾倫。
我們常說，要演活殺人魔，不是只有殺人魔才做得到。但是，這句話有個但書：如果你真的找不到會演戲的殺人魔演員，這句話才能成立。而不良於行的綺拉艾倫演起不良於行的女主角……很抱歉我必須這樣說：她真的讓觀眾見識到真正的殘障人士是什麼樣子。
這是部女兒一路刺探母親祕密的驚悚電影，所以，片中少不了女兒必須克服肢障找尋線索的橋段：例如克蘿伊必須翻找母親的購物袋，然後立刻快速推動輪椅回到座位，假裝什麼事也沒發生。記住克蘿伊只不過是 18 歲少女，要快速用手打開輪椅鎖、推動輪椅轉向、前進、流暢地回到桌前，一般四肢健全的 18 歲少女演員，根本沒有足夠的臂力與肌肉記憶，能讓這一連串動作看來自然快速、並且不會因為推輪椅慢吞吞，而破壞整段劇情緊繃的氣氛。但是綺拉艾倫如同呼吸一般的靈活動作，讓克蘿伊這個角色有超乎一般的說服力。讓觀眾相信她是真的舉步維艱，這讓好手好腳卻不安好心的媽媽，看起來更有不可質疑的威嚇感。
《逃》綺拉艾倫。
《逃》: 絕對值回票價的驚悚作品
不只演員的表演精彩──你可以期待一場爬窗戲，那會令人心臟都要從喉頭跳出。而《逃》的劇情，更沒有將克蘿伊設定為只會尖叫的羔羊。這位身體無法自主的女孩，是一位理科女孩，她會操作焊槍、修理 3D 印表機、組裝電腦、並且有豐富的物理與化學知識（似乎超越了正常高中生的程度）。這讓她有足夠的專業知識，可以對抗一手掌握這個小宇宙的媽媽。她會思考計謀以逃離困境，但是驚悚電影更鍾愛角色們的機智，而克蘿伊非常機智，《逃》有很多地方讓她可以發揮。例如當媽媽狂敲上鎖的房門，把自己關在裡頭的克蘿伊，必須在幾分鐘之內，用身邊的藥品與化學材料想出退敵之計。
這位小小馬蓋仙，讓這部看來戰力一面倒的驚悚電影，增加了許多你來我往的精彩──提醒你一個更驚人的事實，這部電影，是不可思議的綺拉艾倫的電影處女秀。
《逃》綺拉艾倫與導演夏干提。
《逃》是一部小品電影，編導阿尼許夏干提也從來無意把場子搞大──比如在結局告訴你，這都是阿共與外星人合作的陰謀。《逃》沒有 90 年代驚悚電影為逆轉而逆轉的荒謬，只有紮實交待劇情、紮實設計詭計、紮實呈現角色反抗。
《逃》絕對是今年最令人滿意的驚悚作品，如同《人肉搜尋》一樣精彩。這兩部電影都會讓為人父母心頭一冷、令那些有控制狂父母的兒女心頭一緊、令那些厭惡
「我做那麼多都是為妳好」
這句話的孩子們鼓起共鳴。電影好看，但是更重要的一件事是：阿尼許夏干提，確定會是我們絕對要注目的優質驚悚導演，他跟沙馬蘭一樣出身印裔，印度血統是天生就有嚇人基因嗎？
《逃》於台灣自 11 月 20 日起上映。
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