邊聽邊讀．柴可夫斯基《睡美人》〈圓舞曲〉
「若不是為了音樂，人真該發狂。」—— 柴可夫斯基
說到哈利波特的電影，就不能不提到其電影配樂，哈利波特前三集《神祕的魔法石》、《消失的密室》、《阿茲卡班的逃犯》的配樂，都是由約翰威廉士（John Williams）擔當，他賦予哈利波特音響上的生命，那段經典的主題旋律〈Hedwig's Theme〉，簡直與哈利波特劃上等號。
哈利波特是現代版的童話故事，然而在歐洲流傳的古代版童話故事中，也有魔法的故事出現，《睡美人》與《灰姑娘》就是兩部著名的魔法故事，這兩個故事較早被法國作家佩羅（Charles Perrault，l628-l730）改寫為童話，稍後又被收錄在格林兄弟（Jakob L.K. Grim，1785-1863，& Wilhelm K. Grim，1786-1859）所整理的童話集中，可說是家喻戶曉的童話故事了。
剛巧，《睡美人》與《灰姑娘》都有作曲家拿來譜曲，可能是這樣的故事特別適合以舞蹈方式呈現，因此兩個魔法童話都被譜寫成芭蕾舞配樂，而且都是非常傑出的作品。寫作《睡美人》的是柴可夫斯基（Pyotr Il’yich Tchaikovsky，1840- 1893），《灰姑娘》則是普羅高菲夫（Sergei Prokofiev，1891-1953），兩人剛巧都是俄國人。
▲ 馬林斯基劇院總監維塞弗洛斯基（Ivan A. Vsevolozhsky）
1881年就任皇家馬林斯基劇院總監的維塞弗洛斯基（Ivan A. Vsevolozhsky，1835-1909）是一位思想先進的貴族，他一心想邀請最好的音樂家來提升劇院的藝術水平，而其目中的人選就是柴可夫斯基，他於1886年向柴可夫斯基提出計畫，劇本選自日爾曼傳說的《水妖》（Undina），然而柴可夫斯基1869年就以此故事寫過歌劇，因此興趣缺缺。維塞弗洛斯基不死心，1888年再度致函柴可夫斯基：「⋯⋯我相信這次的劇本絕對不錯。請你以此劇本創作芭蕾配樂。這個劇本是我根據佩羅的童話《睡美人》編寫而成，作品以路易十四世時代為背景，舞台設計具備幻想風，在音樂上請你以盧利（J. B. Lully，1632-1687）與拉摩（J. P. Rameau，1683-1764）的宮廷芭蕾色彩作曲。在最後一幕中，我還請出佩羅童話中的長靴貓、小紅帽與灰姑娘等人物一起跳舞，甚至連奧諾瓦夫人作品中的青鳥也都出場了⋯⋯」
▲ 編舞家佩堤帕（Marius Petipa）
顯然這個劇本引起柴可夫斯基的興致了：「⋯⋯我現在雖然很忙，但閣下的委託卻不容推卸。我已拜讀劇本，不禁要說此齣芭蕾強烈吸引著我，我的腦海中已經浮現許多構想，應該能夠寫出如你所願的美妙音樂。除此之外，我現在還想不了太多⋯⋯」於是柴可夫斯基在忙碌中下筆，經過與負責編舞的佩堤帕（Marius Petipa，1818-1910）反覆討論後，全曲於 1889年中脫稿，半年後於馬林斯基劇院首演，沙皇也蒞臨觀賞，演出後的評論則好壞參半，有人說不像芭蕾舞劇，反倒像妖精故事，但也有人讚賞其音樂中充滿美妙旋律，引領人們進入幻想的仙女故事。
全劇分為三幕，然而在第一幕之前還有序幕，一開始的序奏就戲劇性的緊扣人心，而著名的丁香仙子主題也於此出現。在皇宮大廳中，正為剛出生的公主奧羅拉舉行命名式，由於沒邀請到黑仙子，她到場時憤而以黑魔法下咒：「不久的將來，公主將被紡錘傷到手指而死。」丁香仙子見咒語凶惡趕緊補救：「公主不會死，但將昏睡一百年，直到一位王子前來吻醒她。」
▲ 1890年飾演奧羅拉公主的Carlotta Brianza
第一幕在16年後展開，此時奧羅拉公主已亭亭玉立，就在16歲生日宴會上，村女們跳著圓舞曲，這是《睡美人》中最優美的樂曲。在第一幕終曲時，黑仙子扮做黑衣老婦前來遞給公主紡錘，公主果然刺傷手指而倒地。此時丁香仙子趕來揮舞魔杖，整個皇宮開始進入百年睡眠。第二幕第一場展開於100年後的森林，丁香仙子出現在王子德吉雷狩獵的場合，告訴他關於公主的遭遇，王子遂對公主萌生愛意。第二幕第二場則是王子來到雜草叢生的皇宮，親吻了昏睡中的公主解除黑魔法。第三幕的場景乃皇宮中熱鬧舉行的婚禮，長靴貓、小紅帽、灰姑娘、青鳥等與劇情無關的人物陸續上場秀舞，柴可夫斯基在此處寫入數首精采舞曲，最後的終曲還依照維塞弗洛斯基的期望，依據法國古曲寫成宮廷風音樂落幕。
《睡美人》雖然也施魔法的場面，然而以現在的眼光來看，柴可夫斯基寫的比較含蓄，沒有緊張刺激的感覺，不過之後的幾位作曲家所寫的魔法場面，可就強烈多啦！