61屆金馬獎的最佳劇情片與導演入圍者，恰好都是同一組人；更巧合的是這些人都是5年前曾來報名角逐金馬獎，無論5年前是否有緣拿獎，5年後大家又在這裡不期而遇。
當中更為巧合的，像是來自對岸的導演婁燁、耿軍，這5年間其實也有其他作品發表，只是沒有來報名，於是就形成了5年後、5位導演、帶著5部片一起來金馬獎的現象了（難道這期大樂透的就是要開5嗎？！）。
5年前香港導演楊曜愷的《叔·叔》，描繪的是2位各自有婚姻家庭的中年男子，展開一段沒結果的同志戀情。5年之後，楊曜愷再次以同志戀情為題材，但這次《從今以後》卻是描繪香港兩位女同志的晚年生活。當其中一位不幸過世後，孤獨活著的那位未亡人，因為同性婚姻不被承認，生活的一點一滴被迫遭到拆散的命運。
有別於《叔·叔》好似只想描繪一段發生在生活中的浪漫愛情，只在乎曾經擁有，不在乎天長地久，《從今以後》則恰好顛倒，片中兩位女同志想要追求的是從一而終的人生，但生離死別的考驗把她們拆散，進而凸顯在沒有同性婚姻法令保障下的生活，一切都岌岌可危。對於同性婚姻已經合法的台灣來說，電影描繪的無奈與淚水都顯得那麼觸目驚心，又像是平行時空。
來自新加坡的導演楊修華，2018年《幻土》討論的是外籍移工在獅城的生活，5年後的《默視錄》一樣也是發生在獅城，藉由失蹤事件發生後，年輕夫婦的焦急尋女過程，帶入現代社會無所不入、無所遁形的監控影像。
作為導演，楊修華在《默視錄》提出的視角，其實是在凸顯新加坡日常無所不在的注視生活，每個人都在別人的注目下過日子，而每個人也在各種監視器下、甚至在情緒勒索下的人際關係過日子，只是眾人皆無自覺，乃至於選擇視而不見。片中透過追尋失蹤少女下落的情節，某個程度也指出擁有絕對監控權力的人，其實默默早已掌握了所有的生殺大權。
5年前導演徐漢強的《返校》，成功地改編同名電玩，把鬼片與台灣白色恐怖歷史融合，拉高了鬼片的形式與內涵。5年後的《鬼才之道》，猶如片名的一語雙關，既是關於流浪在人間的鬼、也是對自我才華的懷疑與考驗。
有別於大多數的鬼片，只需要做出最誇張的恐怖效果，就算得分，《鬼才之道》卻換了一個視角，描繪為了一個最誇張的嚇人效果，背後需要多少鬼的努力、付出，以及他們為何要在人間流連忘返，想要被人類看見的念頭。某個程度來說，《鬼才之道》講述的也是一群影像工作者的努力，如何想要打動觀眾，因此《鬼才之道》一口氣從鬼片、喜劇片、到勵志片，跨越眾多類型，充滿顛覆性。
至於已經是金馬獎老友的婁燁，這5年間還拍了《蘭心大劇院》，只是沒來報名金馬獎，還被選金雞百花電影節的開幕片，但又在最後一刻被取消。說真的，如果是熟悉婁燁的人，對這種發展絕對不意外，畢竟婁燁從影以來就是在做一些讓當局頭痛的事。這種頭痛的事，到了《一部未完成的電影》就整個升級、變成痛到在地上打滾的程度。
《一部未完成的電影》描述發生在2020年初，一群10年前無法拍完電影的眾人，再次重逢，想要完成當年的雄心壯志，但隨著疫情爆發、各地陷入封城狀態，大家都困在屋內毫無進展。電影本身就是以偽紀錄片的型態，演繹出這段虛構的劇情；但偏偏戲外婁燁的電影屢屢遭到禁演的命運，所以又不由自主對照到現實。加上影像素材大量取材手機拍攝的影像，包括抖音在內，拼湊剪接重現疫情下的人生。不肯向命運低頭的電影人，其實就是婁燁本人的化身。
也是5年間有拍了其他作品，但沒來報名金馬獎，等到5年後才又見到導演耿軍的《漂亮朋友》。耿軍的作品一直關注中國東北的風土人情，從中發展出喜劇風格，這回《漂亮朋友》卻刻意轉彎，變成一部同志電影。
《漂亮朋友》描述在中國東北黑龍江的鶴崗市，一名已婚的中年男子，決定正視自己的性向、探索同志戀情，一路上碰到許多奇奇怪怪的遭遇，發生許多哭笑不得的狀況。《漂亮朋友》一方面沿用耿軍長期合作的演員班底，一方面發揮他擅長的爛事一籮筐，打造各種荒謬人生的點滴，讓全片既是中年男子的追愛之旅，也是災難連連的同志人生，一邊誇張卻又一邊寫實。
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