先前才以《Nexflix》再度爆紅的山田孝之，近日又有一部以他為拍攝對象的紀錄片在台上映:《山田孝之的痛苦與榮耀》，這部由牧有太導演執導的紀錄片，耗時五年，詳實記錄了山田孝之從30歲到35歲這段期間人生的各種困頓與掙扎，又如何破繭而出，重新找到自己的定位和方向。
紀錄片不同於劇情片，可以透過劇情的展演，讓我們迅速堆疊對主人翁的情感，然而正因它相較之下不是那麼快的拍攝節奏，讓我們更有餘裕去沉澱下來，靜思山田孝之的每一個停頓、蹙眉，或有感而發，也因為是本人現身說法，讓演的成分大幅降低，讓我們能更貼近山田孝之的內心世界。
導演捨棄新聞集錦式的流水帳敘事，讓我們看到山田孝之從影的輝煌得獎史，那樣做只是錦上添花，也拒絕做類狗仔記者的扒糞式挖深，硬要他談自己過往的緋聞、感情觀等等。他採取一個中立的角度，讓山田孝之在鏡頭前侃侃而談自己的人生觀、身為演員的兩難，和身為人的兩難。
我們看到山田孝之說若人生只有六十年的話，已過一半的他想要讓自己的人生不單只做一件事，因此他演音樂劇，與內田朝陽、綾野剛共組樂團，自己開了公司，還出了書，最後甚至當起製片，只為了讓自己的人生更豐富精采。姑且不論這樣多廣角的涉獵是否真能面面俱到而做到質量俱佳的地步，但是他不自我設限(一如他演戲時說要相信自己就是這個角色)的思維和毫不遲疑的行動力，就值得很多年輕人借鏡，徹底為三十歲的「而立」之年寫下另一個註腳：並非一定要買車買房，成家立業才能打造一個「有所立」的外在景觀，為自己設定目標，筆直的朝前邁進，更是真男子的氣概！
然而相較山田孝之30歲後發展出來的眾多副業，我以為這部紀錄片最好看和最有魅力的，依然是做為演員的山田孝之，和後來當了製片的山田孝之。我們看到已然是演技派的他依然會在開拍的前一夜失眠，擔心自己演得不到位，然而細思角色的所有細節後呈現出來的面貌，誠然告訴大家那些擔心是多餘的。我們大抵聽過演員為了拍戲而增重或減肥，但很少聽過演員是邊拍戲邊變壯的，在山田孝之賴以成名的《勇者義彥》系列，他採取的就是這樣的策略。剛開始先順其自然，在拍攝過程中再慢慢增肌，讓身體隨著勇者的冒險變得強壯。山田孝之務求表演真實的思維，貫徹到後來他當了電影《日與夜》的製片，依然秉持著「雖然是戲，也盡可能求真，務求做到好」的想法，以建議、討論而非干預的模式，務求電影呈現出來能對得起自己，也給合作夥伴和觀眾一個交代。
如他在電視劇看到救護車上女子妝髮未掉的場景，直呼出戲，所以要自己製作電影裡的女子頭髮「不要有東京人的油亮，而是地方陪酒女的乾燥」，初始在為《日與夜》找錢時投資方認為劇本不夠好，他與工作人給自己一個月，努力把這個劇本打磨得更好。他說劇本難的不是在構思情節，而是怎樣讓角色立體化。怎樣讓觀眾信服，劇本裡的人物可以躍然紙上，成為出現在生活周遭的人。即便《日與夜》這部電影在台灣沒有上映，但光看山田孝之和該劇導演、演員、編劇們齊力催生自己的作品，中間所經歷的挫折，和大家不畏艱難頂住壓力進而讓他完成的團隊精神呈現，讓這部「電影裡的電影」更形動人，除了讓你心折於山田孝之「做什麼、像什麼」的魅力，更不住想向這些電影從業人員致敬。
劇中讓我印象最深刻的場景，是山田孝之與參演《日與夜》的安藤政信初次見面，「酒後吐真言」的場景。他說道自己21歲時被爆出未婚生子，心情跌入谷底，之後一度罹患憂鬱症，一直要到快三十歲才悟出唯有走出來，珍惜每一次相遇，創造新的事物，才是生活的真諦。他與安藤一樣不習慣每次拍戲都要為了宣傳上綜藝節目、在觀眾面前表演大吃、玩益智遊戲等無涉電影本身的事物，於是他決定自己當製片，向潛規則挑戰。然而他心裡或許也明白的是，演員除了戲裡要演，戲外也要演，「連睡夢中都在拍照」這樣的話語聽來或許搞笑，但對山田孝之而言，卻是他不會醒來的噩夢。而後看到他一度陷入因為拍攝廣告可能無法參與《日與夜》殺青的窘境時，山田孝之也發出自己依然得向錢臣服、演員亦不外乎商品的微弱低鳴，電影一步步體現他做為電影人(同時也是藝人)不得不和必須如此的兩難和矛盾，讓我們真正看到山田孝之的，痛苦與榮耀。
我們看到電影裡的山田孝之泰半時刻是低調內向的，但鏡頭又捕捉到他促狹有趣的一面，比如他幫《日與夜》女演員清原果耶買羊羹時像個大叔對可愛少女獻殷勤時的喜不自勝，雖是擔任製片卻模仿演員揣想「因為預算有限，所以要好好演」的逗趣神情，讓這個大叔變得更有溫度。而演員出身的他，看到好的表演時眼泛淚光的場景，無論是初次看到清原果耶來試鏡時的驚喜，或是看完安藤政信演完自己最後一場戲的激動，這樣貨真價實電影魂的呈現，無疑比劇情片以劇情呈現要來的更有張力而感動人心，《山田孝之的痛苦與榮耀》的純粹，讓我們跟著牧有太導演兩個小時的鏡頭漫遊，也一同被吸入銀幕，靜靜諦聽山田孝之的所思所想。
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