去年暑假，奇幻台劇《百味小廚神第 1 季：中元大餐》在台北電影節舉辦了前3集的世界首映。在中山堂的放映空間，大人小孩跟著劇中怕鬼的孫子克服恐懼，學習「百味食譜」，幫助離世的廚師阿公重拾記憶。孩子對觀影的投入，不只存在於劇情的高潮迭起，就連片尾播放工作人員的跑馬燈，孩子們都意猶未盡。那次的震撼，給了所有關注兒少影視產業的人一劑強心針。
畢竟褪下大螢幕的熱血再轉回電視機，馬上被打回現實。台灣電視頻道有上百台，這十多年來，有播兒少節目的電視台卻只佔三分之一，超過九成是購片播映，只有8%為國內獨立製作兒少節目。製播兒少節目不賺錢，讓商業電視台紛紛打退堂鼓，除了公廣集團「穩定」產製《水果冰淇淋》、《下課花路米》、《青春發言人》、《換個爸媽過幾天》等兒少節目，其他電視台兒少自製節目，幾乎寥寥可數。
孩子打開卡通節目，卻只能看到「外國的月亮」，這看在富邦文教總幹事冷彬的眼裡滿是擔憂。她說，文化認同是潛移默化的，當台灣的孩子不停看著外國的孩子可以做出「你覺得很厲害的事情」，這件事的衝擊會演變成「覺得人家比你好」，缺乏自信的價值觀，不斷地植入孩子的認知。
冷彬在意「孩子能否看見自己」，為了復育這塊貧土，富邦文教基金會自2018年起推動「兒童節目人才孵育計劃」，從徵選兒少戲劇、節目劇本開始，由基金會提供製作團隊第一桶金，6年多來陸續製作出兩季共15集的兒童劇集《百味小廚神》；紀實節目《悄悄話》、《海洋日記》；實境節目《登山總動員》；動畫影集《鐵農夫》、《洗襪，洗襪》。不只產出節目，也培育兒童影視劇組。
當本土兒少影劇遇上城市電影節
過去的台北電影節，除了網羅國內外電影佳作，也經常將本土台劇首映擺上大螢幕。《百味小廚神》是首部在北影放映的本土兒童劇集，孩子熱情的觀影回饋，顛覆一旁大人工作人員的想像，也讓「闔家一起去影展」，成為台北電影節中的嶄新風景。
《百味小廚神》也寫下了幾個紀錄。第一，它是台灣睽違多年第一個劇本從兒童視角出發的本土兒童戲劇；再者，它也是富邦文教「兒童節目人才孵育計劃」自2018年起徵選兒少節目劇本之後，前後耗時4年，才完成的第一部兒童連續劇集。最重要的是，它為今年北影的親子放映場立下根基。
有別於去年僅有一檔兒少台劇，台北電影節今年首度攜手富邦文教基金會舉辦親子放映場，一共選映了五部短片。
其中四部是富邦文教「兒童節目人才孵育計劃」的作品，包括講述青少年如何面對朋友的離世的《秘密森林少年》，還有熱血的兒童海上冒險故事《海，我們一起》、偵探解謎遊戲《寄信人是誰？》，以及關於自信心建立的《屁孩是不是》。另還有一部，是由公視製播的兒童情境喜劇《什麼都沒有雜貨店》。
從一部到五部，台北電影節也放映本土兒童短片，這看在幕後推手冷彬的眼裡是個全新嘗試。北影的放映場域，不僅為兒少戲劇搭起舞台，也撐起台灣自製兒少戲劇的討論空間。北影節目組副理洪健倫說，北影是城市影展，必須去思考跟不一樣的市民產生更多關係與連結，才有了這樣的規劃。
兒少影劇產業崩盤：沒錢、沒人、不了解孩子
只不過，兒少影視產業蕭條數十年，單靠這幾年的挽回仍是力有未逮。冷彬在這幾年間也發現，起初認為資金不足，才撐不起兒少影視產業，而在產業垮掉之後，連帶從企劃、劇本、拍攝、編導、剪輯，幾乎每個環節都沒有人。比停在原點更糟的事，是發現大人對孩子的觀影視角仍有太多「不了解」，甚至存在著過多的先入為主與擔憂，對冷彬來說，這才是最匱乏的事情。
好比兒童戲劇與成人戲劇的取材截然不同。冷彬說，「兒童的東西不是陽春，它有自己作為兒少戲劇類型中的獨特條件」，兒童戲劇必須照顧兒童觀點，而富邦的孵育計畫，最早也從「孵劇本」開始，但前四年一共孵了15、16個劇本，實際有找到足夠資金完成拍攝計畫的只有《百味小廚神》。投報率有限，也讓他們反思無法回應「練兵」的初衷，去年起改徵短片，在有限預算內推著年輕劇組往前進。
在富邦文教近五年的倡議之下，文化內容策進院今年四月與富邦文教簽署「兒少影視內容人才培育與節目開發投資」合作備忘錄（MOU），結合政府與產業力量開發兒少影視產業。前文化部長史哲也出席見證，致詞時更語重心長地表示「當兒童的養分都是外來的，很難要求他們在未來的成人世界裡心中還有台灣。」此番話也顯見振興兒少影視產業有多麼迫在眉睫。
借鏡國際 卻看見台灣的「保守」局限
採訪這天，冷彬上午在台北市區接受《親子天下》專訪，晚上就要與夥伴陳詠雙，搭機遠赴德國慕尼黑參加兒少影展。這幾年，他們向國際取經，走遍澳洲、荷蘭、德國、北歐等各個兒少影視產業蓬勃發展的國家，兒少工作背景出身的她發現，最難處理的是大人面對兒童的「不信任」態度。
「你對孩子有多少的信任？你覺得大人跟孩子的關係是什麼？若覺得孩子不會就是要教，那麼所有的思維系統，都在回應『他不會』。我們似乎無法相信孩子在動手胡搞、觀看別的孩子學東西的過程中，其實也可以學到東西，」冷彬語重心長的說。
這幾年富邦文教也廣邀國、內外兒少製播團隊舉辦工作坊，某回荷蘭資深兒童節目製作人Jan-Willem Bult 分享，他們的自製的超人氣實境節目《Tool Box Kids》，給孩子一個工具箱，讓他們動手拆販賣機、咖啡機等大型器械。結果台下的製作人面露憂心:「孩子拿工具危險」、「家長會客訴」，儘管國外製作人提出證據說明拍了很久都沒事，孩子自己也會小心，還是無法說服大家。冷彬說，當大家都不相信孩子會自主學習，這就是最大的難題。
「我們總用勵志的方式，讓孩子覺得被攝者得經歷一個巨大挑戰，覺得什麼都很難，但國外不會如此。」冷彬說，自己作為兒少工作者與母親，每當在欣賞國外的兒少節目，經常感到慚愧，原本希望能為孩子做點東西，卻沒有人將兒童擺在主體的位置去思考。
孩子是最好的老師 兒少評審團帶給「大人」的震撼教育
經歷了這些震撼，他們不僅深刻反省，也向孩子學習。冷彬是兩個孩子的母親，這個時代有許多大人以為孩子只接受短影音，但其實他們也能看長片，小兒子前陣子盯著完全沒有故事情節的「鏟雪機移動」影片整整5分鐘，眼看時間軸走到尾聲，她心裡想著「呼～終於要結束了」，結果兒子大喊「再看一次！」讓她哭笑不得，也震驚自己對孩子的了解太少。
擔任孵育計畫製片的陳詠雙自大學畢業後的第一份工作，就是去新竹市做兒童影展。頭兩年在親子館擔任選片，她必須大量蒐集親子的觀後感，坐在副控室的她，看著小朋友遇到喜劇經常「笑到炸裂」，映後討論也很觸動人心，更促使著她一邊工作，一邊思考究竟什麼是兒童電影？
既然是要做給兒少的電影，孵育計畫到了最終評選階段，隨機邀請國小一年級至三年級的孩子來當「評審團」。若以2023短片徵件計畫為例，20幾組投件，最後僅剩下7組，扣除相似題材、拍攝期程尬不上的問題，最後只有四部取得登上北影大螢幕的門票。
陳詠雙形容，這群孩子是最可怕的評審團，講到哪些關鍵字會笑、會冷場，「蛤～～聽不懂啦！」諸如此類一刀見血的評語，給予劇組真實的回饋。但她認為，透過這項機制，也能讓我們練習不要用大人的觀點，去看待兒少在乎的事情。
什麼是兒少在乎，又能在預算之內拍攝出來的作品？冷彬認為可從孩子的生活中找題材，像是澳洲作品《失物招領箱》，劇情描述孩子們尋找遺失物的過程，這部作品每次在各種場合放映，總能讓親師生都笑得開心。也是在這種時候，她會回頭告訴編劇「很多事情，我們真的不需要想得太複雜」，更笑著說可以練習拍攝「小學生課桌抽屜像黑洞」的主題，7到10歲的孩子，真的不需要什麼太了不起的事情就能引發共鳴。
預算有限，所以只能拍攝日常，但動人的故事，往往也存在於日常的某些片刻。冷彬說，只要能在孩子的生活中，找到一件有共鳴的微小事情，並將它寫成一齣有共感的故事，也才有條件把這些事情往更瘋狂、複雜、奇幻的世界推進。
小檔案｜冷彬
台灣大學社會系社工組畢業後，赴紐約哥倫比亞大學取得社工系碩士，返臺進入基金會服務，曾任青少年社工，現任富邦文教基金會總幹事，積極推廣兒少影像教育、人才培育。另一個身份是資深的史奴比收藏家。
小檔案｜陳詠雙
畢業於政治大學廣播電視學系，從台北電影節志工開始參與影展工作，畢業後從事影展規劃、影視與紀錄片製作。現任富邦文教基金會「兒童節目人才孵育計劃」專員。
（責任編輯：林胤斈）
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06月18日20:03
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