2001 年周渝民在《流星花園》飾演的花澤類深烙觀眾心底，至此每個人少女心中好像都住進了一個花澤類，20 年過去，你看過《痞子英雄》剛烈正義的陳在天、《追婚日記》溫柔堅定的王偉，今年周渝民帶著他的新作品電影《車頂上的玄天上帝》一人分飾兩角，時隔五年回歸大螢幕。
周渝民：家是我人格最後的堡壘，給予我肆意崩潰的安定感
《車頂上的玄天上帝》以導演黃文英，兒時與祖父相處的故事為原型，講述電影美術指導芙月（林依晨 飾，角色原型為黃文英），因為父親病重暫離劇組工作，返回故鄉嘉義。在老家陪伴父親的日子裡，家中信仰的玄天上帝牽引她對阿公的思念和記憶。
整部電影的核心觀念是家是什麼？怎麼樣才能夠成為一個家？並聚焦在芙月阿公身上，以此角色帶出答案。
也許你會好奇，那麼對於外公這個角色的詮釋者周渝民來說，家代表什麼？對此周渝民給出了一個很有趣的回答：「家對我來說是人格最後的堡壘。」
作為演員，周渝民承受的壓力並不少，但是家卻可以成為他在外面承受壓力時的支撐，當他在外面做很多並不擅長的事物時，家提供了一種安定感，讓他知道最終需要有個地方，可以代謝所有的情緒。
「它廣義上來講是一個家庭，但其實更細緻的說那是一個家的某個地方，它必須殘留著我的回憶跟習慣，我萬年不動的擺設，一到那個地方，我就知道我可以崩潰、代謝情緒，而不影響任何一個人。」他溫柔堅定的補充，家是如何給予他安定感。
（同場加映：《車頂上的玄天上帝》觀後感：信仰是捻香拜佛，也是為自己的深愛付出努力）
圖片｜《車頂上的玄天上帝》劇照
周渝民一人分飾《車頂上的玄天上帝》兩角，找到角色影子重疊處
周渝民表示由於在《車頂上的玄天上帝》中所演繹的，都是真實存在於導演周遭的人物，因此看劇本時，以往在詮釋角色時，演員多半會與編劇、導演有很多溝通，但周渝民在詮釋導演印象中的外公時，更多的是來自於周渝民進到片場後，自己的體悟。
「我完全是以呈現為主，沒有在表演，它是一種活在當下，每天一到片場，被氛圍影響而生的反應。」回憶詮釋角色的過程，周渝民分享他心裡所想的都是如何重現導演當時的回憶、如何呈現對導演來說很重要的人。
而那些諸如「為何阿公可以影響導演這麼深？」、「阿公與爸爸的角色之間的性格落差」等等問題，也都在演出過程中得到自證，也是周渝民切切實實的收穫。
除了親情的連結，對於周渝民在《車頂上的玄天上帝》一人分飾阿公與父親兩角的安排，瑋軒表示，她在電影中看到的是周渝民融化在角色裡，試圖詮釋兩個男人影子重疊處的努力。
「影響你的是阿公，影響你爸爸的也是阿公，這就是傳承的意味。」作為角色的詮釋者，周渝民表示倘若我們站在芙月的角度看，其實某一個時段裡，她從春山和阿公找到了東西是重疊的，而他所演的就是那個重疊的形象，這個精神概念很好地解釋了一人分飾兩角的安排。
（猜你想看：周渝民《車頂上的玄天上帝》脫去偶像光環：堅持做一件事，即使不受認可也是自我實現）
圖片｜《車頂上的玄天上帝》劇照
22 年演員路，從不認為自己足夠
以《流星花園》作為出道作品的周渝民，嘗試演繹多重角色，穿梭在大小螢幕每每帶給觀眾不同的觀賞體驗，然而即便屢獲讚賞，對自己的期望很高的周渝民，卻表示他從來沒有演完任何一個角色後，是感到滿意的。
「即便導演已經說某個畫面已經可以了，下戲後我還是在想上一場戲，覺得演出不夠好。」作為觀眾大概不知道，周渝民那些看似總能把自己揉進每個角色的背後，是對自己的演出雞蛋裡挑骨頭的結果。
一直到後來，周渝民才明白也許所謂完美的演出不復在，真正需要的是一種缺陷式的表演，「理解所謂的完美演出也許不存在後，我放掉了一些自我的限制，在現場追求的不再是名義上的完美演出，而是對白之間可以不是一來一往，可以插嘴，更貼近生活的演出。」
圖片｜《車頂上的玄天上帝》劇照
22 年演員路，周渝民從校園演到職場、家庭，收放自如地詮釋各種角色的背後，是他對於自身並沒有天賦的預設。
「自認沒天賦，才能提早跟大家說自己需要時間，但只要給我時間，我就能保證我做得到。」從周渝民的回答中，除了看到一種不經時間消散，依然保有的當責態度，也讓人對周渝民往後將以什麼樣的形象，再次出現在觀眾眼前，充滿更多期待。