近年，在串流平台（以下簡稱 OTT）的崛起之下，長期翻譯日劇的日文譯者李冠潔，與固定平台長期合作，甚至多次「走出字幕框」，撰文與觀眾分享翻譯日劇時的甘苦談，在網路上引發相當大的迴響和討論。
身為一位專業翻譯，李冠潔的興趣與專業領域不只在語言，還包括靜態的文字工作，以及動態的聲音表演、Cosplay（角色扮演），不論是哪個工作面向，她都會透過粉絲專頁，記錄下點點滴滴。
五專時期就讀日文系的冠潔，畢業後即從事配音相關工作，當時身為新人的她，最主要的工作內容就是跟著領班，大多時間協助看帶──也就是對照影片，將譯稿修飾為配音稿。同時，她也在電影《明日的記憶》、《塵封筆記本》中擔任角色配音員。
也因為具備日文的專業能力，冠潔從「修飾」翻譯稿逐漸變成「負責」翻譯稿。因緣際會下，她開始參與日劇的翻譯，重心也逐漸從配音圈轉為翻譯工作，她受訪時笑稱：「會進到這個圈子，真的是誤打誤撞。」
《換日線》藉由本次專訪，帶領對日劇、翻譯工作有興趣的讀者，一窺「OTT 翻譯」的神秘面紗。
日劇譯者的兩大罩門：時間、專業名詞
日本播出後，隔天台灣就看得到──追求幾乎「零時差」的內容服務，這是 OTT 平台「跟播劇」的最大優勢。不過，雖然樂了觀眾，但會不會苦了翻譯？
「OTT 剛開始發展的時候，幾乎都是前一天才給檔案，」冠潔舉例，如果是一集 60 分鐘的電視劇，譯稿就得趕在 8 到 10 小時內完成，「不僅時間壓力大，翻出去的東西也會不盡理想。」
幸好平台、版權方在長期合作之下，近年已經建立起互信基礎，比較願意「提早給素材」，翻譯的時效壓力也就減輕許多。換句話說，譯者的工作時間愈是充裕，譯稿的品質也能隨之提升，尤其對「專業劇種」來說更加重要。
冠潔解釋，像是醫療劇、律政劇等等，都會出現比較專業的用語和台詞，在翻譯時需要下更大的工夫，也得花更多時間查證。
「尤其有些很專業的醫療名詞，如果直接用日文搜尋的話，是找不到中文資料的，」因此冠潔會先從英語文獻著手，「確定病名後，再用英文去找中文，看有沒有對應的名稱。」換句話說，專業名詞可能會經過「日翻英、英翻中」的兩段式翻譯歷程。
「但有時候，用日文找英文這一關，可能就會找錯英文，連帶中文的名詞也會一起出錯。」例如在《產科醫鴻鳥》中的手術「死戦期帝王切開」──藉著剖腹取胎拯救心肺停止的母體，屬於相當罕見的術式。
「我當初直接以日文找英文，找到的是 Postmortem Cesarean section（死後剖腹產）」，這個名詞看似有些出入，但還是有一些病例與劇情吻合，「當時我也有點疑惑，但這是專有名詞，我也不敢亂改。」直到觀眾來信反應後，才發現正確的對應翻譯應該是「瀕死緊急剖腹手術」。這次經驗讓冠潔驚呼，真的要具備醫療背景，翻譯成果才會比較準確、完備。
不只外文好，還考驗對劇情的「敏感度」？
「我們常常認為當翻譯『外文要好』，但其實中文的組織能力，比我們想得還重要。」冠潔提到，要從外語轉譯成中文，需要把原文句子的每個單詞拆解，再以中文的邏輯重新組織。
不過，影劇作品的翻譯難度可能更上層樓。雖然台詞上是相對好理解的，但若遇上了「脫稿演出」或「實境拍攝」的情況，少了劇本，片中人物的對白就會更加破碎。
冠潔以半實境戲劇《來住京都才知道》為例，劇中一間老店的老闆強調：「我們的店沒有掛招牌，所以商品一定要好。」看似因果關係怪異的話語，冠潔必須從對白的前後文、當時的情境、角色的心態，去揣摩這句話真正的意思：「其實，他是要表達『店內好的商品，就是我們的招牌』，而這需要去理解整句台詞的脈絡，才能讀懂。」
「但是日文又更曖昧，有時候講某個東西，是想要表達更深的言外之意，」冠潔解釋，某些劇集會透過「語彙」暗示劇情伏筆，「編劇想要隱晦帶過，不想太直白地表達，但台灣觀眾又不理解日文的某些意境。」
因此，譯者在轉譯的過程中，不只要了解言外之意，更需要「讀懂編劇」想要呈現的感覺。冠潔強調，每位譯者在台詞「隱晦或明示」的處理上，方法不盡相同，但共同條件是必須具備「對劇情的敏感度」，才能理解台詞在不同情境下，延伸出的弦外之音。
在地化、流行語與中國用語的取捨
談到「在地化」程度的取捨，冠潔先舉例《不良少年與白手杖女孩》（按：本劇非由受訪者翻譯），小混混男主角稱呼戀人為「雪子さん」，台灣兩大 OTT 平台分別稱之為「雪子大大」跟「雪子小姐」。前者以角色性格套入在地用語；後者則以相對貼近原文的方式呈現。兩派都各有擁護者，卻也成為了譯者在翻譯時的難題之一。
「我覺得，翻譯這件事情需要在地化，」但冠潔也說，這並非刻意為之，「我們都會盡量用較中性的用法、最自然的用詞去詮釋台詞。」同時，也會配合劇情的對白做調整。
例如《石子與羽男》第二集的手遊儲值案，角色對話時，多次使用了年輕世代的「課金」一詞，但並非所有觀眾都能理解。「因此，我選擇在劇集前幾次提到該詞時，特地在前面加上『儲值』兩個字，有點像把註釋加進台詞中的感覺。」冠潔希望能透過這樣的譯稿，盡量兼顧不同族群的觀眾。
不過對她來說，隨著「用語在地化」而來的挑戰，竟是「誤用」中國用語。
冠潔並不常接觸中國的社群媒體，「有時候朋友聊天會用到，我會覺得是現在的網路流行用語，也會使用到譯稿當中。後來一查才發現是中國用語，只能趕快請編審修掉。」她開玩笑地說，用網路流行用語的危險之處，就是會不小心「引用」到中國用語。
不過她也強調，自己並不會完全否定中國用語，「尤其有一些說法真的很貼切，我會把它當作外來語來用，也在譯稿中加上引號。」
大河劇、諧音梗的翻譯經驗
在冠潔近期的翻譯作品中，有兩部劇令人難忘：《99.9 刑事專門律師》特別篇。
《鎌倉殿的 13 人》是台灣串流平台首度跟播的大河劇，以日本歷史發展為核心，播出時間橫跨一整年，對白內也充滿官位、事件、國家等歷史名詞。冠潔雖然是日文系出身，但對日本歷史並沒有深入研究，因此她再三考慮後，才下定決心接下這次的翻譯工作。
「雖然每季都有一些檔期的戲要翻，但是一部戲跑一整年，壓力完全不一樣。」這讓冠潔有一種「不知道還要跟你相處多久」的感覺。不過她也發現，歷史劇集的參考資源相比其他專業領域來得更多，包括許多歷史 YouTuber，也會藉著「大河劇熱潮」製作影片講解，讓她在翻譯之餘，能藉著相關的資料對照補足。
《99.9 刑事專門律師》則是以刑事案件為主題的法律娛樂作品，片中主角的興趣──講日文諧音梗冷笑話──也成了冠潔翻譯時最大的挑戰，甚至讓她笑稱：「簡直把譯者的自信心和尊嚴摧毀殆盡。」
受限於語言差異，有些「日式笑點」無法以中文如實呈現。例如，由松本潤主演的刑事律師，手拿著 500 萬假鈔（ごひゃく万）和面具（おめん），對著實習律師大喊「你被免職了（お役ごめん）」──這是發音相近的諧音梗，卻很難直接翻譯出笑點。
有些譯者會以原文直譯、額外加上註釋的方式處理，冠潔強調，「這樣的處理沒有錯，但我傾向不一定照原文走，但是想辦法把梗『轉化』出來。」因此，她把「你被免職了」轉化為「無需出面」，再套進主角手中的物品，以中文語境翻譯成「『五』需出『面』」。
「我覺得，這跟我之前在配音圈工作過有關係，」冠潔回憶，當初在編修配音稿時，她發現配音工作因為只有「聲音」這個媒介，反而不太會利用「註釋」作為輔助對白的工具，「畢竟不是每個觀眾都會看字幕。」冠潔把這樣的習慣帶進了翻譯圈，也在中文與日文的用語之間，走出了一條不同的道路。
串流平台工作經驗，遇過哪些難題？
冠潔在 2016 年成為全職翻譯，並與 OTT 平台長期合作，至今即將邁入第 7 個年頭。她也在翻譯作品的過程中，獲得了許多寶貴的經驗，並汲取、轉化成自身的工作習慣。
其中，包括回頭校稿。「追劇跟播是近年的新型態，前面幾集這樣來，我們譯者也不知道後面會有什麼發展。」尤其是劇情伏筆、人物關係、角色稱謂，可能到劇情發展至後期才會發現「前面全部都翻錯」。
例如，《鴉色刑事組》中，竹野內豐一直提到的「めいっ子」，在中文語境中可同時稱呼「姪女」與「外甥女」，究竟劇中角色的關係為何？光是釐清就讓冠潔苦惱許久。她首先將「めいっ子」翻譯為「姪女」，但隨著劇情進展、角色關係釐清後，因為姓氏不同，確定是「外甥女」。考量對主要劇情與人物關係影響不大，加上與另一角色能做對照，她最後維持「姪女」並未修改。
除此之外，角色之間對話的用詞和細節，冠潔也會透過回頭校稿進行調整，「有些角色間雖然講敬語，但實際上他們是很親近的，我用的口氣也許不需要那麼生疏，就會將對白細節修飾。」藉由每 2 到 3 集、全套完結後，各做一次校稿的模式，她希望自己翻譯的作品能盡量貼近劇組想傳達的原意。
最後，實境、綜藝節目也是許多觀眾的熱門選擇，冠潔回顧豐富的日劇翻譯經歷，最終向《換日線》讀者分享另一道關卡。
例如，由冠潔翻譯的日綜《我們結婚了》，以外景實境劇搭配棚內訪談，組合成節目主體。除了沒有詳細腳本或字幕稿供譯者參考之外，還容易出現許多人同時說話，導致聲音交雜在一起的狀況，對「全聽翻」而言可是一大考驗。
「我也曾經真的翻不出來，」冠潔坦言，以前很害怕這種情況，「可能會想弄個什麼矇混過去，然後不講。」不過，這幾年的經驗累積下來，她與編審已經培養出一套應對模式，能夠隨時化解這樣的窘境。
「不要怕跟人家說『我不行』。」冠潔笑著說，「講出來」至少還有其他人可以救你。
就像在日劇《石子與羽男》中，也有許多不諳法律知識的民眾，因為「害怕」而不敢說出口；由有村架純飾演的律師助理，則一以貫之全劇的價值跟信念──自己必須先勇於出聲尋求幫助，別人才有機會可以伸出援手。持續在日文翻譯這條路上努力的李冠潔，也這麼相信著。
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