故事時間點從 1950 年代到未來，集結洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峯、林嶺東及徐克等七位導演，每人以抽籤方式各自負責一個年代並拍攝一部短片，集結而成的電影《七人樂隊》，透過一則則的小故事，在迴避像是反送中這類敏感話題的情況下，盡可能地道出他們對香港的觀察及情感。
《七人樂隊》挑戰你對香港影壇的認識度
要是你與我一樣，在觀影前不知道這七位導演各自負責的年代，那麼，由於這些短片都在最後才會打上導演姓名，因此也使觀賞《七人樂隊》的過程，變得像是一場猜謎遊戲，讓你在看著一部部短片輪番上演之際，可以藉由故事風格來猜測導演是誰，算是挑戰你對香港影壇的認識程度。
不過，由於這七位導演各自風格明確，再加上隨著電影演到後頭，選項也變得越來越少，因此其實也不算太具難度，至少第一部的〈練功〉，便幾乎是直接了當的送分題，以我的狀況來說，也只有位於中間的〈回歸〉猜錯了導演身分而已。
* 如果你原本便打算進戲院觀賞《七人樂隊》，那麼在此則稍作警告，接下來的內容，將會提及哪位導演執導了哪部作品，因此若是你也想感受那種猜謎般的樂趣，還請斟酌閱讀。
好了，提醒結束，讓我們繼續下去。
〈練功〉一段兒時回憶，一段往事的補述
作為全片開頭的〈練功〉，是洪金寶執導的作品，基本上算是洪金寶的一段兒時回憶，提及他的師父于占元過去訓練他們的往事，因此就題材來說，可以算是日前去世的導演羅啟銳代表作的《七小福》的一種補充，只是改由當事人洪金寶的角度作為出發點，就這麼呈現出一股憶當年的性質。
〈校長〉師長／師生之間的情誼
接下來由吳鎮宇主演的〈校長〉，則是許鞍華的作品，故事既描繪了一段校長、老師與學生間的師生情誼，同時也以較為隱晦的方式，處理了校長與老師兩人那若有似無，幾乎難以察覺的曖昧情愫，因此就整體來說，算是個明顯需要更多空間及細節，才能真正說得動人的故事。
〈別夜〉呼應時代？風格化手法背後的問題
譚家明的〈別夜〉，則算是《七人樂隊》裡最讓我困惑的作品。不管是故事、剪接或畫面構圖，〈別夜〉都給我一種像是電影系學生習作的感覺，彷彿想利用風格化的手法來掩飾角色不夠真實的問題，讓你一面認得出這部短片肯定出自譚家明之手，卻又無法確認這究竟是他想與故事時代相互呼應的刻意為之，又或者只是單純失手而已。
〈回歸〉小巧可愛的討喜之作
至於袁和平執導的〈回歸〉，則在角色情感上顯得親切討喜，藉由元華飾演的傳統爺爺，以及林愷鈴飾演的孫女間的關係，就這麼以帶有一點武打元素的溫情喜劇，展現出不同世代間的想法歧異，還有親情絕對足以克服這些問題的溫馨觀點。其小巧可愛的恰當格局，則可以說是《七人樂隊》中最為討喜的作品。
〈遍地黃金〉現實諷刺，銳利之至
到了杜琪峯的〈遍地黃金〉，則為《七人樂隊》帶來更明確的現實諷刺性，透過三名好友多年來總是想投資什麼，卻屢屢錯失入場時機的情節，帶出了一則具有《奪命金》特質的故事，同時也是《七人樂隊》的短片裡，唯一直接置入歷史事件的短片，使得〈遍地黃金〉就算沒有杜琪峯過往作品那類風格化十足的動作場面，整體卻也像是一把打磨過的小刀，在談笑之間照樣銳利之至。
〈迷路〉家庭故事，惜古迷今
倒數第二部的〈迷路〉，則是林嶺東生前執導的最後一部作品，在風格上也與林導過往給人的印象截然不同，使人既可以將其當成一則典型的家庭故事來看，同時也可以視為一則關於時事變遷，讓人既懷念往日的美好，卻也感慨於自身跟不上時代的一種迷惘之情。
〈深度對話〉眼見不一定為真
而徐克執導的〈深度對話〉作為《七人樂隊》的壓軸之作，則絕對是本片將香港主題處理得最為隱晦的一部。
這部短片透過醫生與精神病患之間不斷翻轉的搞笑情節，既對政局有所諷刺，同時也像是在自述香港電影人與中國投資方那些複雜無比的潛在關係，告訴你眼見不一定為真，哪怕表面上看起來只是徒然惹人恥笑的鬧劇一齣，卻也有可能經過九彎十八拐地迂迴隱藏，將他們所想講的事情隱匿其中，並從中掙得一線生機。
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《七人樂隊》影評心得總結
就我個人喜好來說，在《七人樂隊》中表現較為出色的，按照播映順序分別是袁和平的〈回歸〉、杜琪峯的〈遍地黃金〉與徐克的〈深度對話〉這三部作品，至於其它四部則大多均為持平之作，就算不是什麼傑作，也由於《七人樂隊》整體的主題及情感，因而並不令人厭煩。
也就是說，如果你對香港電影懷有一分特殊情感，那麼《七人樂隊》裡的作品，縱使並非這些導演的最佳表現，卻也值得你踏入戲院裡，透過這些簡短故事，彷彿與這些導演坐了下來，就這麼聊了聊香港這塊地方。
他們所共同演奏的，並不是什麼慷慨激昂的動人史歌，而更像是閒話家常的一曲曲香港小調。事實上，或許也正是這樣一種將所有事情都妥善隱藏的小調，才更有辦法在此時此刻，得以安然無恙地吟唱吧。
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