2022臺北美術獎 於今日（12/9）舉辦頒獎典禮，公布最終得獎結果！共有 11 組作品於 366 件徵件中脫穎而出，最終由黃麗音以作品《蒸蒸日上》獲得本屆首獎，計有獎金新臺幣 55 萬元及於北美館舉辦個展的機會。5 組優選獎得主包括（依姓氏筆畫排序）吳依宣、呂易倫、林政佑、劉文琪、劉紀彤，獲得獎金新臺幣 12 萬元；5 組入選獎為吳聯吟、張程鈞、傅琬婷、鄭文豪、謝其軒。
「形式專業性」與「新議題開發」之間 首獎作品的層次展現
首獎 黃麗音《蒸蒸日上》，作品融入在地傳統和異地文化，市集臨時材質和擺攤結構，以剩料回收結合現成物，新的排列組合探討了人類集體行為產生的超現實荒謬，和其如何牽動著資本主義下的勞動力和經濟。在此同時有社區、歷史、經濟學、全球貿易、殖民主義等各個面向互相角逐，不合諧和不穩定為其共同本質；鮮少談及永遠，一切都會消逝。
本屆參賽作品平面類佔總數 41.3%、立體類 20.2%、影音複合媒體類 23.2%，其他類別 15.3%。評審團代表簡子傑指出：「回顧本屆評選過程，依舊競爭激烈，最經由評審團充分討論後產生了首獎—黃麗音的《蒸蒸日上》，該作名稱來自美國華人餐館常見的『幸運籤餅』的訊息，其象徵意義經由層層翻譯／誤譯，才偶然地鎔鑄成一如《蒸蒸日上》那混雜了認同議題與輕快形式的樣貌，在看似日常且智性的雕塑形式中，還暗自指向了各地的『市場』意象，而任何一個地方的市場所能涵蓋的議題層次，卻總是大於單一形式。」
評選過程中，也一再發生是要著重形式表現的專業性，還是偏向新議題開發的思辯。其他五位優選獎得主：吳依宣《過度曝光》看似複雜，卻賦予某種堪稱純粹的空間形式韻律；劉文琪《有一種叫天使山的冷》及呂易倫《Room Service from Padded Cell》則在實驗性的影像暨空間形式中，創造出少見的新議題；林政佑《斜度三》，雖是出自個人空間經驗，但所製造出的笨重觀影座椅，卻也引入了『觀看』議題的新面向；而劉紀彤那交織著敘事、物件與影像的《兩河之間》，則是今年唯一一件經歷長時間調查考據的優美作品。其餘幾位入選者作品多較具實驗性，但也都極具可看性，他們都為本次評審過程帶來了困難與遺憾。」
各有可看性的優選獎作品
2022臺北美術獎 5 位優選獎中，吳依宣《過度曝光》以「目光」比喻為攝影中的光，探討當代影像泛濫的現象，公共空間被個人的事物和影像佔據，我們對事物感知隨即消失於過度曝光中，藝術家試圖將事物重新詮釋並「還原」至現場，探索事物在影像與實體空間的異同與對話的可能，藉此反思當今「影像先行」的感知經驗。
呂易倫《Room Service from Padded Cell》，探討精神狀態與被邊緣化的監禁空間，在轉型正義後的社會裡，如何深化至內在／公眾的集體精神共感。藝術家拍攝臺灣不義遺址，或於牢房門窺看孔位置鑲嵌與觀者眼神對視／峙的影像，探討如何在不正常／悲情的狀態，召喚出這個特殊空間能給予的服務。
林政佑《斜度三》，源自藝術家曾於斜坡上工作室舉辦的展覽，他依循當時的場域特性，融合影像媒體和身體感知呈現三件作品，讓觀者透過傾斜的身體運作，疊合影像的轉換和視野的推移，而當展覽移至美術館，藝術家亦保留過往的空間記憶，以斜度的身體感為基底，再現、探索媒體與身體之間的關聯。
劉文琪《有一種叫天使山的冷》，藉由年輕藝術家與她的父親─中年冷氣師傅之間半虛構往返的明信片，談論高海拔雪地有關「冷」的感受經驗，以玻璃霧氣塗鴉、擬造雪景、冷氣工程圖為物證，與對話內容互為隱喻，形塑冷的多重敘事場景，意圖以無法錨定解釋之感覺，在觀者腦海生成屬於各自開放性的故事結尾。
劉紀彤《兩河之間》以烏山頭水庫作為取樣，邀請觀眾望向水面之下、風景背後簡化的消失，以及技術物如何改變水和人之間的關係。藝術家勘察周圍村莊找到祭祀場域、紀念銅像，將其事件、資訊各自解體再共構，並挪用日本童話象徵符號，重新翻閱現代化下的神話與傳說。
本屆評審團委員名單：簡子傑（主席）、陳慧嶠、張晴文、劉和讓、林怡華、雷逸婷、蘇珀琪。
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