1997 年的科幻驚悚電影《撕裂地平線》(Event Horizon) 近期於 Netflix 播出，對許多人來說，這部電影可能是難以忘懷的童年夢魘。這部電影是《惡靈古堡》(Resident Evil) 系列導演保羅安德森 (Paul W.S. Anderson) 的早期作品，在他還沒有變成那個只拍系列續集的導演之前，《撕裂地平線》是一部有趣的電影，它結合史蒂芬金式的空間怪譚與幽閉太空驚悚，擁有那些受影迷熱愛的特質，儘管票房與評論失利，但時至今日，有大量影迷對這部科幻驚悚電影表達喜愛。
故事簡單有力 無法忽視的獵奇場景
《撕裂地平線》。
在 1997 年，派拉蒙片廠並沒有給安德森充足的時間完成剪輯與後製工作。安德森在電影中鋪排張狂至極的血肉派對，更不得影業高層的喜愛，最後，電影被大量削去片長，瘋狂的虐殺與濫交場景也被剪輯到最少。據安德森的說法，原始膠捲影像在不當保存之下已經亡佚，導演原始初剪只剩下傳聞中相當神秘的 VHS 版本，可能永遠都無法問世。
《撕裂地平線》原先的血腥場面不少。
《撕裂地平線》的魅力何在，為什麼讓影迷願意花費心力去討論與追尋這部電影的更多可能性？直觀的答案可能是，電影兇殘直白的獵奇場景有著無法忽視的吸引力，除此之外，它的故事簡單有力：2040 年，名為「地平線號」的搜索艦，出發探索宇宙的邊界，卻在海王星帶失蹤。七年後，地球收到「地平線號」的求救訊息，派出船艦前往搜救，卻意外發現上面乘載的秘密，遠超過人類所能負荷。
電影主視角從山姆尼爾 (Sam Neill) 飾演的威廉博士出發，一名受國安單位派遣參與搜救任務的神祕顧問，時不時會見到來自一名女子的幻象。他加入由勞倫斯費許朋 (Laurence Fishburne) 所飾演的米勒艦長率領的搜救任務，隨著他們越來越接近「地平線號」，威廉博士眼前所看見的幻象也越來越駭人可怖，愈發離奇的是，這些幻象也開始感染到身邊的組員。不安的氛圍瀰漫在這艘停滯在太空中的神祕船艦中……。
勞倫斯費許朋 。
於此，我們可以感受到《撕裂地平線》關於偏執狂與空間交互作用的魔力。就如同史蒂芬金筆下的「1408」號房，或是其他的空間機關一致。這艘船艦，如同一棟老式鬼屋，會將人類心中最幽閉的恐懼反射回去，在這個交互作用的過程中，電影的終局無可避免地將會導向人類心中的脆弱，進而開展出惡意與絕望。這個路徑是科幻驚悚電影非常本質的感受。
電影讓人聯想至《太陽浩劫》、《異星智慧》
幽閉空間、偏執與惡意。這些元素，我們能在許多後來出現的作品中找到，好比 2007 年由丹尼鮑伊 (Danny Boyle) 執導的《太陽浩劫》(Sunshine)，就重新詮釋出另一個曲折離奇的偏執狂故事。伊卡洛斯的終點是夢靨，《太陽浩劫》與《撕裂地平線》一樣使用極為不自然的跳剪去營造幻象與恐怖效果。米勒艦長見到的夢靨，與伊卡路斯艦員所見到的景象差可比擬，當然，比起保羅安德森的 Jump Scare 戲法，丹尼鮑伊的影像美感或許更植人心，但是《撕裂地平線》佔據的是科幻驚悚的影迷趣味，在那裡，詩意畢竟不是首要考量。
《撕裂地平線》。
《撕裂地平線》讓我想起許多科幻驚悚電影，好比 2017 年的《異星智慧》(Life)。我想它們享有非常相近的價值觀，亦即人類無法承受宇宙的真相。這些電影的共通點是一種暗示，死亡是種祝福。《異星智慧》的結局是無與倫比的絕望，惡魔不死只是幌子，它出現的成因更讓人顫寒，因為其來自人類旺盛的生命力與對探索世界的熱情，最終招致全面的苦果。電影角色最後的註腳是一種求死而不得的絕望，這個設計似乎與距離該片 20 年前的《撕裂地平線》正是種呼應。
《異星智慧》。
威廉博士的寄望，換來的是一片虛無。電影劇本在此處仍然提供一個有效的戲法，就是轉移觀眾的注意力焦點，在劇情的某種誘導與暗示下，我們原先以為威廉博士的目標是「搜救」，卻在最後的回憶中發現他的目標是「救贖」。轉折讓這個角色顯現出悲劇特質，他注定要失敗，他的探索欲望賠上他的幸福家庭，而他現在以偏執的性格回到他最初的目標，幾乎像是回應天神的懲罰。「地平線號」帶領人類駛向精神世界無法理解的恐怖幻界，而這一切的起點只是來自於我們想要尋找更多。
科幻驚悚，在這個案例中，成就的是對安逸與平庸的肯定。我們應該享受身處於地球的無能為力，畢竟外面的世界或許超乎我們想像之危險。《撕裂地平線》的開頭告訴我們，人類在 2015 年已經在月球建立第一個殖民地，2032 年便在火星開發礦業。不知道為什麼，這讓我又想到小時候翻看的電影雜誌，上面寫著一條嘲諷笑話，
把它安裝上《撕裂地平線》
意思大概是我們應該要惜福，真實世界的人類沒有在 2015 年登上月球殖民，而是乖乖坐在沙發上，看新一集的〈辛普森家庭〉。
《辛普森家庭》(The Simpsons)。
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