2014年您首次以制片人身份參加柏林電影節，2019年擔任評委，這次來有何不同感受？
其實因為每一次都很忙，所有也沒有時間特別的去逛這個城市，只是星星點點的去過幾個地方，這次我覺得特別不同的是，連日的下大雪，我從來沒有在柏林見到過下雪，整個城市白雪皚皚的，跟以前感覺很不一樣。
能分享一下您擔任柏林電影節評審的經歷和感受嗎？
大家反正都直言不諱的講自己對電影的看法，對電影的理解，我們溝通起來都很順暢。當你真的站到這個位置，你不會說看別的，你只會去關注一個電影是不是真的好，真的優秀，它哪方面優秀，它和其他的競賽片相比是怎麼樣，因為整個評審機制是非常公正的，而且不是一個人說的算，是所有的人的意見的一個綜合的呈現，所以我覺得無非就是大家去努力的表達自己，你如果你真的喜歡，自然會為自己喜歡的電影去爭取，不喜歡那也不可能違心的爭取，所以我覺得會是遵循一種很公正的，專業的一種態度。
面對眾多優秀影片，若意見分歧，評審團如何決策？
這得看這屆的主席是怎麼去定的，因為有的時候會是全票通過，比如所有人都認為這一部影片應該是這個，但有的時候也許會有意見分歧，那也許有的主席會說，那我們少數服從多數，或者有其他的主席會采取別的方式做最終決定。
自《白日焰火》獲獎已逾十年，中國電影環境與市場經歷了哪些變化？疫情又帶來怎樣的影響和沖擊？
2014年中國電影市場好像 才剛剛起步沒多久，那個時候整個的票房跟現在可能都不能比，所以變化肯定是巨大的。因為疫情大家在家裡呆了三年，當然很多人的觀影習慣也會發生變化，什麼東西收都在手機上看，所以他現在可能會覺得說我什麼東西能在手機上看就好了，更方便更舒適。所以把觀眾再要叫到影院去，你確實需要特別好的內容，這可能是給我們電影人的一個挑戰，我們要繼續拍更好看的電影。
AI技術在電影領域的應用日益廣泛，您認為這將如何影響電影的未來？
我覺得我們誰也沒法辦法預料10年以後大家是什麼樣去觀影，也許那個時候你可以在腦子裡就放電影了。確實很難預測，但是我覺得好的故事總是永遠會長存，大家都想聽好的故事。
當今現在電影業和其他媒體都希望能吸引女性群體，尤其是年輕女性，她怎麼看？如何才能打動她們？
我覺得就是講她們的故事吧，講年輕人，講真正發自內心的故事，我覺得她們如果有所感觸，她們就會喜歡這樣的電影。
您的影片觀眾群體中，男女比例如何？
肯定是女性群體觀眾多，因為畢竟講女孩的故事，我覺得我們應該有更多的女導演來拍女孩的故事。
女性導演在電影行業仍是少數，您認為她們是否依然面臨刻板印象或隱形壁壘？
我覺得大家還是會對女導演有些刻板印象也好，或者認為女導演就該拍怎樣的電影，其實不應該有這樣的限制，如果我們對男導演沒有這樣的預設，對女導演也不應該有這樣的預設。
近幾年，越來越多的華語電影進入海外影院，涵蓋多種類型，您如何看待這一現象？
以前我知道西方觀眾可能不喜歡看字幕啊，所以對海外的電影需求非常小，但可能恰恰是因為這些媒體上發生的這些變化， 大家習慣看外語片了， 習慣看字幕了，所以現在很多人反而願意看外國的電影。
我記得以前去一個小的電影節的時候，我就會聽到當地人，因為他們看的中國電影非常少，因為他們印象中武俠片才是中國電影，但我覺得這個這個印象在一點點被打破。
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