■龔華
一、兒少年代
記得父親的小白屋書房牆上有一首手抄詩作：嗚嗚的汽笛 舵槳打起的浪花 催走了載送我的小船 遠去了!遠去了! 只剩下一點白帆 我掩面離開了船尾 我的心仍在那隻小船兒上 因它正駛回 媽媽呼喚我的方向 (1940年2月重慶市復興關)〈帆影〉)。彷彿是種自動的記憶，汽笛、舵槳、浪花、白帆、船尾，還有媽媽，不知不覺便深入腦海，當輪番出現，偶而隱隱感到絲絲酸楚，但兒時的我並無法真正體會那些意象的關聯。稍長，才了解這首〈帆影〉是父親為了參加抗日投筆從戎離開家鄉時所寫。
兒時留下的印象裡，還有詩人覃子豪先生曾來台南家裡過年。接觸新詩史後，才赫然發現記憶中的覃伯伯，正是二戰後來自大陸的現代詩代表人物「來台三老」之一。深感幸運的是，除了於1950年代見過詩人覃子豪，與「來台三老」的另外兩位現代詩大老，鍾鼎文先生與紀弦先生，也分別在我年少的1970年代，因隨著父親參加詩壇活動而遇見過。
二、日記因緣
初中畢業，一位同班摯友，沒來參加畢業典禮，也沒有向我告別，卻只請人代轉一本日記簿給我。燙金的紅絨封面，莫名的觸動著我的想念，當我們一起在木麻黃樹下唱歌的歌聲遠去，青春在不知不覺中悄悄滋長。帶著一份少年不識愁的滋味，不久年方15歲的我也離鄉背井，自南台灣北漂到台北求學。在陌生城市成長的孤獨，以文字作為掩護，日記成為我得以停泊的忠實港灣，也成為幾篇不成熟的習作原型。
大學期間主修理科，但戀棧的仍是文學。上圖書館、廣泛的閱讀成了日常，投稿偶獲刊登。當年發表多以小品散文為主，印象最為深刻的是於《幼獅文藝》發表作品時，受到當時的編輯、詩人梅新的鼓勵，間或有書信往返，但從未謀面。其後為稻糧謀，忙於職場工作，與文學領域也就漸行漸遠。日記卻未間斷，寫寫停停，或成篇記述，或斷章片語，多年來無論移居何處，總隨身搬遷，不忍丟棄。日後，細心的父親將它們悄悄保留，收編到他的《心靈的獨白》文集裡，於1979年出版。
三、死亡不是傳說
宇宙萬物並未改變，歌頌生命的喜悅依舊遍佈，為何我的世界變了，毫無預警的來到生命盡頭。1992年，一場晴天霹靂，改變了生命節奏，我難以相信自己得了癌症，當時人稱所謂的絕症。當時四十出頭，所謂女人一枝花的年歲，一個接一個的美夢正待綻放，風暴驟然來襲，生命盡頭似乎過早降臨，茫然不知所措。從人間消失會是怎樣的狀況呢……白髮人送黑髮人的畫面令我痛徹心扉，最最驚慌心碎的，莫過於誰來陪孩子好好長大？惶惑接踵而來，而所有的追問當然都沒有答案。
心頭的淒涼莫過於眷戀，即將離開人世的悲傷瀰漫心頭。曾經，習以為常的活著，彷若天經地義，死亡等同遙遠的傳說。當死神無預警的降臨，癌症等同於絕症的上世紀90年代，癌症病患對時間即將消逝的恐懼，難以筆墨形容。
時間是一個概念，看不見摸不著，卻在宇宙間飛奔循環，生命賜以誕生的喜悅，也以死亡的哀傷讓我們感受著它的存在。不覺懷疑起那個年少懵懂的自己，曾經於存在主義風潮的漩渦裡，未經人生的風浪，便無謂的悲嘆起生命的荒蕪。想來真覺愚蠢無知、可笑可悲，不過是強說愁的矯情，一場浪費生命的奢華沉溺罷了；相對於此身所處的生命實境，如今急於挽留時間的「迫切」感，為的是只願爭取歲月，陪伴孩子們成長，活著才最真實。生命無法重來，最難割捨與親人的緣分，使我不得不與病魔妥協，盡快接受事實，我毅然決心離開職場。
四、隱性神經的觸動
1992、1993年接二連三接受手術住院，使我切身意識到，罹癌的陰影，如影隨行，眼前的一場奮戰，即將無止無盡，或許比面對宣告死亡更加煎熬。漫漫的艱難旅程中，我又該如何化解苦痛、安頓自身於豁達與淡定？癌症病房，是修復生命的通道，或實為將人生轉為一場虛空的驛站？病床上，只能以閱讀暫時驅除我的心焦。閱讀中，一個與寫作相關的神祕訊息，及時呼喚了我。
西班牙猶太裔作家安德烈‧埃斯曼曾說：「難道不是每一位作家都有一條隱性神經嗎？他們稱這條神經是密室，一個他們專屬的財產，一個刺激思考的想像力，一個使想像力奔馳的東西，或者，它就像簽名一樣，可以用來鑑別這些作家。」這樣的描述及時提醒了我。沿著悠悠忽忽的時光隧道，依稀感覺得到身體裡有一個密室，那裏有出生地的小鎮、童年的鄉間、情竇初開的年華，也有年少離家時的身影、於陌生都會中成長的蹤跡，以及繼之而來的原生家庭的變故、婚姻的波折……。密室中充滿著玲瑯滿目的憂喜悲歡、各式各樣的酸甜苦辣，源源不絕的氣味、變化多端的光影，於陰暗與明亮間，交相閃爍出一幕幕記憶中的畫面。使我驚訝的意識到命運其實未曾虧待過我，未能抵抗身體的敗壞，生命紀錄卻可存留，在書寫中釋放鄉愁，以文字療癒身心，於自我對話中，尋求最真實的存在。創作的寄情，來自上帝賜與的文字恩典，及時接住了原本走向死蔭幽谷的我。我決定重拾年少歲月時的「舊愛」，重新提筆寫作。
五、疾病關懷的意外收穫
心靈有所皈依，但身體對抗癌細胞的煎熬，非三言兩語能形容。雖然在醫生眼中，我是長久以來能積極面對病情、勇敢又堅強的好病人，在考量籌辦乳癌病友關懷團體時，曾經首先將我列入籌備小組名單之中。但身為癌症病患，我心裡清除明白，軟弱與堅強的來臨，只在一線間。1997年秋天，已治療數年的我，某日回診時，我有氣無力的對主治大夫說，已服抗癌藥物tamoxifen將滿五年，算是已盡力了，若復發，也不想再治療了。那時，我正遇上人生難解的困惑，加上抗癌藥物副作用引起的身體不適，使我再度陷入低潮。主治醫師顯然發現了我的沮喪，他驚訝的抬起頭來說：「怎麼回事，我還指望你去幫助別人呢!」他邊說邊將放在一旁的小紙條遞交給我，上面註記著八月九日午後台北榮總一般外科會議室「乳癌病友俱樂部」籌備會首次會議。我忍不住一時眼熱鼻酸，點點滴滴的求醫過程的曲折與心路歷程的艱辛湧上心頭，所有的自我期許，一時間如斑斑血跡，全然浮印在這張便條紙上。我忽然覺醒，放棄等同於自我生命的否定，而先前所有的努力，都將付諸流水。
身體仍然虛弱，卻難以拒絕，終以回饋之心，接下創會的任務，協助北榮醫療團隊創立乳癌病友關懷團體「台北榮總同心緣聯誼會」。並以醫護知識、衛教常識，促進疾病分享與醫病交流為核心概念，為病友創辦了交流會刊《同心緣地》。
六、無情荒地有情天
癌症關懷與支持的工作，使我有機會接觸到來自各種層面的病友，看見共同疾病的背後，各式各樣的的生命故事。其間遺留下的各種足跡，帶來各種珍貴的啟示，因此得來靈感，在《同心緣地》會刊上製作了「病友分享」園地，於互助、自助的相互扶持中抒憶胸懷，彼此聆聽傾吐。之外，「文學步道」、「詩的花園」的開闢，可謂潛藏了以文學創作療癒病苦的寄望。很幸運的是前後獲得瘂弦、碧果、沈奇、梅新(夫人張素貞提供)、謝鵬雄等多位前輩詩人、作家的支持，不吝提供詩作或散文。來自文界的回應，無疑延伸著對疾病的關懷，集體療癒有望在文學生命的無遠弗屆中獲得療效。
於癌症關懷工作中，我學習著於生死的交叉符號間，安撫自身與病友的苦痛身心疾病與同理，使我對生命更加珍惜、敬畏、尊重。加入關懷志工行列，得以在世界邊緣角落，體驗各種生命樣貌的存在，也因而有幸，於一條幾乎被叢生的雜草掩沒的狹窄幽徑上，體會著無情荒地有情天。
龔華簡介
詩人瘂弦認為龔華的詩作：「在承受新興女性文學思潮激盪的同時，也堅持傳統婦女的美質，呈現溫良、貞靜、秀美的藝術特質。」、「龔華為詩不隨和時俗，也不為情造文，一定有某種內在驅力做為精神主宰，她才命筆寫作，通過真情實感達到抒懷的目的。」
輔大食品營養系理學士，中國文化大學中文研究所碩士。參加過希臘、洛杉磯、韓國、台灣等地舉辦的世界詩人大會，2005及2006日本東京地球詩祭、東京第十屆泛太平洋詩人大會、2008第四屆國際格瑞那達詩歌節、2009斯洛伐克The Jan Smrek國際詩節，以及海峽兩岸文學交流會議如：珠海國際筆會、山東棗莊學院文學高峰論壇、福建建蓮詩會等等。
資歷：
《乾坤詩刊》社長（2004-2018），《小白屋詩苑》社長（1993年詩人薛林創辦），創世紀詩社編委，中國詩歌藝術學會、中華民國新詩學會、中國文藝協會、中國婦女寫作協會等理監事，世界詩人大會顧問、丹麥AVIENDO FAIRY TALES 文創團隊亞洲區藝術總監。輔大外語學院及學生輔導中心助教，貿易公司負責人，現代詩讀書會講師。1997年起投入癌症防治宣導公益工作，臺北榮總同心緣聯誼會（乳癌關懷團體）創會會長，創辦《同心緣地》會刊，中華民國乳癌病友協會（TBCA）發起人之一，臺北榮總醫療品質管理委會委員等。
榮譽：
世界文化藝術學院（World Academy of Art and Culture）榮譽文學博士學位、美國傳記文學中心（American Biographical Institute）2005年傑出女性。獲頒：散文創作文藝獎章，詩運獎，詩歌藝術創作獎、華岡文學新詩創作獎等獎項。
著作：
散文集《愛過》（台南縣文化局2005），散文小品《情思‧情絲》（三民1997），詩畫筆記書《玫瑰如是說》（中英版本，知本家2003），詩集《花戀》（詩藝文2001）、《我們看風景去》（唐山2007）、《以千年的髮》（詩藝文2018）、《如果你不曾來過》（秀威2022），詩畫文集《永不說再見》（博思智庫2015），龔華詩選萃《夢與光束》（中、英、法版本，小白屋詩苑2005），《龔華中英短詩選》（香港銀河2002），詩集翻譯《生命之旅》（原著： JOURNEY TO MY DESTINY by Marion Elizabeth Darrell Peng，尹玲、向明、宋穎豪、龔華合譯）（詩藝文2007）、《鶴山七賢世界詩選》（原著：POETIC ENCOUNTER by Germain Droogenbroodt, Georges Friedendraft, Ernesto Kahan, Justice Mohan, Milan Richter, Maurus Young, Yu Hsi），普音文化2010）、《逆光》（原著： COUNTERLIGHT by Germain Droogenbroodt，普音文化2007），童話繪本譯寫《醜小鴨》（丹麥Aviendo Fairy Tales 2014）、《夜鶯》（字畝文化2019），主編《自己做陀螺——薛林詩選》（台南市政府文化局2016），學術論文《詩人梅新主編中央副刊之研究》（文訊雜誌社2021）等17本。
作品入選《現代女詩人選集》（爾雅 2011）、《新詩三百首百年新編》（九歌2017）、《風過松濤與麥浪——台港愛情詩精粹》（釀出版2016）、《當代臺灣詩選》（紙藝軒2022，香港），《年度詩選》以及多國「世界詩人大會詩選集」等。
詩觀：
生活是一種現實，文學是一種信仰，寫詩是將現實生活落實於文學信仰至高境界的一種浪漫。詩，如同靈魂的繪筆，眷顧生命每一階段的色彩。詩，收集每一個季節的微醺，如同敏銳的品酒師。詩，覺察命運的傷口，縫補裂隙，如同靈肉的修復員。詩是聖壇，傾聽告解；詩是水晶球，識破幻滅；詩也可以是偽裝者，包裝善意的謊言，詩也總在生存的底限、現實的邊緣，陪伴我載沉載浮。