文/MUZIK
對許多第一流的作曲家來說，作曲的未來不再是電影，而是電玩。作曲家Ramin Djawadi已經替許多電影寫過配樂，包括2008年的大片《鋼鐵人》；不過，他至今最有野心的一部作品，卻是上週剛上市的電玩《榮譽勳章：鐵血悍將》（Medal of Honor: Warfighter）。這款遊戲的原聲帶長達一百分鐘，從電影配樂的角度來看相當前衛，結合了交響樂、電子音樂和搖滾。
不過，作曲家樂見的，不只是電玩配樂的自由度：片商過度倚賴大型製作，讓賣座鉅片與預算較低的片子差距愈來愈大，也是原因之一。賣座片通常沒有什麼實驗的空間，而低成本的製作也沒辦法花太多開銷在音樂上。替影集《夢魘殺魔》（Dexter）譜曲的作曲家Daniel Licht說：「所有的『當週熱門片』都消失了，電影配樂有一整個種類都消失不見了，所以電視和電影配樂作曲家如果要繼續替長篇故事寫配樂，就只能轉往電玩。」電玩配樂的預算，佔總預算的比例往往不高：美商藝電（Electronic Arts, EA）掌管音樂的Steve Schnur說，通常音樂的預算只會佔總預算的1%到2%；但是，由於電玩配樂必須非常吸引人，作曲家也不再把這種音樂視為兒戲。Daniel Licht在電視和電影圈工作了十餘年後才寫了第一部電玩配樂；他坦言，他只後悔當初沒有快點進入這個領域：「可惜的是，大約在十年前我在西雅圖，有人問我有沒有興趣寫電玩配樂，我那時的想法是：『啥？我可是寫電影配樂的！』我以為電玩指的是以前紅白機那種的，只是預算少少的電子音樂，可是我錯了。」
熱門電玩的配樂原聲帶也可以很暢銷：舉例來說，《最後一戰：瑞曲之戰》（Halo: Reach）的原聲帶，光在美國就賣了至少三萬張。EA的Steve Schnur也說：「電玩音樂對電玩迷來說，就像是我們有多麼瘋迷《星際大戰》或《法櫃奇兵》的配樂一樣。這些都會成為當代文化裡很重要的一環。我想，現今《榮譽動章》的配樂也有一樣的效果。」
