我們曾介紹過像《芝加哥》(Chicago)、《悲慘世界》(Les Misérables) 這樣改編自音樂劇的電影；而基於舞台劇腳本改編拍攝的電影作品，放眼中外當然也為數不少。只是其中，有些驚悚題材的故事不僅在舞台上伺機而動，更翻出劇場直接登上戲院大銀幕……接續（上）篇，我們已經介紹過像是《鬼故事》(Ghost Stories)、《壞種》(The Bad Seed)、《死亡陷阱》(Deathtrap) 等舞台劇改編的幾部恐怖片，但接下來其實還有更多──
先複習上一集 >> 這些恐怖片原來竟是舞台「鬼故事」? 10 部改編自舞台劇的恐怖驚悚電影 (上)
《恐怖幻象》(Bug, 2006) 改編自崔西列特斯 (Tracy Letts)的《蟲》
在好友介紹下，愛格妮斯認識了退伍軍人彼得。她為孩子失蹤的痛苦回憶所折磨，彼得則身陷「蟲」與政府陰謀的偏執幻想。兩人在彼此身上尋求慰藉的同時，卻也逐漸分不清真實與虛構的界線。彼得的偏激言行開始動搖愛格妮斯對現實的認知，讓她陷入幻象無法自拔。當兩人決定一同驅逐彼得體內的「蟲」時，這場戀情背後的悲劇也揭開序幕。
「蟲」在本劇裡是個耐人尋味的象徵，它看似彼得的幻想產物，卻又像情慾的化身，或糾纏主角們不放的罪惡感。另一方面，我們不免好奇愛格妮斯在這段關係裡的心理變化，究竟是刻意迎合彼得的假象，還是讓自己忘卻傷痛的極端手段？正如導演威廉弗萊德金 (William Friedkin) 所說：「這部電影不屬於任何一種類型」，或許我們都能從編劇列特斯提供的各種伏筆，推敲出屬於自己的答案。
《瘋狂理髮師：倫敦首席惡魔剃刀手》(Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street, 2007) 改編自史蒂芬桑坦 (Stephen Sondheim) 的《理髮師陶德》
理髮師班哲明巴克被覬覦其妻的法官陷害，遭流放十五年後回到倫敦。他從派餅店老闆樂芙口中得知妻子自殺，且女兒為法官所奪的噩耗後，決心對法官及全世界展開報復。化名「史溫尼陶德」的巴克將理髮店改造成殺人陷阱，在倫敦掀起腥風血雨的波瀾。眼看法官即將成為刀下亡魂，樂芙對巴克的強烈情愫，卻讓復仇計畫出現無法預料的轉折。
陶德的故事原是英國著名的殺人魔傳說，在 1970 年代由劇作家潤飾改寫後，成了模仿《基督山恩仇記》的復仇故事，陶德的形象也變的更具人性。
強尼戴普 (Johnny Depp) 精準地重現陶德的複雜性格，讓觀眾為他的嗜血慾望而膽寒時，也能感受到他冷酷表象下的熾熱深情。巴克對妻女的愛，是他僅存的人性。它造就了陶德的誕生，卻也成為他毀滅的契機。如此諷刺的結果，讓這個黑暗沉重的故事更加令人唏噓。
《盲女驚魂記》(Wait Until Dark, 1967，又譯「奇謀妙計女福星」) 改編自弗德里克諾特 (Frederick Knott) 的《等待黑夜》
盲女蘇西的丈夫受託保管一個舊玩偶，殊不知玩偶裡面藏有走私的海洛因。當黑吃黑的歹徒上門詢問玩偶的下落時，碰巧只剩蘇西單獨在家。歹徒首腦洛特原想利用蘇西眼盲的弱點，哄騙她交出玩偶，但蘇西在對話過程中逐漸起了疑心，並試圖在敵暗我明的困境下與歹徒周旋。雙方就此在屋子裡展開貓捉老鼠的戰慄遊戲。
本片為「身障人士對抗入侵者」題材的先鋒之作。無論在鬥智或鬥力的描寫上，皆毫不遜色。蘇西與洛特在電影前半部的言語交鋒，宛如精彩的戲中戲，艾倫亞金 (Alan Arkin)更把先禮後兵的惡徒洛特詮釋的入木三分。與同類型作品相比，本片的驚悚氣氛其實並不強，直到洛特露出兇惡的真面目，電影才出現令人恐懼的轉折。不過蘇西與洛特在狹小空間裡的生死搏鬥，以及勝負揭曉前的全黑畫面，仍締造影史最令人頭皮發麻的緊張時刻。
《貓與金絲雀》(The Cat and the Canary, 1979) 改編自約翰維拉德 (John Willard) 的《貓與金絲雀》
富翁賽樂斯魏斯特過世二十年後，女孩安娜貝爾成為他的合法繼承人。但魏斯特的遺囑有項奇特的但書：由於魏斯特家族有精神病史，安娜貝爾必須在魏斯特大宅渡過一晚，證明自己神智正常以繼承財產。
此時，一名綽號為「貓」的狂人從精神療養院脫逃，並潛入大宅內大開殺戒，安娜貝爾必須揭開「貓」的真面目，才能平安活過這個驚魂之夜。
《貓與金絲雀》曾多次改編為電影，1930 年的版本更為環球公司最早的有聲恐怖片。本片看似懸疑緊張，但安娜貝爾的親屬在餐桌上的唇槍舌戰，以及各懷鬼胎的眾人看似文質彬彬，實則貪婪無比的醜態，都讓故事充滿濃厚的喜劇色彩，甚至比後半段的推理劇情更有看頭。有趣的是，在《驚聲尖叫》(Scream, 1996) 上映後蔚為風潮的雙兇手謎底，其實在本片就能找到先例了。
《煤氣燈下》(Gaslight, 1944) 改編自派翠克漢彌爾頓 (Patrick Hamilton)《煤氣燈下》
歌劇演員寶拉與丈夫安東閃電結婚後，感覺到家中出現詭異的現象，除了東西無緣無故消失外，不明的聲響及忽明忽滅的煤氣燈，讓她懷疑自己是否被幻覺所擾，甚至精神出現異常。所幸在警探卡麥隆的協助下，寶拉從崩潰邊緣振作起來，並揭開當年姨媽的死亡之謎，以及一場精心策劃的恐怖陰謀。
「煤氣燈操縱」(gaslighting) 指的是以否定或誤導等手段，迫使受害者質疑自己的記憶與理智，而此心理學名詞的源頭便是「煤氣燈下」這部作品。某方面來說，這個故事其實是古典哥德式小說的變奏，但它的陰森氣氛比這些作品更為精妙。它以優雅的步調呈現日常生活中看似漫不經心，卻詭異至極的細微變化，使它成為有史以來最安靜的心理驚悚片。
英格麗褒曼 (Ingrid Bergman) 從游移、恐慌、自我懷疑到堅定信念的多層次演技，足以引發觀眾的強烈共鳴，不但讓故事的每個環節都充滿真實感，也讓「煤氣燈操縱」的效果在螢幕上更有說服力。這科學與藝術相輔相成的結果，可說是影壇的一項佳話了。
（完）
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