「 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。」
這是蘇軾當年送給好友的一首《贈劉景文》，詩末兩句談的是要朋友把握稍縱即逝的美好時光。
這部電影從希敏與冬冬兩個女孩的校園時期開始，一直談到兩人出社會遇見了不同的人，分別到異地打拼又重新相遇的故事，故事的時間說長也不比〈七月與安生〉來得長，說短又比〈閨密〉多了幾年。兩人其實只有電影開始的幾分鐘是在一塊的，後面大多時間都是透過書信往來，去了解彼此的狀況，而電影也是用交錯的兩條敘事線，去交織出這個看似沒關聯又藕斷絲連、相互呼應的感情關係。
離開校園以後，希敏留在台南的一個語言中心工作，她遇見了一個成熟的法國男人叫做里昂，里昂對她很好，她也很喜歡對方；冬冬和家人吵架，獨自到日本去生活，她想學服裝設計，但到了日本以後她才知道原來生活這麼難，她不想拉下臉回家靠父母，於是她到餐廳去打工，遇見了貼心的男孩木村；希敏和里昂產生情愫，但里昂卻不想定下來，他曾經讓前妻受傷，他害怕再次對別人承諾，而總是以活在當下搪塞希敏；木村雖然喜歡冬冬，但冬冬覺得木村年紀太小了，而且自己獨自一人來到外地是為了追尋夢想而不是找男人交往，她覺得自己會耽誤這個好男孩，因此總是愈說還休。但愛情總是無法永遠忍耐，隨著日久深情里昂決定為希敏停下來，而冬冬則選擇相信愛情，當一切正逐漸轉好時，卻又發生了轉變，兩人都不得不分開，訣別以後，還有沒有機會再見面呢……
這是曾經在日本讀書的徐慶珠導演自己編劇的一號作品，當天放映之前，我幸運的遇見了她，她坦白的說能完成一部電影真的不是這麼容易，如果有什麼建議都可以老實跟她說。
可惜放映結束之後我沒有機會遇見她，建議與心得就一併奉上吧。
該從何說起呢？因為這部電影有些根本的劇本問題。依照鹿的淺見，會覺得故事比例有些失衡，冬冬與希敏兩人的相遇並沒有交代得很完整，只用短短幾個畫面帶過，雖然知道她們是同學，雖然觀眾可以自行帶入想像，不過我還是認為電影應該一步一步來，不然中途真的會以為這是續集電影，有時懷疑自己是不是漏看了什麼的疑問，再加上電影用了非線性敘事的方式去做剪輯，雖然確實可以看出來每一段和每一段之間的呼應性，像是要互相補足兩個女孩彼此的內心，又或者兩種狀況選擇的拉扯一般聯繫著，但卻讓故事變得破碎，我覺得非常可惜，這確實是台灣電影經常遇見的問題，把簡單的故事講的太複雜了，敘事更好的方法，也許是把複雜的故事講得簡單，細膩完整就會動人。
但也必須鼓勵劇組，能夠完成這樣如此龐雜的電影是困難的，從台南到台東，從高雄到日本，這幾年出現許多的國片導演雖然都仍生澀，卻有初生之犢不畏虎的勇氣。《盛情款待》講述了一個日本旅館和台灣投資人的兩代情感與悖逆的價值觀；《痴情男子漢》則遠赴澎湖和京都去拍攝一個純愛的浪漫故事；而《最是橙黃橘綠時》不只在地緣上跨越國界與台灣東西兩地，在電影中也特別用偉士牌、電話、柑仔店等元素塑造出七零年代的時代背景的故事，兩個害羞且平凡的小女生，在不同的地方展現出自己對於愛情的勇氣，兩段異國戀情恰好是相反的兩種關係，兩個不同的角色，而交會出更多面向的思維角度，而在攝影與配樂上也都有很穩定且出色的表現。
「也許成長不是誰先找到答案，而是誰先放下。」
蘇軾的這句「最是橙黃橘綠時」看似要把握當下的景況，但其實這首詩前面兩句談荷花枯萎、殘菊傲霜，隱喻的是他要有人仍須謹記自己青春年少的初心，雖然環境更迭我們無法掌握，但自己的本心仍別忘記。我想每個少女應該都會在電影中看見一部分，帶著稚氣也有志氣的自己。
這部電影目前正在嘖嘖上募資，預計明年的1/11上映。希望大家多多支持！
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