以古希臘劇場的劇本模式為開頭，請來Samuel Jackson當作敘事者來揭開一連串的序幕。有別於一般電影的敘事線，《生命中的美好意外》則是運用了框架敘事(Frame Narrative)的手法來將故事鑲嵌在故事當中，一層一層地褪去每個人的生命旅程。其實這種手法並不是首例，早在薄伽丘的《十日談》就首次出現此種文學手法，爾後在Chaucer的《坎特伯里故事集》或是人人耳熟能詳的《一千零一夜》也都已純熟運用框架敘事作為整個故事的骨幹。
縱使此種敘事手法在敘事者不斷變化輪轉之間，容易霧化了觀眾的注意力，但其真正的母題則是置於更寬廣的視角之外，就如同上帝的視角般俯瞰整個故事的流動。而當意外的漣漪在不同地方激起時，真正意料不到的往往是漣漪之間的相互波動，緣起緣滅地滲入彼此的生命當中。即使故事想傳達的意念有些cliché，採取的敘事風格也有些過於說教，卻在另一個層面將這亙古不變的議題持續投進觀眾的心中，就如同電影當中不斷提及的文學辯證：
「生命本身就是個不可依靠的敘事者。」
引用Wayne C. Booth在《小說修辭學》中提出的論點，來加深命運的無常性。此論點在爾後不斷的被運用，包含芥川龍之介的《羅生門》，以多方面視角描述武士的死亡，同樣的事件在不同人的口徑之中卻有諸多矛盾，讓整個案件變得撲朔迷離並且難以臆測。而現在諸多懸疑片也擅長運用不可靠的敘事者論點來玩弄觀眾的心思在掌心之間。或許生命本無一個定義，也沒有所謂的真相，更沒有主客觀之分。因為只要參與在其中，人人都是不可靠的敘事者，人人都無法逃脫陷溺其中的事實。
當我們準備投身進自己所希冀的信念當中，正是意外趁虛而入之時，而生命總在荏苒之間不斷顛覆我們的想像，但這卻永遠是人們永遠無法逃離之痛。誠如《以你的名字呼喚我》裡父親對Elio所說的話：
「上天總是狡猾地，在我們最無法預料的時機，找到了我們的弱點。」
如同Bob Dylan《Time Out of Mind》專輯中的那首〈Make You Feel My Love〉，在淒涼哀愁的歌聲當中碰撞出一首突兀的情歌，這美好的意外卻也同時扭轉了Bob Dylan當時在歌壇上的地位，危機的另一個化名為轉機，或許只要將眼光聚焦在遠方之處，當時間軸被濃縮成筆直的細繩，即使當中的波動再怎麼劇烈擺盪，也總有平息之時，對吧？
“I'm walkin' through the summer nights
The jukebox playing low
Yesterday everything was goin' too fast
Today it's movin' too slow
I got no place left to turn
I got nothin' left to burn….”
⠀—Bob Dylan〈Standing in the doorway〉
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