「我們過去那邊吧。」男女主角牽著手走出畫面。
電影最後留下了一句這樣的台詞，然後畫面的右下角打上一行字幕。
「獻給我的父母。」
電影描述的是冷戰時期，在波蘭的某個地方政府他們要組成一個國家的民謠歌舞隊，象徵著蘇聯對於鄉村百姓及人民的重視，他們挑了一間戰火下倖存的學校，外頭來了很多的青年少女，他們多是農家子弟，沒有讀過什麼書，一個一個到里頭表演才藝，由一個作為音樂指揮家的男性團長和一個女性舞蹈老師一起徵試，大約選了幾十個四肢健壯、歌喉不錯的男男女女，訓練就這樣展開了，先是地方小型的表演、勞軍的活動，幾年後後他們到華沙去，表演給長官看，長官看了非常開心，決定把這樣的樣板戲作為列寧和史達林的政治宣傳工具，宣揚良好的政策到蘇聯境內的各個表演，增加人民及軍隊的向心力。
團長兼樂隊指揮家Wiktor Warski愛上了他親自挑選的一個歌者Zula，而Zula也喜歡他，他們會在河邊約會，在慶功宴上擁吻，其實是在平凡不過的愛情故事，他和她約定在某次東德的表演結束後，要一起約在邊境逃出共產世界，前往西德追求自由的未來。
那天晚上的表演非常成功，長官也相當的開心，慶功宴辦得很熱烈，團長Wiktor默默地離開了，他提著一只皮箱走像在邊界關口，在大雪中等待Zula…
片名Zimna wojna，即為波蘭語冷戰Cold War的意思，這部電影由曾以《依達的抉擇Ida》獲得奧斯卡最佳外語片的波蘭導演帕威．帕利科斯基Paweł Pawlikowski編劇執導，他也以本片獲得坎城影展的最佳導演，並且一舉入圍了奧斯卡最佳導演、最佳外語片及可能會被移到廣告時間頒發的最佳攝影三項大獎，這部電影最為突出的地方確實是畫面，與五年前《依達的抉擇Ida》同樣以黑白影像呈現，但《沒有煙硝的愛情Zimna wojna》將畫面從4:3改為更接近正方形的1.19:1，是早期35釐米膠捲底片的比例格式，有別於現代動畫愈來愈寬廣的畫面比例（迪士尼最新推出的《Frozen2》預告片採用的就是超寬的2.39:1的3D製作），這樣接近一比一的畫面讓一般觀眾在電影院時會有點不習慣，這樣的手法挑戰現有的觀影習慣，打破了寬螢幕的視覺慣性，讓觀眾重新聚焦在畫面的正中央，讓我想到同樣喜愛置中的衛斯．安德森Wes Anderson，在《歡迎來到布達佩斯大飯店中The Grand Budapest Hotel》他同樣使用了復古的1.33:1及1.39:1的畫面比例。
這樣的畫面選擇讓電影的美感更為突出，而黑白的風格則讓光線的明暗更為立體，也許有觀眾會覺得這是刻意的匠氣，確實攝影藝術的表現手法與風格見仁見智，電影中的畫面設置多次向經典電影致敬，幾乎可以說是大師級的教科書教材了，至於畫面的美感我就不多加贅述，讓你自行感受。
電影的故事劇情應該有九成取材於導演父母的真實故事，他們在冷戰時期相戀，因為政治的因素分分合合，情路坎坷，但也因為如此多的挑戰更加堅定了兩人的愛，導演說「就像五零年代電影巨星的火辣熱戀，個性水火不容卻又彼此深深吸引。」，他的父母曾分別跟其他人有過婚姻，而導演則是他們在南斯拉夫熱戀時期的結晶，「這種愛情，隨時都存在著一種戰爭感。在經歷了各式政局與地理上的變遷後，沒人能像他們一樣了解對方。」，隨著冷戰的落幕，分合了四十餘年的他們也終於在慕尼黑相遇，可以選擇走向更為安穩的愛情。
雖然這部電影的劇情看似小品的浪漫愛情故事，但這段愛情反映了當時的歷史背景，甚至隱喻了國與國、領導者與領導者之間矛盾的關係，當時因為國族的問題，讓共產世界在西方藝術圈子蒙上了一層神祕感，在蘇聯舞蹈團裡的歌者她了解蘇俄的舞蹈精隨，對於傳統文化的表演能力也是佼佼者，而在巴黎流亡的男性音樂家則因為獨特的政治身分增加了一層想像的價值，但真實的狀況並非如此，Zula大可不必帶著口音講法文，但這卻讓她更加迷人。
《沒有煙硝的愛情》，用一種最普遍的浪漫故事中小情小愛去帶出了世界的冷戰與分合，我特別喜歡電影中所使用的音樂素材，不只是感官也把觀眾的情緒都拉回到那個時代的歷史中，對愛情來說，時間沒有意義。
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