文 / 溫蒂穿著紅白拖
作為一部 Netflix 首部由台裔導演 Alan Yang 執導、編劇、製作，以台灣為故事背景，甚至半數為台灣演員的華語電影，《虎尾》對台灣觀眾的意義非凡，上線以來也一直是 Netflix 單日電影排行榜的前幾名。
故事採用過去和現在交錯並進的方式，透過男主角品瑞回顧在虎尾長大、和母親在工廠做工的歷程，和妻子來到美國的發展，雖然現在看似成功了，卻與女兒難以溝通，追根究底，或許是深埋在心底的戀情，無形之中對他這一生造成了久遠的影響，讓這部電影融合了親情、愛情、理想和現實的掙扎，也描繪出華人男性在追求美國夢時所受到的桎梏。
重建「台味」不遺餘力
虎尾，是導演楊維榕父親的故鄉，也是電影中「過去」敘事的主場景，從綠油油的稻田、虎尾糖廠、舞廳等場景，到生活中黨國時期的查戶口機制、只能講國語不能講台語的細節設計，可以看得出製作團隊努力要重建 1950-70 年代的台灣。
潘麗麗、楊貴媚、陳慕義三位更是本土老牌演技派，講起來台語親切感倍增，也更能拉近與台灣觀眾的距離；而與楊貴媚和陳慕義對戲的李鴻其，飾演年輕的男主角品瑞，表現仍不遜於老演員，台式國語和對於美國夢的追尋，還有面對愛情和理想的抉擇，李鴻其表現可圈可點。
「我是為了你好」到底是為了誰好？
從小失去父親的品瑞，自然與母親有很深的牽絆，心懷著理想到美國發展，就是為了有朝一日可以接母親來享福，等到了成功的那天，母親拒絕了，他覺得氣餒，卻忘了母親如果真的來美國，該如何適應新環境、學習講新語言，他只用了「我是為了妳好」的思想來理解。
結婚多年的妻子也離開他，從兩人剛到美國時的相處就可窺一二，品瑞一樣活在「我要打拼」，卻忽略了另一半也是來到人生地不熟的地方，能講話的人沒幾個，只能準備養兒育女，當妻子要離開時，他仍固執地認為妻子住在同個屋簷下，應該對他言聽計從。
與其說品瑞是大男人主義，不如說是華人社會一直以來要求男性負起家裡的責任，造就許多人認為只要賺取足夠的錢、提供家裡穩定的生活，就是對家裡最大的貢獻，忽略了與另一半、兒女的溝通，造成夫妻關係淡漠、親子關係疏離，在「達成目標」之後，問題開始浮現，電影到了中段更能看出品瑞出現一種：那我這一生都在打拼什麼？的感覺。
放不下的前女友，現實與感情的抉擇
母親的離世讓品瑞有機會回到台灣，讓塵封在記憶中的阿媛再次浮現，那個他難忘的「前女友」。阿媛代表著品瑞和台灣這片土地的連結，還有那個瘋狂和自由的自己，可以隨心所欲「活在當下」，是最美的青春印記。
對比之下，後來結為連理的妻子真真是個乖乖牌，真真的父親提供金援讓兩人到美國發展，真真代表著理智，也拔除了品瑞的感性；對比後來遇到阿媛的笑容，和真真在一起時的品瑞，一直都是不快樂的。也許品瑞會不幸福，是因為他將阿媛和所有快樂的回憶連結，一起留在了台灣，為了前程捨棄女友，卻也不夠勇敢去面對那樣的自己，如果沒有真的接受那樣的自己，跟自己和解，只能永遠活在過去和放棄中。
這輩子的課題，或許解答就在你的下一代
如果要說誰能把品瑞從多年的壓抑和外在的壓力拉出來，面對現實的社會和他自己，除了老年的阿媛之外，就是女兒 Angela 了。
華人父親不習慣直接表達自己的情感，面對情變的女兒連一句安慰的話都說不出口，只能做到的是陪伴，但也正是父女關係，讓女兒比起妻子更能直接表達內心想法，也更令人可以接受，透過這樣的碰撞，品瑞去感受到自己的固執，兩個人開始卸下心防對談。
移民第二代在國外土生土長，未必像父母親對家鄉、對「台灣」有那麼深刻的連結，當父母講「回台灣」，在他們看來是「去台灣」，當兩個人開始敞開心扉對談，知道父母親過去都發生了什麼事，是什麼造就了現在的他們，甚至造訪台灣，更拉近了兩人之間的距離。
作為移民故事，那些美中不足的地方
《虎尾》是導演參考父親移民的故事所構築的世界，雖然台灣的戲份起用了在地的演員，然而老年的品瑞和阿媛找來了香港出生、美國長大的馬泰，和中國女演員陳沖，也許在美國生活久了的確對會口音造成影響，但兩人字正腔圓卻又略帶ABC口音的中文，還有台語對話比起來很不生活化的台詞，都令人十分出戲，失去了《虎尾》的意義。
常有人會說，會結婚的未必是你這輩子最愛的，每個男人（甚至女人）心中都有那麼一段關係，是深埋在心中，你會拿出來回味，但回頭想想你們真的適合結婚嗎？我們也許永遠不會知道，但可以肯定的是，沒跟前女友一起攜手到老未必是遺憾，真正遺憾的是那個把自己心和世界鎖起來，不放過自己的你，因此錯過了許多，才是最大的遺憾。
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