麥克邁爾斯在萬聖節刺殺女孩、傑森戴著面具刺殺帳棚裡的女孩、佛萊迪伸出尖爪接近正在泡澡的女孩….女性似乎是恐怖電影裡必定不變的受害者，有些恐怖電影更是打著販賣屍體與肉體的名號來吸引觀眾。這麼露骨地擺明服務男性觀眾，那麼是不是可以這樣說，恐怖電影是男性觀眾的專利呢？而數據告訴我們的答案顯示，並沒有你想的這麼簡單。
《月光光新慌慌》
情色元素結合恐怖元素行之有年，剝削類型電影便是其中翹楚，那些年剝削電影高舉著清白道德大旗，把人生道路走偏的女子便成為這類電影的最佳主角。香港桂治洪導演的《邪》貌似是勸人歹路不可行的恐怖電影，片尾一幕在裸身女角身體上寫避邪佛經的過程，鏡頭偏偏要在豐胸等敏感部位停留多幾秒。說恐怖有點牽強，說詭異又有點太過，最後好像只是披著恐怖皮的艷色電影，觀眾不期待索命惡靈早早出現，反倒期望把金剛經多在玉體上抄個十來遍比較划算。
向波神致上崇高敬意
女性觀眾對恐怖電影的胃口比男性更好
恐怖電影不像文藝電影那樣，還有不少女性自省文藝電影是針對女性觀眾製作的。這樣說來恐怖電影似乎不太照顧女性觀眾，但事實上，從2009年開始，主流電影界開始發現，在銀幕上是被害者的女孩們，才是銀幕下付錢買票進場的重要顧客：進場女性觀眾比率在2002年《西洋版七夜怪談》(The Ring)的佔比高達60%；2004年《咒怨》(The Grunge)佔了65%；2005年的《驅魔》(The Exorcism of Emily Rose)也有51%。2009年紐約時報甚至這樣評價：「明顯地女性觀眾對這些恐怖電影的胃口比起男性還要好。」
2004年《咒怨》
OK，幾乎十年前的調查是如此，十年後呢？
Movio這個電影市調機構，調查了2015年1月到2016年9月的24部恐怖電影，觀察這些電影的客群行為與樣貌。當時一般類型電影的兩性佔比中，女性大約是47%，但是恐怖電影不同，喜歡恐怖電影的女性比率竟然上升了2個百分點到達49%。加上恐怖電影原本就是年輕人愛看的類型，有60%的觀眾年齡在15~30歲之間。兩個數據組合起來，幾乎可以說喜愛恐怖電影的年輕女性還不少。
而到了2017~2018年，恐怖電影的女性觀眾比率已經到達了51%：現在已經不是男朋友拖著不情願的女友去看恐怖片的年代了，女孩們可是自願大膽地在戲院享受尖叫的快感。
貝拉盧戈西
事實上，30年代的著名恐怖演員、「恐怖之王」貝拉盧戈西(Bela Lugosi)就曾經說過一句名言：
「一直都是女性比較喜愛恐怖作品，她們貪求著恐怖、從中進補能量、恐怖作品豐富了她們的內在。她們邊看邊顫抖、互相依偎、邊尖叫－－然後渴望再多看幾部。」
那些被嚇哭的女孩們是正港的票房金主
我們當然要相信這位創作史上最經典吸血鬼形象的名演員，但是恐怖電影界卻持續忽視這寶貴的觀點，忘記了被嚇哭的女孩們才是真正值得信賴的金主。好加在，亡羊補牢為時不晚。近年來以女性為主的恐怖電影漸漸多了起來，這些畫面上未必有大爆炸的恐怖電影，以女性為主角、以女性情緒困境作為命題、在銀幕上釋放女性的憤怒、怨恨與痴狂。想當然耳，它們得到了姊妹觀眾們的支持。
2009年女導演、女編劇、女性為主角的恐怖電影《辣的要命》(Jennifer’s Body)
數一數還真不少，而且越來越多：2011年《你是下一個》(You’re Next)、2014年的《靈病》(It Follows)、《鬼敲門》(The Babadook)、《女孩半夜不回家》(A Girl Walks Home Alone at Night)、《嚎宅禁地》(Housebound)、《血色蜜月》(Honeymoon)；2015年的《女巫》(The Witch)、《驚叫少女》(The Final Girls)；2016年《寂林殺機》(Hush)；
2015年《女巫》
2017年《降靈曲》(A Dark Song)、《傑羅德遊戲》(Gerald’s Game)、《她們的顫慄故事》(XX)；2018年的《你才女巫，你全家都女巫》(I Am Not a Witch)、《宿怨》(Hereditary)、《窒息》(Suspiria)、《莎賓娜的顫慄冒險》(Chilling Adventures of Sabrina)、乃至於老字號系列作《月光光新慌慌》(Halloween)，也是全然以祖孫母女三代作為電影的主要角色。
《月光光新慌慌》
半裸著逃跑最後被殺人魔追上殺死的女性角色，漸漸地，隨著時代緩慢的轉變，就像明年40周年的《異形》(Alien)裡的蕾普利一般，恐怖電影裡的主角越來越多是女性。這能夠吸引更多女性觀眾進場，觀看呈現她們心思或困境的恐怖電影。這當然是件好事，因為恐怖電影領域是一片如此美妙的世界，這星球上的兩種不同性別，當然擁有相同從恐怖片中獲得樂趣、與創作恐怖電影的權利－－也許我們可以期待第一位女性連續殺人魔出場？給麥克、傑森與佛萊迪添個學妹？
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