文/黑咖啡聊美劇
推理驚悚故事最經典的一個刺激背景設定之一，要屬平凡無奇的主角和充滿秘密的反派一同困在一個空間裡，雙方展開激烈割喉的鬥智攻防，受限的空間環境不留任何喘息空間，使得針鋒相對的氣氛更加刺激真實。三采出版的《無處可逃》就是這個經典架構下的精湛作品，作者將狹小空間的限制感、稀少資源的絕望感以及兇手與主角間能力的落差感都提升到了極限，令人如坐針氈且近乎無力地盼望一個正義勝利的反轉結局。
故事的主角達碧因為平凡，可以讓任何類型的讀者帶入其中，她是一位普通大學的藝術系二年級學生，因為收到母親病危的通知而趕忙要穿越被暴風雪佔據的洛磯山脈趕往醫院，卻意外地闖入一場預謀犯罪之中而深陷危機。《無處可逃》的場景描繪非常詳盡且生動，即便是從來沒有去過美國的人也能在腦海裡描繪出一個被狂風暴雪埋住的公路休息站，跟著主角踏入這危險且無處可逃的冰凍孤島。
達碧來到休息站時只有一個簡單的念頭，試圖找到手機訊號聯繫家人，並且祈禱公路局可以早點來到將積雪剷除，重新開通她見母親最後一面的道路。當達碧發現她並非這個惡劣天氣的唯一受害者時，她還無法馬上知道自己應該慶幸或是恐懼，這個像是末日補給站的空間裡還有另外四個人：兩位性格迥然不同的年輕陌生男子，看似親戚的一位中年大叔與一位阿姨。
和四位陌生人共度 8 個小時的受難時光應該不會太難，但達碧單純的想法很快地被一個意外發現打破，當她在外頭試著找尋手機訊號達碧來到休息站時只有一個簡單的念頭，試圖找到手機訊號聯繫家人，並且祈禱公路局可以早點來到將積雪剷除，重新開通她見母親最後一面的道路。當達碧發現她並非這個惡劣天氣的唯一受害者時，她還無法馬上知道自己應該慶幸或是恐懼，這個像是末日補給站的空間裡還有另外四個人：兩位性格迥然不同的年輕陌生男子，看似親戚的一位中年大叔與一位阿姨。和四位陌生人共度 8 個小時的受難時光應該不會太難，但達碧單純的想法很快地被一個意外發現打破，當她在外頭試著找尋手機訊號時，撇見一台轎車的後坐裡關著一個女孩，女孩被人綑綁在一個小型狗籠中，眼睛汪汪地散發求救訊號。
休息站裡面除了她以外的四個人中，有人是綁匪！在介紹了謎團與危機之後，《無處可逃》也展開了邏輯與道德的辯論，和讀者共鳴：「如果一個不是偵探也不是退休警察的主角遇到這種危機會該怎麼辦？」達碧推算一路等到有公路警察來的機會，小女孩那時候還會活著嗎？自己挺身而出的話對這個危險的歹徒有勝算嗎？這個歹徒會有多危險？最危險的情況是自己被殺嗎？還是她會弄巧成拙害另外三名無辜的民眾也死去？她能夠承擔這樣的風險嗎？」
當然我們的英雄主角選擇放膽一搏，她無法冒著小女孩在暴風雪的車子裡凍死的危險，於是達碧開始策略性和四位陌生人展開對話，試圖找出真兇並且拉攏盟友。喜愛推理小說的朋友們在閱讀《無處可逃》時可以體會到從阿嘉莎克莉絲蒂經典手法的現代變種，古典偵探對於所有嫌疑犯身家調查的問話方式，隨著時代演進變得更細膩且親民，調查與推理技巧必須隱含在日常的對話中，達碧這個角色雖然不會每個一段時間就在小本子上寫下所有線索與互相衝突的事實作比對，但她每次一有新線索就會擬定下一步的策略，以明快且熱血的節奏推進著劇情。
《無處可逃》在多重反轉的劇情編排上也有著大師般的手法，懸疑主線開局後每隔1/3的段落都會迎來一個出乎意料的高潮反轉，層層相疊的煙幕彈在情理之內又威力十足，煙幕散去的那刻總令人替主角惋惜：「我們剛剛怎麼都沒想到？」除了主角達碧內心的推理與掙扎以外，《無處可逃》也會適時地在關鍵時刻切換到兇手的視角，深入兇手性格與動機作描述，更在幾個精彩的動作對峙場面中十足展現兇手掌握全局的恐怖感。《無處可逃》的兇手描述手法也讓人想起這類筆法的大師傑佛瑞迪佛，他從《人骨拼圖》以降的十幾部作品皆貫徹這種危險逼人的兇手視角，期待作者未來更多作品能將大師風格延續昇華。
除了解謎推理之外，《無處可逃》在動作場面的描述同樣優異，身為一個藝術系大學生，達碧身上幾乎沒有任何一樣合格的武器，於是她遭遇危機時就得善用休息站裡面的大大小小雜物臨機應變。我也可以提前跟你說，這部故事中絕對沒有「突然在櫥藏櫃裡找到一把散彈槍」之類方便主角的懶散安排，達碧的戰鬥時刻都是危急的生死關頭，讀霸全書後你將會折服於這個角色的韌性以及求生力量。
閱讀《無處可逃》時腎上腺素爆發的感覺應該可以這些同樣備受歡迎的影視作品類比：有如《暫時停止呼吸》的危機窒息感、《一個都不留》的層層高潮反轉、《8惡人》的暴風雪危機情境以及《魔山》等級的公路兇殘畫面，真的必須有一打開來就一路追尋真相到底心理準備再開始享受！
原文出處： https://www.blackcoffeeseries.com/2019/06/no-exit-book-review.html
