如果我是玉珍，像她那樣的個性，處在那樣的景況中，我想我會跟她一樣一籌莫展，只能走一步算一步的，而若想要解脫，她唯一能夠想的辦法，也許就是離婚吧，這似乎是她唯一可以選擇的路，然而，即使選擇了這條路，問題仍舊沒有解決。
如果我是玉珍的朋友，我會跟她聊，我會說，你是什麼樣的心情、有什麼感受，你丈夫這樣對妳，你的心是怎麼想的，你是覺得很受傷、覺得難過覺得不舒服，還是覺得他不愛你……，我會告訴她，你一定要非常清楚自己是什麼樣的感覺，然後才有辦法知道怎麼解決。
我絕對不會幫助她掩蓋她的傷，不會告訴她說，時間過了就好了，或者算了啦，反正怎麼樣日子都還是要過的啊，厝我會揭開她的傷，然後去看那個傷，因為這樣她才能夠有機會去塗藥，才有辦法開心，才知道，原來我的問題是這個。
當知道自己的問題之後才能好，好了之後別人怎麼弄你，不會痛了，然後你才有辦法改變這個關係，因為對方，也有傷，只是你不知道……。
由醫療寫實劇《麻醉風暴2》導演洪伯豪執導，電影《老大人》大膽碰觸老年的情感議題：老伴離世的八旬老翁金茂獨自住在平溪山上的老厝，儘管身體大不如前，台北仍是他永遠都融入不了的地方，某日金茂因胃痛住院，女兒玉珍再度為了養老院的話題和兒子益正爭吵，然後一場意外讓金茂輾轉住進了安養院，金茂陷入了即使孫子的結婚喜訊，都無法消弭的低落情緒。某一天，女兒玉珍推著輪椅帶金茂上街，想讓他為孫子的婚禮訂做新西裝，然而，對於金茂而言，西裝其實已經有了完全不同的涵意……。
在逐漸高齡化的社會中，這事實上已經變成一個很普遍的現象，兒女也許已經擁有了自己的家庭與生活，也許離鄉背丼，或者即使沒有離鄉背井，也都正各自打拼著自己的未來，父母逐漸年邁，慢慢病痛纏身，兒女常常不知道父母真正的需要，不是不想要盡孝，但自己的人生中，又有著一大籮筐的問題等待面對，或者在長期的照護中，已經心力交瘁。
「玉珍是非常寫實生活中的一個女人，可能就像是你在菜市場看到一個人很忙，但臉上幾乎沒有什麼表情，但仍舊在生活著的女人」；「你或許不認識她，不瞭解她經歷了些什麼，但你感覺得到她的壓抑，知道她心裡有事」，一度，黃嘉千其實考慮拒絕接演，不是因為這背離了她始終給人的歡樂印象，而是她對自己的台語真的毫無自信，「我會講，但講的不是那麼輪轉，我很怕堆砌到某種情緒狀態時，觀眾因為我的台語，出戲了」。但又不想放過如此吸引自己的角色，於是拼命的練，甚至錄起來，用背的，讓台詞內化到一種對話間的自然反射。「後來我在現場是可以直接反應台語，但那個音，還是歪的」，她大笑，「經過他們不斷的糾正，我才終於比較有信心了」。
傷口要揭開了才能上藥，同樣的，話要說出來才能讓人懂得。怎麼說當然是一門學問，但千萬不要覺得「你應該懂的啊」，請相信，不會有任何一個人跟你的想法是完全一樣的。
父母心裡期望孩子陪伴，但又同時害怕會造成孩子的壓力與麻煩，於是悶著不說；孩子很忙，真的很忙，或許隱隱知道父母的希望，但他們會因為父母沒有說，於是當沒有這回事，或者覺得要是不好好照顧父母，是不是就是不孝順啊，然後兩頭燒的焦頭爛額。
「我們長期都被孝順這兩個字給綁架了」，黃嘉千突然說，「所以當你的照顧變成一種責任，就會產生壓力，壓力一出現之後你會發現，所有的一切都是累贅，而原本最好的那個愛就慢慢被磨掉了。」
「所以說是最好的方式，父母應該讓孩子知道你真正想要的是什麼，而孩子也必須表達，你可不可以，你能不能，你有什麼困難……，在雙方都比較舒服的狀態下來面對這件事情時，才可以避免誤會的產生，同時找到真正的解決方法」。
「說吧，不要猜，父母不要客氣，孩子也請不要客氣，跟家人有什麼好客氣的，而也正因為是家人，所以不要再客氣了，說出你們彼此的心、你們的需求，才能夠真正的讓你們的人與心，平靜。」
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