拿破崙情結
▲1809年7月，拿破崙在維也納東北的瓦格拉姆戰役（Battle of Wagram），獲得大勝，迫使奧地利皇室求和
法軍佔領維也納期間，宮廷劇院負責人委託貝多芬為《艾格蒙特》（Egmont）配樂。貝多芬在1809年10月到1810年6月期間完成。
艾格蒙特伯爵是16世紀荷蘭獨立運動的領導者，帶領反抗西班牙的暴政。這種革命題材，原本受到奧地利政府禁止。1809年7月19日，《維也納日報》宣布：法軍取消所有奧地利審查制度。被解禁的新出版品就包括：席勒的《唐．卡洛》、《威廉．泰爾》和歌德的《艾格蒙特》。
一般認為，貝多芬當時恰好對拿破崙的獨裁感到非常失望，所以《艾格蒙特》配樂的題材意旨很適合他當時的心境。諷刺的是，如果法軍不解除奧地利的審查制度，《艾格蒙特》根本無法在維也納上演，貝多芬也沒有機會為之作曲。
法軍上一回佔領維也納時，貝多芬正在譜寫第五號交響曲，最後的樂章引用了克洛德．約瑟夫．魯日．德．李爾 （Claude Joseph Rouget de Lisle，著名的《馬賽曲》之作曲者）的一首革命歌曲，顯示他沒有因為法軍的暴行而抹煞大革命的價值。
歷史也沒有停格在貝多芬撕碎第三號交響曲原本的題獻詞。比較少被提及的是貝多芬之後對拿破崙的矛盾心態。
法軍佔領期間，貝多芬與拿破崙最高行政法院成員特雷蒙男爵之間結下友誼。特雷蒙寫下：「儘管他（貝多芬）情緒糟糕，但我看得出來，他佩服拿破崙從這麼低下的地位飛黃騰達。這迎合了他的民主思想。
有一天，他對我說『會強迫我問候您的皇帝嗎，如果我去巴黎？』我向他莊嚴保證，他沒必要這樣做，若是他沒被人命令。『那您想想，他們會邀請我嗎？』」特雷蒙得出結論：「這個問題叫我覺得有可能，儘管他自有信念，如果獲得拿破崙的讚賞，他還是會覺得受寵若驚。」
事實上，貝多芬當時的確曾在筆記上寫下：「《C大調彌撒》或許還可以進獻給拿破崙。」這首樂曲當初受他的老師海頓的前僱主艾斯特哈齊親王委託創作，卻當著與他亦敵亦友的胡梅爾面前被質疑和退稿。貝多芬厭惡拿破崙的獨裁，但仍然敬佩他的功績，至於庸碌無作為的世襲貴族，若無法欣賞他的創作，則比之拿破崙猶有不如。
音樂戰爭財
拿破崙的幼弟傑羅姆受哥哥分封為威斯伐倫王國國王後，曾希望延請貝多芬擔任宮廷樂長。貝多芬的好友格萊興斯坦等人士，就是憑著這份邀約，說服洛布科維茨親王、金斯基親王和魯道夫大公三位貴族贊助人簽訂合約，每年提供4000弗羅林，令貝多芬不另謀高就而留在維也納。拿破崙的開疆拓土可說間接地促成了這份具歷史意義的藝術家合約。
至於再過幾年之後，在拿破崙戰敗的狂熱氛圍中，貝多芬在為受傷士兵募款的慈善音樂會上首演《第七號交響曲》，於維也納會議期間成功上演《費黛里奧》，甚至譜出《戰爭交響曲》（威靈頓的勝利）、清唱劇《光榮時刻》這類遠低於他創作水準的應景之作而大受歡迎，相觀收益更堪稱讓貝多芬發了一筆「音樂戰爭財」，真可說是禍福相倚，是非難辨。 如同他自己在給出版商的信中所質疑：「你對這種兩敗俱傷的和平有何看法？」「我再也不期望能見到什麼穩定的跡象……我們唯一確定可靠的只有機遇。」
本文選自《MUZIK古典樂刊》No.148
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