雖然柏格曼（Ingmar Bergman）宣稱《芬妮與亞歷山大》（Fanny & Alexander）
是他最後一部「導演」的「電影」，卻無礙他繼續幫別人「編劇」或是自己拍「電視」。既未食言，也讓影迷無法不追隨下去。
猶記《芬妮與亞歷山大》最後，身為主教的繼父被火給燒死，卻又陰魂不散地出現在男孩眼前，這個安排委實讓人直覺柏格曼與父親從未和解，無論是在現實或心理上。然而當他在十年後把《善意的背叛》（The Best Intentions）交給丹麥導演比利奧古斯特（Bille August）拍攝，電影在1992 年坎城影展曝光，震撼了眾人，不僅是影片本身質感與內涵俱佳，也順利摘下金棕櫚及影后，更驚訝的是柏格曼的改變：他試圖去理解好不容易突破障礙而結合的父母，卻在相守的日子發覺彼此對人生期待的不同。《善意的背叛》最後停在母親懷了他，幾經徬徨後，決定繼續在婚姻這條路上走下去，結尾那顆意味深長的鏡頭，寬容與理解，盡在不言中。
更驚奇的還在後面，柏格曼的兒子丹尼爾（Daniel Bergman）同年稍後也推出了另一部爸爸編劇的《週日生活點滴》（Sunday's Children），挖掘了當祖父還是父親、老爸還是小孩時，那段被後來的衝突、對抗所遺忘的美好時光，也讓記憶與真實之間的界線益發模糊。不過柏格曼還是對麗芙烏曼（Liv Ullmann）最信任吧？！不但把根據父母故事寫就的《私密告解》（Private Confessions）讓她拍成電視電影，接著又奉獻了一部宛如懺情錄的《狂情錯愛》（Faithless），自述介入摯友家庭的往事，卻提供烏曼從女性的角度來看那份狂喜與破滅。柏格曼是教他的繆思審判他嗎？結果出乎意料。
八月，金馬浩浩蕩蕩地在「柏格曼百年紀念影展」放了三十九部片。這三部柏格曼編劇、而且對解讀他的創作人生別具意義的作品，基於各種理由插不進去，而留待十一月的金馬影展繼續。除此之外，還有德國著名的女導演瑪格麗特馮卓塔（Margarethe von Trotta）的紀錄片《尋找柏格曼》（Searching for Ingmar Bergman）助陣。
馮卓塔應是柏格曼生前最肯定的女導演，在他受邀遴選自己心目中的影史最佳影片時，馮卓塔的《德國姊妹》（Marianne & Juliane）赫然在列。不禁好奇柏格曼看重的是片中的女性描寫、家庭記憶（也是他所擅長的），還是對主人翁試圖理解彼此的努力？馮卓塔在紀錄片裡爬梳柏格曼，也離不開《德國姊妹》這段緣份，本片當年在威尼斯影展破天荒拿下包括金獅獎在內的六座大獎，特別選映，也讓我們對柏格曼的認識，拉出另一條有趣的軸線。