「媒體說我們是『台版黑鏡』後，有人就說『你們只是台版哈哈鏡吧』，可是黑鏡不是我們自己講的，是你們說的，」金鐘導演陳慧翎一臉輕鬆，謔而不虐地說。
2018年7月，公視出品了一部「特別」的電視劇——《你的孩子不是你的孩子》，講述著5個家庭中發生了「超現實」的事：媽媽可以拿遙控器控制兒子，讓他反覆過著同一天直到認錯為止；透過新科技，一位母親進入資優生女兒的記憶，找到她自殺的原因；為了兒女的未來，做父母的和一隻孔雀交換了自己的生命⋯⋯
陳慧翎用特別的「科幻預言故事」，道出「我是為你好」背後的親子問題；但不得不提的是，這部劇被Netflix奪下全球影音串流獨家版權，默默地在日本上架3週後，一度衝上日本Netflix人氣劇集第一名，讓台劇再一次在國際上被證明，從題材醞釀再到通路策略，它的成功絕非偶然。
改編小說找「痛點」，為家庭教育添驚悚色彩
「有時候你要嚇一嚇觀眾，被嚇到才可能刺激到內心的恐懼，才會去思考，不然可能看完掉幾滴眼淚，這件事情就過了。」
當陳慧翎知道要把作家吳曉樂的同名書改編成電視劇後，她就沒有打算走尋常路，她心想，「教育」跟「家庭」本就是每一人都在經歷的事，若再用平鋪直述的方法來說故事，會平淡到根本留不下「痛點」，於是她給編劇出了一個考題：我們的改編要有點「科幻」，但到底怎麼科幻，你們自己去想！
兩個月後劇本誕生了，陳慧翎硬是挑戰了不熟悉的風格，難度又很高的單元劇——五部場景、演員都不一樣，資源沒辦法共享，風格也截然不同，憑著政府提供10集3,800萬元的前瞻計畫預算，歷經1年後，「台版黑鏡」終於誕生。
「那時候的我們不想走舊有、簡單的路，就在那樣有限的預算、有限能力之下先做了再說。」
戲都還沒拍，就先找上Netflix
也是這種「科幻風」的調性，和Netflix上不少受歡迎的劇集不謀而合。
「其實在還沒開拍之前，我們就已經把案子送到Netflix去，但那時候連影片沒有，只是一個企劃案而已，想也知道，當然沒有人要理我，」雖然「台版黑鏡」的封號出乎她的預料，但上架到Netflix，卻是陳慧翎心中早就打好的算盤，因此拍攝規格從一開始，就設定為國際主流的4K畫質。
在傳統電視式微的年代，一來，只在公視上播放根本不夠普及，必須要把片子放到強勢的平台才會有更多人看見；再者，染上科幻色彩後，這一部劇的口味更像是為了18∼24歲的年輕觀眾而生，或許正經歷同樣的事情，共鳴會更強，要面對這些人，就得從串流平台上找起。
早在2018年初，Netflix在公視節目部經理於蓓華「自薦」下，一口氣買下了《麻醉風暴》、《一把青》等5部作品，從此之後，公視一步步更靠近國際舞台。在公視牽線下，Netflix看了《你的孩子不是你的孩子》17分鐘的片花後，便決定買下全球串流的獨家版權，甚至為了讓Netflix能和公視在第一時間同步播出，公視還想辦法替換檔期，把原定在6月推出的時間，整整延後一個月。
這背後更深的意義在於，一部台劇的品質若「夠格」上架到國際平台，競爭對手就是歐美、韓國的高規格戲劇，可以放在一起被全球觀眾選擇，而不再只是跟台劇拚收視率而已。「我是很被激勵的，覺得好像有一扇門被打開了，我們的戲去了更遠的地方。」，於蓓華說道。
談到自己已經放下「尼爾森收視率才是唯一指標」的束縛，陳慧翎笑說，新的焦慮是Netflix看不到點閱率，「成績」無法驗收，不知道媒體的評價是不是言過其實了。
但談到串流影音平台為內容創作者帶來的改變，她倒是樂見其成。像是在串流影音平台上，大多都是「短集數」的作品，最多也就10來集，和過去傳統電視「集數越多、經濟效益越大」不同，她認為現在對創作來說更沒有負擔，不會有「刻意拖戲」的情況；再者，串流影音也不用像過去電視台要設計穿插廣告的「破口」，從而讓故事更順暢。
「我覺得串流平台真的提供給創作者一個很大的想像空間，你不會被類型、題材限制，只要專心去說好一個故事，這個故事是要能讓人類都產生共鳴，你才能夠讓全世界的人看到台灣的作品。」
《你的孩子不是你的孩子》
2018年公視出品，作家吳曉樂同名小說改編，分為五個截然不同的家庭故事，由陳慧翎執導。
陳慧翎
台灣導演，作品《黃金線》和《那年，雨不停國》榮獲金鐘獎戲劇節目導播獎。
Netflix投資必備3大條件
故事有共鳴 作品在Netflix上面向190國觀眾，因此首要條件必須讓觀眾「有感」，有了情感的連結，才有潛力在全球被看見。
連結本土趣味 能告訴觀眾他們不知道、好奇的國家地域文化，如墨西哥的毒品文化《毒梟》、台灣的黑道故事《罪夢者》。
製作團隊經驗 團隊的軟實力也很重要，導演、製作人過去的作品，執行能力都是參考指標之一，也會影響Netflix提供不同類型的協助。
