閉上眼睛，想想誰是銀幕上最優雅、最風流倜儻的英雄？很多人的答案會是詹姆士龐德 (James Bond) 。將近 60 年來，許多男神都飾演過這個角色，有人粗曠、有人風趣、有人嚴肅、有人充滿性感魅力。我們都知道，龐德最早來自於伊恩佛萊明 (Ian Fleming) 的諜報小說，但是，很少人看過佛萊明的 14 本龐德小說。導致大家忽略了這個重要的事實：小說裡的龐德與電影裡的龐德大不相同，而小說裡的龐德，簡單說，就是個人渣。
14 本佛萊明撰寫的長短篇龐德小說，全數都改編為龐德電影。當然，好萊塢電影做過很大程度的改編，這是為了增加銀幕效果。舉個簡單的例子，我們都知道在電影《金手指》(Goldfinger) 裡，龐德接受了 M 的指令，要去監視地下老大金手指的一舉一動。而當他在佛羅里達飯店裡意外遇見了金手指，以及他性感美豔的助手吉兒後——吉兒正透過望遠鏡監視與金手指打牌的對手，偷偷告訴老闆對手的底牌。龐德很快地透過無人能敵的魅力「征服」了吉兒；但在小說裡，龐德是剛好遇見了他在《皇家夜總會》裡認識的朋友，而這位朋友請求龐德監視他的對手金手指。
龐德發現了金手指每賭必贏的祕密，連帶發現了吉兒。
比起來，小說好像比較無趣。而電影斬斷了數本小說之中互相牽連的世界觀，換上了觀眾更喜愛的鬥智與香豔內容。但事實上這並不代表小說比較拘謹，相反地，佛萊明的小說更加大膽，會令你一聽就想摀起孩子們的眼睛：小說裡形容金手指酷愛金子這件事，幾乎到了走火入魔境界，他不只是做日光浴時喜歡穿著金內褲而已（當然西裝與領帶也最好是金色的），他還有一間擺滿黃色封面情色雜誌的圖書室，然後喜歡讓女性全身染上金粉，然後與她們作愛——金手指不但喜愛黃金、擁有黃金、他還要連慾望都沾滿黃金。
比起來電影裡的金手指沒那麼……金。
我們知道在電影《金手指》裡，與龐德享受魚水之歡的吉兒，最後被發現遭到背叛的金手指，在全身塗滿金漆，肌膚無法呼吸而窒息死亡。這其實是來自小說的創意轉化，畫面上驚世駭俗，讓吉兒成為影史上最美麗也最詭異的死者之一。但是，電影已經把金手指的拜金症弱化了很多，只讓他保留那台純金打造的勞斯萊斯而已。小說才是真正驚世駭俗，比起來，被許多平權人士批評宣揚大男人主義的龐德電影，實在是太有節制了。
種族歧視、厭女、強暴犯，小說版龐德有多惡劣？
不要罵那些罵龐德的社會正義戰士們，因為小說裡的龐德真是渣到令人沒有勇氣為他辯護。Bleeding Cool 統計了小說版本龐德的諸多惡行，包括了：他是個種族歧視者；他是厭女症患者；他還是強暴犯、嚴重的創傷後症候群（PTSD）患者、老菸槍、重度酒癮患者、隱性暴力患者（其實常常沒那麼隱性）。
龐德對女性有非常強烈的不信任感，這種不信感根深蒂固，而且不是因為過去他曾被女性傷害的緣故：他根本上認為女性是慣性說謊的生物。他在數本小說裡都說過，女人天生就是當演員的料，因為她們懂得如何說謊——某種程度上，從一位工作時常常欺騙所有人的情報員口中說出這種話，實在令人匪夷所思。這種不信任感進而讓龐德物化女性的程度甚囂塵上：他喜歡粗暴的性愛，特別是「類似強暴」的性愛，而且他衷心相信，女人們也喜歡這樣。
「所有女人都喜愛帶點強暴感覺的性愛，因為她們喜愛被征服的感覺，她們喜愛男人對自己滿是瘀青的肉體、施加甜蜜的暴力，這樣可以讓男性的愛情表現更加尖銳地 (Piercingly) 美好。」
這句話來自佛萊明的小說《第七號情報員續集》(The Spy Who Loved Me)，如果這句話讓妳忍不住搖頭，那麼別漏掉了，佛萊明還刻意用「Piercingly」（有插入之意）這個單字，來宣揚暴力性愛之美。
《金手指》：用「妳可以走了，男人要講正事了」打發女孩的龐德（女孩離開前龐德還打了一下屁股）。
如果不提性愛這麼尖銳的議題，那麼來看看佛萊明是如何形容女人與汽車的關係：
「許多女人都是謹慎又安全的駕駛，不過她們大多不太會開車。一般情況裡，龐德認為女駕駛是有點危險的存在，他總會為女駕駛盡量讓出更多路面空間，而且隨時預期對方會發生意外。對他來說，如果一台車裡塞滿了四位女性，那就代表這台車成為了最高等級的危險，如果車內有兩位女性，那也足夠致命了。因為女人湊在同一台車上，就永遠不懂得保持安靜，而且她們還得盯著對方才能聊天。」
「所以只是口頭聊天還不夠，她們還得看到彼此的表情、也許她們從對方表情裡才能讀出話中有話、或是清楚自己該有什麼反應。所以當車前座有兩位女性，她們就會持續互相干擾彼此，而不是一起注意路況。而如果車內有四位女性，那對駕駛來說的危害可以達到雙倍以上，因為駕駛不但還得注意聽或看助手席的朋友在聊什麼，她還得同樣關心後座兩位朋友在聊什麼。」
這段「女人開車超危險」的論調，來自於佛萊明的小說《霹靂彈》(Thunderball)。
《霹靂彈》：護士來檢查龐德的傷勢，然後等等龐德就……。
種族歧視對於龐德來說更不是新鮮事，像他就非常討厭牙買加的混血黑人族群——但這不妨礙龐德對牙買加的黑人女性出手。而如果遇到與性無關的情境，007 小說的歧視意味就更濃厚了，比如「原來這些黝黑、醜陋、矮小的官員就是現代的土耳其人……龐德並不打算對他們表達友好」；或是形容土耳其人的眼睛，說他們的眼睛「看來令人想要隨時拔刀自衛」、「看來就像山裡來的土包子」、永遠都懷著「憤怒、殘酷、欺詐、與忌妒」；懷疑黑人骨子裡還是有來自非洲的食人族習性，隨時會拿出煮人大鍋來作晚餐。
《生死關頭》：幾乎所有黑人男性都要龐德死，而龐德要拯救他們之中的聖女——剛好是白人。
這些白紙黑字的歧視描述，事實上不只來自於作者伊恩佛萊明之手，還來自於英美上個世紀的歧視意識形態。某種程度上，伊恩佛萊明紀錄了那個時代的歐美國家價值觀。1951 年，美國駐土耳其大使津津樂道地描述土耳其人對前殖民者大英帝國的「厭惡與不信」，他還相信「英國應該仍然對中東地區懷有殖民野心」，仍然視土耳其為「殖民」。但是，事實上美國並不只是只作壁上觀而已，他們正期待見縫插針—— 50 年代開始，華盛頓政府開始默默地取代倫敦政府，將經濟與軍事力量深入這些戰後脫離殖民地位的中東地帶。
《空降危機》：龐德電影再次回到土耳其取景。
好萊塢持續地改造龐德
不管是已經不再是殖民主的英國、或是樂於成為新型態殖民主的美國，兩國對於土耳其或是牙買加這些地區的潛在想法，都如同龐德「好女人就是閉嘴的女人」的偏差觀念。伊恩佛萊明不但曾有豐富的軍事機構任職經驗，他也常常參與企業大亨、富翁、高階軍官與政府官員的派對，在這些豪奢的派對上，這些權傾一世的軍政商人士的思維、華麗裝扮與談吐，都一一化為他小說裡的正邪人物——如同金手指與《007首部曲：皇家夜總會》的契夫軻 (Le Chiffre) 就是成功的企業家與專業經理人。自然，他們的原形也默默地影響著我們的龐德，令他成為舉著正義大旗，行事思考上卻與他們沒有太多差異的渣男。
契夫軻：恐怖份子的大掌櫃。
比起來，龐德嗜菸酒無度的惡習，可能是龐德身上少數來自於佛萊明自身的元素——伊恩佛萊明自己也是大煙槍兼酒鬼，這兩種壞習慣甚至養成了這位間諜小說大師的死因。在《金手指》電影在倫敦首映前一個月，佛萊明便因菸酒導致的心臟病溘然而逝。他的死，讓歧視非白人種族與女性的龐德，永遠地留在了過去。有趣的是，好萊塢仍然在持續地改造佛萊明的遺腹子。到了 90 年代，新上任的銀幕龐德皮爾絲布洛斯南 (Pierce Brosnan)，似乎是當時最與眾不同的龐德……至少，與佛萊明筆下的龐德截然不同。
布洛斯南銀幕上的長官 M，變成了女性；以往飽受龐德口頭性騷擾的秘書曼妮潘妮 (Moneypenny)，現在視龐德為屁孩；在布洛斯南第一部 007 電影《黃金眼》裡，包括 M、曼妮潘妮、正反派女主角等四位女性，全都吐槽、刁難、甚至羞辱龐德。在布洛斯南時期的龐德，對女性似乎總是吃癟，他面對了許多女性惡役、與許多比他還有氣勢的女性合作、而在他最後一部龐德電影《誰與爭鋒》(Die Another Day) 裡，一個酷似「女龐德」的女性情報員（由荷莉貝瑞飾演），似乎比年事已高的龐德還像龐德——她可不是佛萊明筆下那種喜歡被侵犯、話嘮、又不會開車的女性。
如今，芭芭拉布洛孔尼成為了 007 電影的總監製——「龐德被女人爬到頭上了！憤怒吧！50 年代！」。奇妙的是，看看丹尼爾克雷格 (Daniel Craig)，某種程度上他是最接近小說版龐德的銀幕龐德：他殘忍、他自溺於復仇、他為達成目標不擇手段、他沒有同情心，但是同時，在他身上看不到種族歧視的影子，物化女性的程度也是史上最低（跟以前比較），也許我們可以說，好萊塢終於成功地調教了龐德……至少，比他的親生父親教得還好一點。
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