雖然與史蒂芬金毫無瓜葛，何塞路易斯蒙特西諾斯 (José Luis Montesinos) 的長片處女作《奪魂索》(Cuerdas) 倒是抓住了史蒂芬金風格的七分神韻。這部驚悚片宛如集結了《狂犬庫丘》、《傑羅德遊戲》與《戰慄遊戲》等作品的恐怖困境，再濃縮於一時一地的密閉空間內。主角在極限狀態下出現認知錯亂的心理描寫，也與史蒂芬金的慣用筆法不謀而合。
《奪魂索》的女主角艾琳娜因為交通事故而半身不遂，也失去了妹妹薇拉。她怨恨當時擔任駕駛的自己，更把對命運的憤怒發洩在相依為命的父親身上。就在他們搬回舊家的當天，一場突如其來的致命意外，讓艾琳娜被留在缺乏食物與飲水的大宅內。受過訓練的照護犬則不慎感染狂犬病，變成隨時可能破門而入的猛獸。一連串的災難除了考驗艾琳娜的求生智慧，也讓厭世的她面臨性命交關的抉擇，是要坐以待斃，或為生存奮力一搏。
片名的「cuerda」（西班牙文的繩索或環節之意）一方面指的是綁在門把上，便於艾琳娜出入的輔助繩，一方面則暗喻她與家人的羈絆或無法鬆綁的罪惡感。艾琳娜為車禍感到內疚，也害怕這場悲劇是否在冥冥之中呼應了她遠離家人的願望，甚至有了「真希望死的人是我」的念頭。比起惡犬與輪椅，這個錐心刺骨的體悟才是讓她無法逃離房子的真正束縛。
在本片獨挑大樑的寶拉德里奧 (Paula del Río)，一人分飾艾琳娜與薇拉兩姊妹，她不但稱職地呈現兩人個性一暗一明的強烈對比，這個選角也意外地讓故事裡的姊妹情仇，更像是自我的內在衝突。
《奪魂索》聰明地用類似靈異或奇幻電影的筆觸，描寫艾琳娜壓抑的痛苦記憶與罪惡感。片中的大宅瀰漫如夢似真的氛圍，白天是艾琳娜與惡犬捉迷藏的戰場，晚上卻宛如陰陽兩界的交會點，讓她與黑暗中的夢魘展開無聲的纏鬥。薇拉幻影登場的鏡頭，都散發陰森靜默的壓迫感，與《神鬼第六感》與《靈異孤兒院》等作品相比毫不遜色。此外，片中不斷出現的繪本故事及許願傳說，讓艾琳娜「一語成讖」的遭遇，帶有種黑色童話的色彩。
即使有猛犬的步步進逼，以及與時間賽跑的求生壓力，《奪魂索》卻不是快節奏的災難電影。考慮到艾琳娜行動不便的角色設定，以及迴避動物死亡鏡頭的拍攝要求，它選擇以攻防戰的拉鋸形式，而非人獸相搏的慘烈場面來處理一人一狗的衝突。劇本將重心放在艾琳娜利用手中物品脫逃的過程，並適時地以獨處的寧靜時刻，平衡面對未知命運的緊張感。
雖然電影給了主角（與觀眾）不少沉澱情緒的空白時刻，但無論是艾琳娜克服心魔的心路歷程，或她學習原諒自己的心境變化，在片中呈現的方式都有點倉促，僅以幾個象徵性的事物（例如父親的遺書）簡單帶過。
而艾琳娜鼓起勇氣重返薇拉房間的劇情，照理說應是全片的重要轉折，卻也因角色的情緒尚未到位，顯得雷聲大雨點小。同樣的，艾琳娜展開反擊的結局，其震撼力與情緒感染力也因此減弱許多。不過她最後不惜捨棄輪椅與束帶，也要拚死一搏的橋段，可說是劇本頭尾呼應的漂亮安排，藉由切斷「繩索」的意象，傳達出置之死地而後生的堅定意志。
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