2013 年的 12 月份，台灣彰化地區發生一起「沈溺日月明功，親生母親虐殺兒子」的社會事件，這起事件讓離家已久的女兒重返老家，一邊面對失去弟弟的悲痛，一邊要重新釐清和母親愛恨交雜的情緒，身為女兒詹真昀摯友的導演張明右扛起攝影機，紀錄下好友這趟返家的路程，也重新爬梳了她在鉅變過後的自我調適心路歷程。
預告：
看完《回家的理由》我在思索兩個問題，一是紀錄片應該要紀錄什麼？要呈現什麼樣的真實？這起震驚社會的事件發生時我雖有耳聞，但並未深入了解相關成因和追蹤後續報導，那麼，相信應該也有觀眾會對這個事件的來龍去脈有一定程度的好奇，導演應該順著觀眾可能的想像，去為我們展開一場解謎之旅嗎？
張明右導演沒有這樣做，他選擇不做新聞剪輯式的處理，相關的報導僅以一則新聞淡淡帶過，他更聚焦於女兒怎麼面對之後的人生？弟弟不在的人生，和媽媽成了殺人犯的人生。初始我的確會有疑惑和好奇，看來慈眉善目的母親，怎會聽信他人的慫恿，成了害死兒子的幫兇？這些事情的「真相」，拜網路發達之賜，我們當然可以查到很多的報導，但那些影像和文字，徒然只表達了記者的嗜血，對同時是加害者也是受害者的母親黃芬雀的粗暴，對釐清真相和緩解女兒的情緒，一點幫助也沒有，甚至可能是她想要繼續往後正常人生的阻力，因此導演反此之徑的選擇，反而讓我對紀錄片有了不同的想像，和靜下心來聆聽他說故事的可能。
張明右導演。
誠如張導演所說，他過往紀錄片的被攝者與自己都相熟，那麼拍攝者與被攝者的距離，應該介入多少，呈現多少，這是我在看本片時第二個在思索的問題。在事件過後導演曾問真昀自己愛不愛媽媽？真昀說：
「我不曉得怎麼回答，不知道耶！」
導演說這是兩個選項，只能擇一回答。看到這個場景時，心裡不甚理解，真昀此時心情應異常複雜，何須在此時要她回答一個本就不是是非題的問題，然而隨著中段真昀產子後，我們看到她在醫院第一個想要打電話的，就是媽媽，隨著母親的扶持和陪伴，真昀好像也走出來一些，甚至到後段導演重複同樣的問題時，她已能漸趨坦然地回答：
「我愛媽媽，她幫我做便當到國中耶！」
不硬要真昀回想那起事件加之於她人生的不堪和晦澀，而讓她在自己成為人母後，自然地去記掛同為女性的母親，去摭拾生命中曾有和現有的美好，也不用上帝視角去審判母親，強要她說出自己的罪愆，而讓鏡頭默默帶到她的困窘和難以自持，紀錄下她想要彌補什麼的行止，反而讓劇末母親的獨白更添力道。
《回家的理由》大有發展成帶有獵奇色彩的煽情式紀錄片，但拜導演的節制自持，捨去大家可能想看到的戲劇式處理，比如母女和解的橋段，鏡頭雖在旁邊卻又退到最後頭，讓她們靜默而和煦的處理自己一家子的事，我們在當中看到了人性的兩難和家人的真諦，也看到了拍攝紀錄片的另一種可能。
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