2015 年秋天，安德魯加菲爾德 (Andrew Garfield) 的新電影《居住正義》(99 Homes) 在美國上映，距離他上一部不是蜘蛛人電影的演出，已經長達 5 年。而他上一部蜘蛛人電影《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》(The Amazing Spider-Man 2)，已經是 1 年半以前的事了。
這 1 年半以來，發生在他身上的轉變實在太大。如今，他已經不再是蜘蛛人、他甚至不願意在媒體上多談蜘蛛人。另一方面，索尼影業的蜘蛛宇宙也幾乎回歸沉寂。這一切都起源於《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》壯烈的失敗：更糟的是，這場失敗似乎早就可以預期。
複習上一集 >>【電影背後】《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》的失敗，與蜘蛛宇宙的第一次毀滅 (上)：觀眾們的熱烈掌聲，將會讓蜘蛛宇宙成真
電影《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》並非全是你想要的超級英雄懲奸除惡物語
2012 年電影《蜘蛛人：驚奇再起》(The Amazing Spider-Man) 並沒有將所有支線故事說完，部分支線留到了《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》繼續發展：彼得仍然是蜘蛛人、他與女友關史黛西 (Gwen Stacy) 之間仍然甜蜜。但是童年父母離他遠去的創傷仍然在他心中發酵，而此時他意外發現了父親留下的秘密線索。
另一方面史黛西獲得了出國深造的難得機會，她必須面對與愛人留在美國或是遠走他鄉的選擇；自稱為「電光人」與「犀牛」的全新超能反派在紐約街頭肆虐，而奧斯朋企業的紈褲子弟富二代哈利身上，漸漸出現了出人意表的變化。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》的哈利奧斯朋登場，由丹恩迪漢 (Dane DeHaan) 飾演。
獲得更大發揮空間的導演馬克偉伯 (Marc Webb)、《變形金剛》、《星際爭霸戰》編劇艾力克斯寇茲曼 (Alex Kurtzman)、甚至包括安德魯加菲爾德自己，全都熱血澎湃地構思蜘蛛人的最新街頭冒險。這部電影有著超越前集的 2.5 億美金製作成本，這讓他們有能力搭建仿造紐約時代廣場的布景，而且讓整個劇組在紐約街頭進行許多實景拍攝。
但是這種意欲大做文章的氣勢，並不只反映在取景等拍攝計畫上。事實上，這種衝勁是這部電影的第一個災難：人人有想法，大家沒共識。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》的時代廣場。
我們在上一篇文章裡說過，偉柏「想要呈現漫畫裡的精華」，這意味著他要挖出原著漫畫角色更深層的心理狀態。如同他大獲好評的《戀夏 500 日》(500 Days of Summer) 一樣不是單純的偶像戀愛劇，偉柏希望能在續集裡，呈現蜘蛛人在英雄身分背後的原罪與動機。
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而他的答案不只是「能力越強、責任越大」，對他來說，這句話太過冠冕堂皇，不足以讓一個平凡高中生膽敢對抗全紐約的罪惡。偉柏的這條伏線事實上鋪得很深：在《蜘蛛人：驚奇再起》開頭，我們似乎可以發現，彼得童年被迫與父母分開的經歷，讓他成為了一個極度疏離人際關係的鬱悶少年。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》。
因此，偉柏強烈地期待，在續集裡加重彼得追尋父母死亡真相的戲份。某種程度上，彼得在馬克偉柏心目中，更像是年輕版的布魯斯韋恩 (Bruce Wayne)。以往蜘蛛人電影或漫畫裡，班叔意外身亡的衝擊都是彼得成為蜘蛛人的轉變關鍵。但是在這個新電影系列裡，班叔的地位遠不如彼得父親的幽魂：兩部電影所有發生的劇情，背後都一定與父親有關。
《蜘蛛人：驚奇再起》帕克一家。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》不像《蝙蝠俠》，它強化描述一個孤兒對雙親之死的懊悔與疑惑，甚至在他成為高人一等的英雄後，這些往日夢魘卻依舊更加深刻地糾纏他──而布魯斯韋恩似乎在成為英雄前，很大程度地已經擺脫這些困惑。在諾蘭 (Christopher Nolan) 版的蝙蝠俠裡有更明顯的昇華：父親已經成為布魯斯心中永遠的人生指標，適時鼓勵他跌倒是為了再爬起來。但是在《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》裡，彼得依舊沈溺在冤仇未報的痛苦中。
《蜘蛛人：驚奇再起》彼得與父親道別。
這是個新鮮的嘗試，也是大膽的嘗試。畢竟要讓中二碎嘴高中生，變成自囚於父母死因的陰鬱追兇者，不是一件簡單的事。馬克偉柏很明顯地與編劇構思了整套「彼得追兇記」的來龍去脈，包括描述彼得的憤怒與困惑情緒、描述這種情緒如何毒化了他與史黛西之間的關係、描述這種情緒如何因為史黛西父親之死而強化了自卑自責的部分……
更糟的是，這部電影原本就已經有很多內容了，在此同時，這麼大量的鋪陳文戲，還必須加上一個更沉重的結局：史黛西之死。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》。
堪比「少年黑暗騎士」的黑暗劇情
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》宛如《少年黑暗騎士》，這實在令人困惑。困惑的不是它為什麼要這麼黑暗，而是這部電影，明明在可以自由選擇任一個蜘蛛人故事的狀態下，偏偏要選擇最經典的史黛西意外死亡劇情，作為整部電影最後的重頭戲。
這導致彼得不但已經被自咎壓得失去了笑容，最終還要在他的自咎上再添加一筆「間接致女友死亡」的負擔。
說實話，蝙蝠俠都沒有那麼多個人情緒的負擔，布魯斯的愧疚是來自面對整座城市而言的責任，而不是更貼近自身的個人問題。可以說，《少年黑暗騎士》比《黑暗騎士》還要《黑暗騎士》。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》。
但是蜘蛛人染黑不是問題，問題是這些染黑橋段的篇幅太多太長，已經擠壓到其他劇情的空間：觀眾才剛剛滿意《蜘蛛人：驚奇再起》裡誕生的新羅密歐與茱麗葉，他們期望在續集裡看到更多安德魯加菲德與艾瑪史東 (Emma Stone) 談情說愛。
這兩位年輕演員現實中順勢交往的新聞，直接煽動了觀眾的期待。別忘了，除了談情說愛橋段必須有之外，《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》是一部初夏的大型娛樂電影，它必須有更多更長的動作特效片段──這次蜘蛛人將對上三位超級反派！這代表我們至少要有三段充滿激情與速度的大型動作片段。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》。
問題來了，《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》陷入了貪多嚼不爛的困境，過多的劇本期望，加上選擇重磅經典劇情，讓這部電影瀕臨挑戰史上時間最長電影的險境。
最後的疼愛或許就是該把手放開
可是，別名《少年黑暗騎士》的《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》，畢竟不是《黑暗騎士》。而導演偉伯與索尼影業的關係，也不像克里斯多福諾蘭與華納影業之間那麼密切：華納影業幾乎是將傳家之寶蝙蝠俠，全權讓諾蘭拍成專屬於他個人的作者論電影。這種信任，讓《黑暗騎士》三部曲拍成了三部電影長度都在 2.5 小時左右的史詩大作。就商業娛樂電影的水準來說，過長的《黑暗騎士》三部曲反而在降低電影公司的營收──每天電影院能夠放映的《黑暗騎士》場次數量減少了。
《黑暗騎士：黎明昇起》片長長達 164 分鐘。
最終的結果，《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》的電影長度縮減到 2 小時 22 分。這個長度仍然很長，但這已經是砍去大量內容的成果。這些刪減，自然無法讓《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》成為馬克偉柏個人滿意的電影。
事實上，在索尼影業聲勢浩大地宣布《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》還會再有兩部續集時，偉柏的發言已經耐人尋味：
「我願意再次執導第三集蜘蛛人電影，但是到此為止，我不會再執導第四集。」
偉柏表示他僅願意成為第四集的顧問。在好萊塢，導演能夠「連一拉一」地繼續拍攝續集電影，是一種幸福，但是看來，偉柏不認為《蜘蛛人驚奇再起》的未來會有幸福可言。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》。
在《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》上映數月後，安德魯加菲爾德的發言，說明了當時《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》慘遭「大刀闊斧」的慘況：
「對我來說，我很喜愛編劇們撰寫的《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》劇本，因為劇情從一而終的脈絡很清楚。而我們從籌備階段、攝影階段、乃至後製階段，我們都是根據這份劇本來執行工作。
但是最終我們必須得開始砍掉一些片段，導致在我們產出的最終版本之外，還有很多片段被遺棄，可是所有的片段原本都是連繫在一起的。而當你開始說著『這一段不太行』，然後開始刪減片段，那麼原本圓滿的故事線就不再圓滿了，原本說得通的故事現在變得歪七扭八。」
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》。
那麼，一個好問題誕生了：是誰說了「這一段不太行」呢？安德魯看來已經豁出去了，他表示：
「電影公司的某些人對原來電影裡某些片段有意見，最終，電影公司才有這些電影的主導權，他們才是老大，因此我們必須要回應他們的需求。」
喔喔，看來，我們又回到了那個老問題……只是，這次並不單單只是電影公司的錯。因為這份乘載眾人期望的沉重劇本，在索尼影業亮出大刀之前，就已經是複雜難解了，而索尼影業只是加重了這個劇本的複雜度，然後又殘忍地把它砍成片片。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》四處都有明顯的修剪痕跡，讓整部電影的節奏緩急不均，甚至產生邏輯上的問題：彼得與史黛西之間的分分合合令人尷尬，一下彼得似乎鐵了心要分手，下一刻他卻又回頭挽留其實不想走的史黛西。讓觀眾期望看到的小情侶放閃光，變成鄉土劇的爛戲拖棚。
《蜘蛛人驚奇再起 2：電光之戰》。
當然，索尼影業仍然是最大的戰犯，這份劇本光是塞進導演與編劇的期望，已經夠沉重了。電影公司要加入的內容比我們想像中還要更多：他們塞進了蜘蛛宇宙的大量連結……（未完待續）
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