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娛樂

【影評】《接駁靈聲》:那是暴力的時代

FilmBurns

發布於 2022年07月04日03:51 • 中田

最近看了一段訪問鄭保瑞導演的影片,片中鄭保瑞強調自己作品永不會離開類型片的框架,他會嘗試從中尋找空間表現個性,但歸根究底電影的娛樂價值才是核心——如警匪片必然會提供飛車追逐的動作娛樂、驚慄片則要令觀眾心生恐懼——滿足觀眾(消費者)及投資者的需要。此話少不免證明了上一輩電影人輕視觀眾的態度,像馴獸師以適量的食物獎勵困在動物園裡的動物,確保牠們繼續聽話表演。對長期浸淫於娛樂至上的香港電影圈的導演,我們都被淺化成不求甚解的動物。幸而,我們仍可以選擇尊重觀眾智慧、體面的美國類型電影,我說的是 Scott Derrickson 的新作《接駁靈聲》(The Black Phone)。

《接駁靈聲》改編自導演兒時讀過的同名短篇小說,以 70 年代的美國小鎮為故事背景,鎮上出現一個專門擄走男孩的拐子佬「The Grabber」,全城人心惶惶。在學校常被惡霸欺負毆打的主角 Finney,某天不幸被擄,關進重門深鎖的地下室。作為一部恐怖 / 驚慄類型片,《接駁靈聲》齊備典型的戲劇元素:校園欺凌、猶如魔鬼般戴著面具的反派、逃脫密室的情節、警察追捕疑兇的段落,無一不是常見的電影套路。然而,在通俗的表面下卻埋藏了 Scott Derrickson 對過去時代的看法,他對當時盛行的暴力風氣與社會強調的男子氣概,是有一點話要說的。

普遍商業電影習慣簡化人性的好壞,欺凌主角的一方總被塑造成討厭的反派,虐打主角的親人總是死不足惜的壞蛋,擁有類似劇情設定的《接駁靈聲》卻不盡如此——暴戾的惡霸可以成為拯救主角的關鍵、脾氣乖戾的父親也有與兒女心平氣和相處的時刻。推而廣之,電影充斥各式各樣的暴力,包括主角同輩圍觀的校園打鬥、惡霸們圍毆 Finney、父親用皮帶體罰女兒,這些暴力行為都並非判定他們本性的事情,反像是一些沒有後續影響的日常瑣事(欺凌者沒有因此受罰、Finney 父親也沒有因鞭打女兒導致彼此關係惡化)。

電影其中令我印象難忘的一段是 Finney 遭惡霸們拳打腳踢,細妹 Gwen 從後趕到,拾起地上一顆重量甚具威脅性的石頭,摔破其中一位惡霸的頭殼,害他流血不止。最後始終寡不敵眾,她只好坐在一旁等候欺凌終結。有趣的是,在她旁邊坐著的正是剛才被她打破頭部的男孩,血流披面、一臉驚慌地呆望同伴毆打 Finney。兩人痛苦而無奈的表情像是戰場上敵對的兩國士兵,正為不知甚麼理由而傷害對方,而此刻只想休戰。

後來 Finney 被困於 The Grabber 的地下室,收到來自靈界的電話,話筒裡的另一頭有他的朋友,也有好勇鬥狠的街童,他們提示 Finney 安全脫險的方法,鼓勵 Finney 為自己出頭對抗壞蛋。在眾亡魂的支持及無情的環境氣氛影響下,Finney 最後由弱小的被害者蛻變成勇士,反客為主讓 The Grabber 被困地底,更決定用電話線勒死毫無還擊之力的 The Grabber。

《接駁靈聲》巧妙在於身處其中的惡霸及被欺凌者,沒人質疑過打架的原因及正當性,彷彿因為天生身型細小,就注定成為被揍的一群,反之亦然。在他們所屬的 70 年代,暴力是證明自己及製造權威的唯一手段。所以將 The Grabber 狠狠殺死的 Finney,回校即成為眾人談論的英雄, 變得充滿自信。故事沒有為 Finney 突然變得暴力的行徑作道德評論,因為在那個時代,作為男性必須勇敢和強壯才能得到別人的尊重與認同。

《接駁靈聲》不其然讓我想起 Richard Linklater 的《阿波羅 10 號半:男兒當升空》,無獨有偶,兩片也忠實地描繪已然逝去的時代,不會用現代人的角度修正歷史所承載的社會風氣。電影刻意省略道德教訓,反而驅使我進一步思考銀幕上發生的一切,尤其是 Finney 在殺死壞人後取得自我認同,那種豁然是否會為他帶來正面的成長?電影落幕後,我一直在想這回事。

Scott Derrickson 在訪問中被問及未來的電影計劃,他回答說:「我不在乎電影的規模大小。對我來說,故事和劇本才至關重要。」從《接駁靈聲》每個精心設計的場面調度,透過克制的鏡頭運動聯繫主角與靈界的鬼魂,像是提醒觀眾他們一直都在,跟 Finney 一同相信幽靈的存在,成功兼顧恐怖片傳統及故事的主題意義。

相比文首處處強調電影商業價值的鄭保瑞,Scott Derrickson 相信故事才是電影的核心。同樣資歷深厚的兩位電影人,抱持著截然不同的創作態度。在我看來,後者更值得觀眾的尊重。

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