徐漢強導演於《返校》一嗚驚人之後，2024年就以《鬼才之道》證明自己的才華並非曇花一現。
《鬼才之道》僅有不到2小時的片長，卻又充滿著徐導的種種功力。將故事穿越到虛幻與現實之間游走。說的是鬼故事，但聽出來的盡是一切關於人的故事。徐導身兼編劇的處理將鬼描寫得極具人性化，當中身為王淨的「同學」表現出相當有共鳴的角色成長曲線，令你在爆笑之後卻又不禁落下眼淚。
一個開場足以決定一套電影的高低，《鬼》的開場已經率先吸引觀眾的眼珠，以爽快的序幕馬上將觀眾拉近故事，引發對其後發展的好奇心。其中最成功的莫過於《鬼》處身於一個架空設定的世界，卻沒有嘮嘮叨叨的跟你解釋一切，設定與故事可以說是環環相扣，當適當的角色遇上適當的劇情，主題就會隨之而生，用不著「寫出腸」。
「看見」與「被看見」成為電影當中最重要的關係，我們是否需要被全部人看見才能稱得上成功，人生在世已經為各種事情勞勞碌碌，怎料死後的世界比做人還要麻煩，還要複雜。其實你並不需要滿足所有人的期望，因為你根本不可能滿足所有人的期望。
王淨身為近年最灸手可熱的台灣年輕女星之一，雖然《周處除三害》成績出眾，但始終在角色上仍是相對功能性。徐漢強導演與王淨的再度合作，則是完完全全給予王淨一個表演的舞台，讓觀眾看見王淨遠遠不止於一個花瓶。在兩種造型的切換之下完全體現「同學」的成長轉變，以至最後的情感爆發，觀眾仿如見證一個蛻變。
《鬼才之道》說的除了是人的故事，是鬼的故事，也是在說電影的故事。徐漢強抓住了近年電影發展的焦慮不安，將其放到代表傳統電影的凱薩琳（張榕容飾）與代表串流電影的潔西卡（姚以緹飾），到底應該留守本土還是放眼國際，其實任憑一方走到極端亦不會是一件好事。我們的確需要順著時代走，但總有些事件得堅持保留，就如同串流與實體碟一樣。
《鬼才之道》絕對為近年台灣完成度甚高，想法豐富，甚至有望打開一個系列的作品，絕對至少值得一張戲票。
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