亦舒筆下的她，為何美得經典？｜白恤衫配卡其褲、衣櫥得有愛馬仕，華麗背後更重要的自信態度
亦舒，風靡了好幾代女生的作家，大扺每個年輕女孩，都曾經渴望過亦舒女郎的傳奇生活。亦舒筆下女角個個做人態度姿勢甚是型格，講求個人Style，《城市故事》中有這句：「 沒才幹的女人靠嫁人過活，有本事的女人靠自己過活。」為甚麼你今天心痕痕，翻開那本看了又看的亦舒著作，總發現角色的人物設定、外形打扮毫不顯過氣？因為在七十年代，她早就教你，白恤衫要配牛仔褲、隆重場合要配愛馬仕絲巾，女人靠本人努力住半山穿梭中環。
亦舒筆下的她，美得經典
為何亦舒筆下女主角，總受仰慕？原因無他，曾經資訊貧乏的舊時代，「美」和「時尚」定義從不寫在仼何一本時尚雜誌，而是寫在亦舒的小説之中，而那份美和生活哲學，時代女性不但要物質豐盛更要精神虛榮。即使廿年多過去，依舊管用。
《流金歲月》蔣南孫
大家最愛的亦舒作品，絕對是《流金歲月》，而同樣地《流金歲月》小説中的角色蔣南孫，是亦舒心中最喜愛的女角，她曾這麼説道：「施南生（蔣南孫原型）並不一定穿精品，有時也白襪子與繽紛涼鞋。配得好，選得適合她，明顯地是她在穿衣裳，沒有可能是衣裳穿她，顏色不定，鞋子高矮也不定，變幻多端，但是相信我，如果她在那裏，你一定見得到她。優點：我所知唯一不穿胸罩但自在自由的香港女郎。身段真好，五呎七吋高，穿什麼都不差。」
《流金歲月》記錄了八十年代的香港故事，當時正處於經濟起飛時期，講述香港女性的工作、愛情故事。戲中蔣南孫的幹練個性和利索外表，除了是不少女強人心中的典範，她的角色造型，同樣也是經典教科書之一，俐落裸妝、白襯衫搭卡其褲，隆重場合要有御木本珍珠。即使家道中落，也能靠自己努力活出流金歲月。
蔣南孫除了重身光頸靚物質享受之餘，亦舒更為角色添加了更多內在的學識修養，追求精神與物質同樣虛榮，活出了女性典範。「要生活得漂亮，需要付出極大忍耐，一不抱怨，二不解釋，絕對是個人才。」愛馬仕、香奈兒、精品時尚當然不過時，但更加歷久不衰的，大概是蔣南孫的那份幹練美。
《玫瑰的故事》黃玫瑰
《玫瑰的故事》講述了富家千金黃玫瑰和其身邊人的愛情故事。被翻拍成電影的《玫瑰的故事》，主角黃玫瑰同樣是由亦舒女郎張曼玉主演。小説成就了不少香港女生的幻想，想像著自己是那名萬千寵愛在一身，身旁不乏觀音兵寵愛的黃玫瑰。這樣的女角，除了完美的人物設定外，其時尚品味和個人Style絕對值得追隨。
如同曼陀羅般美麗的黃玫瑰，從十六歲到年近四十的人生中，從狂野走到知情韻味。書中的黃玫瑰，長了一副顛倒眾生的臉，亦舒曾形容：「衣服在她身上不過是裝飾。玫瑰蠻喜歡藝術，就像她喜歡時下流行的手袋、皮鞋、髮型，很粗糙的一種感情。」青春少艾的玫瑰衣著誇張，從前的她，為了愛人穿得花枝招展，離婚過後的她，卻明白穿衣不是為愛人，而是為自己，穿著不再是粗糙的裝飾，愛情也是，人生亦然。為何《玫瑰的故事》依舊是經典作品，因為它教了你，女為己者容，人生是你的，取悅自己更重要。
黃玫瑰從以前的紅紅綠綠，到了後來的穿衣有度，個人特色完全透露在穿著之中，喜愛時尚同時看透浮華的性格，成為了不少女性心中的範本。從生活態度、品味、到擇偶條件，也得講求個人Style，單看她的對象家明已經一清二楚，除了俊朗臉龐外，身上恤衫還是 Lanvin的款式。這樣的千金人設，大抵從七十年代，到今日廿一世紀，依舊是我們心中最想成為的人，時尚卻不俗套，穿搭是，做人也是。
《喜寶》姜喜寶
亦舒筆下女角，追求愛情之外，也得保持尊嚴，即使故事背景再相異，每個人卻也莊敬自強，提起這號人物，不得不談小説《喜寶》中的姜喜寶。《喜寶》中講述了高材生姜喜寶，為了生活和自身的要強，決定當上情婦的故事，探討女性身份的價值。亦舒筆下女角，除了天之驕女，萬千寵愛在一身之餘，也出了位被包養的女生 – 喜寶。
亦舒之前，主流美德愛談「實而不華」，可是亦舒之後，女性都得「既實而華」，像喜寶般。角色喜寶為了生活被包養，在帥氣男仕的供養下，喜寶卻不求更多榮華富貴，而求一個到英國名牌大學的機會。
亦舒筆下的女主，不能只當個花瓶，而得當個有學識的美人。書中寫道：「做一個女人要做得像一幅畫，不要做一件衣裳，被男人試完了又試，卻沒人買，試殘了舊了，五折拋售還有困難。」女人，要歷久不衰，大概還得當一副畫，可以欣賞，卻同時可以解讀，在不同角度去看，往往能譜出一段全新解讀。
亦舒女郎為何經典，因為她們都是時尚、有學識的人，不論富貴與否，還是得活出一副有品味的樣子，華倫天奴，凱絲咪不在話下，而更重要的是，心中那份對學識的追求。做女人要有自己的原則，莊敬自強。
亦舒筆下女角，除了時尚以外，那份莊敬自強，正是成為經典的原因。雖説時代在變，但活得有品味，靠自己活出一片天的真理，從來不變。