如此，空間便了起頭。原初，只有文字，只有描畫在白紙上的符號。描寫空間：為它命名，描畫出來，就像航海圖的繪製者一般，將海岸沿線滿滿地寫上海港名，海角名，小灣名，直到海洋和土地之間僅由一連串帶狀的文字分隔開來。 — — Georges Perec《空間物種》
法國作家Perec在1974年出版《空間物種》，副題「一部空間使用者的日誌」，由紙頁寫起，床、臥室、公寓，以至城市、鄉下、國家，及最後的世界、空間，由近至遠，嘗試以親身的日常經驗，揭示空間於你我的可能。
我們都活在香港，或至少曾經待在此城，卻不一定覺察這些空間的特別。因此，我們看見近年許多有關香港空間的計畫、著作，像《霓虹黯色：香港街道視覺文化記錄》、「vanishing.hongkong 街影」（及其目前眾籌出版的計劃）、《香港散步學》等，除了留存歷史，透過相片、文字的呈現，讓你我得以重新檢視這些空間，和意義。
今年七月出版的《我香港，我街道（漫畫版） — — 微物情歌》，選取《我香港，我街道》I及II的其中八篇文本，經由漫畫家柳廣成重新轉譯、改編，承接香港城市書寫的脈絡，用藝術家的畫筆，從抽象、概念的文句，在紙頁上具現化你我身居的空間，及經驗。
《空間物種》猶在說文字於紙頁的可能，「我顯現空白、空間、空格（順向跳格：不連續，分段，轉折）」，柳廣成的漫畫創作，則在文字外加了圖畫的維度，像王樂儀〈城南道夏娃〉，單是觀賞其如何安排對白的位置、對白框的大細形狀（對應其人物情緒的熾熱或冰冷）、分格的鋪排（夏娃拖篋的巨大身影，底下置放城南道的街景，穿梭而過）、角色表情動作的描繪，已經富有趣味。
小說、散文尚是線性具體，但要詮釋黃裕邦〈我愛你愛你不顧一切〉、蔡炎培〈石板街〉、周漢輝〈幸福與詛咒 — — 致屯門河傍街〉和鄧阿藍〈呼呼青山道青山公路〉四首詩作，顯然更考畫家的功力了。
〈我愛你愛你不顧一切〉「不要講時代變了／不要／不要刻意／避免去看天皇天后級演唱會」，配上張國榮、陳奕迅、劉德華等身影；〈石板街〉「中環碼頭在望／午間出廠的貨物報了關／手中書湧的人潮／卷帙浩繁正了下班」，句子夾在雙眼的觀看、中環碼頭和輪船之間；〈幸福與詛咒 — — 致屯門河傍街〉「颱風按時推翻生活／也飽受樓壁擠壓磨損」，由上而下扭曲的高樓大廈等，其圖像都增添了詩歌的層次。
四首的詮釋，〈呼呼青山道青山公路〉尤其獨到。柳廣成掌握了詩中青山醫院、青山公路、青山道的精神緊張、高壓和忙碌，筆下景色街道的倒置和錯亂，「都市生活無休止的奔馳／拉緊了人腦的繮繩／向前衝向前衝向／未出現的總站」，公路車輛的線條拉出了速度感，非常香港。
這些精彩的詮釋，仍有賴對香港地景的再現（畢竟是我香港，我街道）。有趣的是，柳廣成在後記如此自白：
「雖說住過香港各區，但對於書中原文的各大街小巷，我大致都只有走馬看花的糢糊記憶與印象，稱不上深刻。文筆當中對於地區環境的描述與刻劃大致是細緻的，使我更需要大量參考圖片的協助。每篇文章的改編總以google map網站作為起點，把視窗右下角的橙黃色小人icon拉出來，再丟進某條街。」
極為誠實的自白，亦未嘗不可視作香港人獨特的空間經驗，變遷太快，人來人往，記憶總是不可信，容易流於糢糊、片面。沒有一種技藝和觀察是僅僅活著、存在而所能形成，必須多做些什麼、看些什麼，例如拉出一個橙黃色小人在google map旅行。
於是，不止我們常說慣用的歷史保存，指向人和地景，地景和歷史，時空變化式的互動，唯有我們這種空間使用者，才能如琴弦般，當下的這端跳動，過去那端也同時呼應，意義產生於彼此的流轉變動。
楊彩杰〈祝願道〉此篇，遂在柳廣成筆下互相輝映，散文敘述香港「德輔道中」法國名字的來由，引用卡繆《鼠疫》，談論巴黎近郊的聖佐治德輔道（Rue des Vœux Saint Georges），並與香港的德輔道中作比較。比較，如圖片並置般對照差異，在時間、空間有了兩個定點，形成歷史的縱深，才展現了香港的特色（德輔道西段的前身是「寶靈海旁西」；日佔時期，被改名為「昭和通」；還有就是它本身來自法國的名字）。
「香港德輔道最特別的聲音，可能是電車的叮叮聲。」楊彩杰引用：「《胭脂扣》中的如花三十年代殉情，八十年代回魂來到陽間，說：『我最熟悉的也只是電車。』」；劉以鬯〈九十八歲的電車〉：「九十八歲的電車，不再用嘹亮的玎玎朗誦古體詩，為了突出自己，決定在嘈雜的噪音中改吹喇叭。」
柳廣成在〈祝願道〉，用圖畫補充了大量具體直觀的資訊，電車的流動、如花的哀傷、法國的面貌，和香港的地景，圖文互相產生了極佳的化學效果。
至於洪昊賢〈蛻皮 — — 觀塘・宜安街〉、梁莉姿〈鼠〉，如柳廣成的自白：「我心態上或許像書中其中一篇《鼠》的明微一樣，總以『毫無意義』來說服自己面對生活的各種荒誕與苦難。我不曾願意相信各社區的空間於我而言是有任何意義的。」年輕人的城市生活經驗（高樓看人如「一陣蠕動的潮」），從畫筆的描繪，互相契合。
由《空間物種》到《我香港，我街道（漫畫版） — — 微物情歌》，城市的空間作為物種，除了實際的建築，也寄生在紙頁，以及有心人的眼睛。
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