今年迎來第六季的《黑鏡》（Black Mirror），事隔四年之久，質素卻低劣得令觀眾失望，國際級劇集似乎已經走向末路。相對來說，港產的《那年盛夏我們綻放如花》，這套科幻懸疑死亡血腥思考人性的劇集，令許多香港人都大感驚喜，一再力讚。縱使未到「神劇」境界，編導演等方面，難得展示了追求「完美」的誠意和決心，讓我們看見香港劇集另一種未來。
談到港劇的死亡象徵，總會提起：This city is dying。城市籠罩陰影壓迫，似乎石屎泥地再生不出繁花，文明將會被洪荒掩埋。偏偏生命如此頑強，即使鲜血淋漓皮開肉綻，夾縫處仍見野草叢生，在Dying之中潛藏無窮的活力。正如《那年盛夏我們綻放如花》藉著一場死亡遊戲，叩問了我們心底的人性思考，展示生命的價值，以及何以絕境逢生。
一：死亡的綻放與結束，迫問真實的生命
寒冬正隆，我在靈魂中找到一個難以抵抗的炎夏。這卻令我高興。因為無論這世界怎樣對我狠狠壓逼，在我心底裏，總有更強、更好的事物在還擊反抗。 — — 卡繆
《那年盛夏我們綻放如花》改編自何晞賢小說《已讀不回死全家》，故事講述蔡鳴磊紀念中學，一群即將迎來最後一年校園生涯的學生，返校參加生涯規劃。此時6A班同學忽然被加進一個名為「已讀不回死全家」的群組，只要違反Admin的遊戲規則，就會爆頭身亡。為了生存，各人唯有盡力面對這場死亡遊戲。
小說家何晞賢在Instagram引用卡繆的invincible summer，令人聯想到「盛夏」的隱喻。卡繆金句：「只有一個真正嚴肅的哲學問題，那就是自殺。」他從看似最陰暗之處導出了積極面對生命的思想，唯獨我們坦然正面人生的荒謬、無客觀意義，才有可能成就、賦予屬於自己的意義。
學生 — — 像《數碼暴龍》、《寵物小精靈》等設定 — — 乃人生最充滿可能的階段，熱血追夢，實現自我。這是劇集聰明地在多集開首，都先以周Sir與個別同學生涯規劃的對話展開，既順理成章地讓觀眾迅速了解眾多學生的背景，也透過學生講述自己對未來的盼望，如萬花筒轉動的繽紛想像，表達青春令人嚮往之處。
有趣的是，我們學生時期常Hea住做的生涯規劃，也呼應存在主義，每個決定都在建構自我。如沙特說：「我們的決定，決定了我們。」《那年盛夏我們綻放如花》6A班學生未必有哲學高度，但就像你我曾經驗，當涉及到香港「畢業」考試殘酷的成人禮時，就必然被迫思考：我的未來是怎樣，想讀、做什麼？
其實，問到最後就是Who am i。如果再坦誠一點，就是我們為何繼續生存的理由。6A班學生面對荒謬的殺人遊戲，不知從何而來，亦未知何時終結，他們面對巨大的精神壓力，骨子裡最堅持努力求生的理由，不就是想擁有自己的未來可能嗎？這亦是他們爆頭前或主動或被迫，面對理想、友情、愛情等探求的現實答案。
可能想當社工，希望能夠在未來關懷照顧更多人；可能是不想提前和死黨兄弟四散別離，盡力保留校園友誼最後的光芒；可能是對愛情的渴望，甚至是想像日後能夠溝到好友的家姊，讓他叫一聲姊夫⋯⋯
世界愈是寒冬凜冽，愈能激發我們的熱愛，不論自私與否，都是對自我生命的肯定。隨著劇中一顆又一顆生命在絕境的綻放，於快將實現美好未來的前一刻停止，讓你我都扼腕心酸，皆因死亡之後，就像那隻電子寵物，再也無法孵化任何可能了。
二：如何衡量生命的價值？互信與善良的可能
相信人天生好心，並不是感情用事、也不是天真。相反地，相信和平與原諒，是勇敢而切乎實際的。 — — Rutger Bregman《人慈》
《那年盛夏我們綻放如花》不止談論死亡，更指涉到不同衡量生命價值的方法。劇集藉著一場遊戲，讓6A班的學生想盡方法求存，分出了三個代表角色的方向：一，楊悅盈，希望找出幕後Boss，解救全世界；二，石曉陽，按遊戲規則解決四個目標人物，保護不關此事的人；柯志恆，只要將所有人都殺害，剩下自己及另一位同謀，就達成倖存者的條件。
張迪文飾演的柯志恆，充分將角色的邪魅狂妄，高智力操控人心，視自己利益為首要呈現出來。第五集，地圖炮式欺騙全世界傳訊息給死者羅彥輝，導致多人死亡；第七集利用毫無心計的區家純，測試了導致爆頭的機制，最後害死了她等，都盡見他心靈扭曲、功利至上的計算。
柯志恆此角色的成立，除了劇集典型常見的奸角塑造（相對周Sir立體得多），和「已讀不回死全家」群組的源起相繫。隨劇情推展，經楊悅盈的查探得知，群組Admin真身是AI智能化身的羅彥輝。羅彥輝本是他們的同學，飽受欺凌不堪受辱而輟學自殺，輸入的痛苦人生逐化作AI自我，利用高科技向同學復仇。
欺凌是一切的起源，除了楊悅盈、賴智勇，下至學生上至老師、校長都只顧及自己的利益，不公的邪惡鏈環環相扣。因此全劇可見，柯志恆和Admin最為投契，對話最多，頗為互相欣賞，甚至可說柯志恆是在享受這場盡現自私基因的盛宴。
石曉陽則在體制內尋求「最多人的最大幸福」，道德判斷只要四位主事欺凌羅彥輝的人死去，那大家就可以安全了。換言之，就是有些生命比起其他生命更具價值。
但到後來，當四位目標人物盡皆爆頭，楊悅盈告訴他自己才是目標人物，只要石曉陽拿她手機按下抉擇就能解決一切。石曉陽歷經多次誤殺對象，尤其知道楊悅盈是無辜、善良的存在，他下不了手，更拿起手機要求Admin以其性命代替她。就在這刻，他肯定了生命的善良，比起自己生命有更高的價值。
最可惜者，乃石曉陽和眾人關在密室，面對家姐無數次令他失望，最後選擇捨生取義，負上誤殺他人，手刃柯志恆的責任，讓其他人更有存活機會。賴智勇一再呼叫，大家一齊把手機放進箱中的善良，畢竟在現實未能達成。
現實未能達成，楊悅盈進入AI的世界做到了。《那年盛夏我們綻放如花》安排的解決良方，無非是善良和互信。她向AI羅彥輝說，如果你真的認為自己是人，真的相信自己是羅彥輝 — — 那個善良得甚至有些懦弱的存在 — — 就必須終止這場遊戲，因為羅彥輝從不願意因為自己選擇傷害其他人。
人性可以有千百種想像，許多時候，我們都偏向想像邪惡、自私，但像《人慈》，像曾經發生的種種殘酷，都一再證明，人性並不如此。
坊間不少議論，大讚此劇和香港社會政治呼應，舉出一些象徵隱喻等。但我認為，與其強作解人舉出這些斷裂的畫面，最後一集更關鍵、厲害之處，是作為致給生者的傷痕敘事，並不單純是口號表態、政治對立等固有框架，而是讓所有曾經體驗痛苦的生者被看見，從而得到撫慰、共鳴。
例如，何晞賢不敢追求愛情，怕吃肉醬意粉；賴智勇帶著他，找另一位倖存者Crystal談天；Crystal仍然留在昔日充滿男友回憶的保齡球場打工；賴智勇在7–11想起石曉陽和他的相處，醒悟「李白開凍飲鋪」是「思樂冰」的真誠情誼⋯⋯
又像，楊悅盈的家人由始至終都不知道她消失的原因，消失的傷痛卻不會因此增減，他們都仍然在悼念，等待、歡喜有人 — — 如何晞賢作為她的同學，知道其存在 — — 再來和他們談論她，透過談論，亦看見了一眾被遺留的生者。
三：生者的傷痕敘事，創傷後遺的刮除重寫
刮除重寫一詞衍生自於中世紀的書寫材料，這指涉的是刮除原有的銘刻，再寫上其他文字，如此不斷反覆。先前明寫的文字永遠無法徹底清除，隨著時間過去，所呈現的結果會是混合的，刮除重寫呈現了所有消除與複寫的總和。因此，我們可以用這個觀念來類比銘刻於特定區域的文化，指出地景是隨時間抹除、增添、變異與殘餘的集合體。 — — Mike Crang《文化地理學》
我看《那年盛夏我們綻放如花》到最後一集，終於驚覺主角何晞賢的重要，重要在於，他由始至終都是平凡、善良，自責「放低楊悅盈」、被罵「咩都做唔到」的人。老實說，縱然我們未必想承認，真的遇上殺人遊戲時，大多數人充其量也不過是「何晞賢」罷了。
他作為轉校生，其實只要略微不幸一些，只要Billy沒有及時袒護，很可能就是另一個羅彥輝。但正因他們是那個善良得甚至有些懦弱的存在，才會能夠和楊悅盈連繫，成為彼此重要的夥伴，化作這套劇集對抗人性邪惡、自私的力量。
楊悅盈以善良勸導AI羅彥輝，可是另一重MTCC科技公司的敘事，為了延續生命、保障利益的CEO Ivan不顧一切，擁有無上權力混淆真假，比起柯志恆、AI羅彥輝更難撼動，象徵人性邪惡與權力結合的可怕。楊悅盈在虛擬世界 — — 有些天真地 — — 擊敗邪惡，卻在綵排的記者會作無力反抗，最終被迫軟禁，不知未來如何。
劇集結局，沒有大團圓Happy ending — — 大可以停在AI線完結 — — 作為經歷創傷之後的傷痕敘事，是指向殺人遊戲之後的未來世界，也因此拔高了故事複雜的立體、高度。
楊悅盈的哥哥對何晞賢說，幸好，在她最痛苦失望時，你有伸出援手協助她，才讓她能夠一直走下去。善良和互信，是卡繆，也是《那年盛夏我們綻放如花》告訴我們，對抗所有不義最重要的價值。只有當何晞賢救了楊悅盈，楊悅盈才能救回何晞賢。
楊悅盈、羅彥輝和何晞賢的連繫，在後樓梯牆壁的無數塗鴉、文字，似乎隨時都被油漆蓋去，所有良善終會消失得無影無縱。但何晞賢，這位最像你我的普通人，執起了筆桿繼續重寫，讓本應多元、立體的故事再次得以敘述，不致流於片面單一，粉飾太平。
這是屬於任何一個人都可以做到的事，因為像何晞賢一樣，我們都有自己的故事，可以一而再、再而三地訴說。
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