希望將羅導的回應以帖文形式再表達，以對爭議上有更公平的還原。因為事關香港編劇甚至任何一個創作人的權益，故此希望有更多人關注。
《二月廿九》導演羅嘉駿回應近日陳小娟於社交平台上表達的爭議，指自己一直都不想將公事放上公開場合，但時至今日爭議而令同行有疑問，羅導認為不回應等同默認，故此決定公開以導演角度上的來龍去脈。
羅嘉駿承認《二月廿九》製作初期，邀請了三位編劇加入編寫劇本，並以陳小娟任職編審。透露當初電視台希望劇集於2020年2月29日播出，故此開拍死線必須要2019年10月初開拍，羅導於帖文上公開部分當中對話截圖，並詳細描述當時的創作時間線，以下時間線出自羅嘉駿帖文︰
3月1日：遞交製作時間表，列明6月3日交每集分場；8月5日劇本初稿；9月9日劇本最終稿。時間表交由編審核對，雖然時間緊逼但編審同意「盡做」
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3月5日：編劇埋班開工
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6月20日：收到十集大綱
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7月1日：收到每集分場初稿
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8月7日：製片組、副導演及其它前期人員埋班，開始搵景、排通告、準備美術道具造型等。但劇本未定，分場仍有漏洞，日本劇情邏輯未通，前期人員只可用現有分場工作。
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8月21日：收到1-5集劇本初稿，小娟指「呢稿唔洗認真睇住，你拎左錢先」。同日，製片組指分場表太多演員，無足夠Budget，希望編劇刪減人物。
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9月1日：距離開拍還有1個月，時日無多，我亦日漸緊張，6-10集劇本初稿仍然未有，前期人員每天催稿。北海道製作組催促盡快提交拍攝劇本，並指如果短期內無確實故事內容，則退出製作。眼看原定9月9日出最終拍攝稿已不可能達成，因此我希望爭取時間開編劇會，提出我對整體劇本的意見，希望盡快作出修改。小娟指「唔係wor，講左呢轉十集都唔洗睇」「你base on劇本真係好浪費大家時間」，但我認為再不討論劇本問題，則10月無法開拍。
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9月2日：編劇會議，我提出基於製作考慮某些場口橋段刪減並新增情節，我看到的劇本問題也一併提出。由於距離拍攝日子已非常近，而確實我們希望9月中可以出定稿，因此在我角度，劇本初稿仍有一定參考價值，並非完全為假稿。我希望爭取時間，當日提出所有個人看法與眾人討論，過程中或有針對場口細節，也有表達我認為不妥之處，但絕無 「劇本垃圾」等言論。而我亦從不對編劇作出人身攻擊，只針對劇情本身作公事討論。當日除了討論已收到的1-5集劇本內容，也有討論後段集數邏輯未通的日本穿越事件。當晚開會後我仍未放下心頭大石，時間緊逼下我私訊編審「小娟我地傾傾黎緊個schedule」，並無收到回覆。
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9月3日：收到小娟Whatsapp指希望辭職，原因是懷孕不適，開會和捱夜寫劇本也吃力，希望將她的尾期薪金交給Yellow，並由Yellow接任編審一職。 我表示明白，也懷疑自己是否導致她不開心，先作道歉，但她指「唔會，主要係我大肚好攰同都好moody, 因為身體狀態我自己控制唔到」 。我認為小娟應該維持「編審」Credit，始終她已經為此事工作多月，她隨即表示「ok呀，up to你地啦」。
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9月17日：收到小娟Email，指她朋友通知，我們的製片團隊於尋找拍攝場景時，信件內容寫上編審陳小娟，她認為事件做法不妥。當刻我才知道信件存在，製片指8月開始搵景時已陸續出信，當時小娟還未離職，因此離職後無刻意更改。況且她兩星期前還同意維持編審Credit，令人困惑。得知事件後，團隊並無再使用任何掛有小娟名字的信函。
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9月23日：我主動Whatsapp小娟，詢問她「你其實仲想唔想留編審名？」。她表示「我唔想留架」。當我重複詢問「你唔想有任何credit？」， 她表示「都真係可以唔洗，haha」「都諗唔到有邊度可以落」。自此《二月廿九》所有Credit除去小娟的名字。
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10月14日：延期一星期，正式開拍，但日本劇情仍然未定，直至拍攝到第10天，我和編劇才度通穿越邏輯，呈交日本製作組。
9月辭職事件後就是我和她的最後一次聯絡，而我一直都信以為真，以為她因為準備生育、身體不適而離開。沒想過這件事到了5年後的今日我才知道真相，驚訝事情和我理解的完全不同。但無論如何當年導致她宮縮一事，我真的非常抱歉。
我一直希望劇集質素為先，多年來也不斷變換團隊成員，作為監製和導演要處理的事情很多，有時我確實會直接指出我認為不妥之處，這次我處理同事情緒確有疏忽，之後會引以為鑒。
那年拍攝《二月廿九》，一開始已決定分毫不收，將所有資金放進製作，並無意在編劇薪金開刀賺錢。當時我只為拍攝一套好劇，沒想到5年後還有紛爭。寫這篇文章是因為我不喜歡有人將事件加鹽加醋，說成我只願付頭一兩期錢，被Comment為「偷名」「撚樣」之流，也不希望大家再作太多猜測。
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