一齣戲劇或一部動畫，除了精彩的故事、好的演出很重要之外，影視配樂總能在關鍵時刻為劇情加添色彩，幫助觀眾更加入戲。過去往往我們只能接觸到演唱主題曲的歌手們，很難得這次藉著動畫《國王排名》的原聲大碟上架，邀請到為動畫《工作細胞》、《國王排名》、日劇《逃避雖可恥但有用》、《金魚妻》創作配樂的 MAYUKO 老師來談談她如何從一名歌手，搖身一變成為影視配樂師。她除了談及自己的經驗，也為想從事這個行業的人提供了三個建議。
MAYUKO 三歲就學鋼琴，十六歲開始嘗試寫歌填詞，國立音樂大學在學期間就出道成為自彈自唱的歌手。在一次因緣際會下，被問到要不要試做「影視配樂師」，MAYUKO 決定走向配樂師之路的最初兩個項作品，就是堀北真希主演的《純愛》和中井貴一主演的《風之花園》。
同樣是影像配樂，製作方對「動畫」與「日劇」的要求卻大有不同？！
同樣都是為影像進行配樂創作，MAYUKO 卻表示：「兩者的要求和做法卻是完全不同呢。」以這次動畫《國王排名》來說，因為作品原作是漫畫，MAYUKO 會先看完漫畫，之後在動畫製作期間收到分鏡、劇本、角色設計圖後，才開始與相關人員開會討論，並且「會收到一份詳細記載哪些場景要用哪些歌曲、期望的歌曲類型的清單」。
MAYUKO 以這次《國王排名》為例，就收到專為主角波吉的而設的配樂的要求：「製作方希望能統一使用相同主題的樂曲，所以為了表現出波吉可愛又靈活開朗的一面，我使用了『短笛』作為波吉專用的樂器」，透過這樣的安排，大家只要在動畫中聽到短笛的聲音，就會自動聯想到波吉。
關於日劇配樂的製作，MAYUKO 則分析日劇的要求沒有動畫那麼仔細，但曲數的需求就比較多、曲長也較動畫配樂長。寫過《逃避雖可恥但有用》、《金魚妻》等劇的配樂，她並不覺得高人氣日劇便會提高作曲的難度：「畢竟正式播出前也不知道會不會紅，所以只要投入真心創作，之後被大眾看見，我就會覺得很高興，也會慶幸自己完成這個作品。」
「動畫」與「日劇」配樂插入時間點大不同！
除了製作方提出需求的方式不同之外，MAYUKO 說配樂的插入時間點也有很大分別。以動畫來說，觀眾會透過配樂馬上了解這個角色當下的情緒和遭遇的事情，然而日劇就不是如此；日劇配樂會保留一些讓大家想像的空間，因此它不是馬上展現出情緒，而是以醞釀的方式去為內容調味。所以 MAYUKO 認為：「動畫需要很多清晰、易理解的音樂；日劇則需要層次較多的音樂。」
成為配樂創作者 「必備的三個條件」是？
配樂是先有影像才有音樂，因此 MAYUKO 強調「自己要全心全意投入影像作品中是最重要」。她再以《國王排名》舉例：「如何用音樂表現這個假想世界是我必須努力的部分，想像力是必要條件，喜歡每個角色也很重要」，想像力和對每個作品注入的愛，是一個配樂創作者的最基本要求。
但要真正成為合格的配樂創作者，MAYUKO 認為還必須具備「堅韌的意志」、「速度感」以及「充實自己的能力」這三大條件。「堅韌的意志」讓你在作品被反對或攻擊的時候，能不受打擊的繼續提出己見；而交出準備好的作品也必須有「速度」；最後無論在哪個行業都一樣，必須為了完成作品，吸收或學習大量資訊，「充實自我」。
很高興《國王排名》受歡迎，MAYUKO 分享印象最深的作品
疫情對許多人造成影響而導致痛苦和疲憊，MAYUKO 也曾受低潮影響而感到辛苦：「我的情緒有段時間一直都處於低潮，不過當時我訂好了一天要寫一首歌的目標。我想著這樣的情緒能寫出什麼歌嗎？邊想邊去到鋼琴前，便就座開始寫歌，寫出來的歌就是〈王子與卡克的友情〉。」她坦言這首曲子的旋律現在回頭去聽，也會感到驚訝，「我怎麼會寫出這樣的旋律？」
即使是那麼痛苦，卻因為有《國王排名》這麼好的作品等著她，而且世界各地也有很多人期待著這部動畫，這股力量一直支撐著 MAYUKO 在低潮中完成這支樂曲，因此這個作品對她而言的確非常重要。
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