「AI會否將取代人類?」或許從ChatGPT、Google聊天機械人等相繼出現，這個問題已陸續在不同人心中浮現，如今這個疑問同樣如一根針般刺入時裝界，在一眾業界人士的心底揮之不去。網絡流傳由AI繪圖工具「創作」出的鞋履服飾，比真實世界的時尚單品更引人矚目，甚至已經有科技公司舉辦AI時裝周，「科班」出身再不是理所當然。發生在當下的時裝界「智能叛變」，真的（不）可能嗎？
猶記得Tiffany & Co.與Nike宣布推出聯乘產品時，不少網民（或，應稱作「AI設計師」？）紛紛用AI繪圖工具「預估」作品，那一系列「設計」自然美得只應天上有，當真正官方產品推出市面時那種反高潮實在讓人尷尬。當人們紛紛高舉人工智能的虛構概念圖，或許業界人士需要做的並非急於為真實設計辯護；更重要的問題是，人造AI的出現真的能取代人類大腦內的創意嗎？AI的創意，是否真正的創意？
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回歸時裝的（物）本質
至少在進入這個充滿爭議性的討論前，我們應先了解一下AI繪圖的原理。不少坊間常見的AI繪圖程式如Midjourney、DALL-E等，其實依靠的是其背後連結的強大數據庫，透過「設計師」輸入文字「提示」（prompt）完成圖像。「提示」愈仔細，數據庫收納的檔案（archive）愈多，程式輸出的圖像則愈細緻，而每次程式生成圖像的過程都在學習，全因AI並不單單是根據一成不變的代碼和規則「生產」，因此我們不能否認，它同時具備「創作」的元素。回顧檔案傳承、修正設計、學習前人，聽起來是否跟真正的時裝設計並不兩樣？AI的出現為創作者響起警號，全因電腦程式獲取資料之快和廣，人腦根本難以想像，影像生成的速度更非設計師能夠比擬……
只是在我們趕着（再次）說出「時裝已死」的定論之前，或許先讓我借用另一個比較抽象的概念。近年不少人文社科均對所謂「物質性」（materiality）提起興趣，即從物件、物料的質感、觸覺、數量等出發，研究當中的歷史、文化和社會價值，並將以往西方哲學強調的「形而上」拉回物質層次細細討論。聽起來挺高大上，但放在時裝卻是平常—時裝本身不就是基於「物質」的創作嗎？從布料配搭到剪裁和服裝輪廓，時裝設計師無不費煞思量研究，服裝鞋履手袋都經過能觸碰的針線縫製而成。衣裙穿在身上的比例，走路時服裝的流動，或許透過AI能夠模擬出「符合物理學」的影像，但更重要的是每個人穿着服飾時、摸着布料時的感受，卻不是用AI模擬穿搭能夠給我們的。恰巧看到Wyman日前出post，說自己買了「同一個牌子同一款格仔」、「幾乎一模一樣」的Prada大衣，前者是Miuccia Prada的作品，後者則是Raf Simons的設計，穿上時自然是截然不同的感受。這種因物質性帶來的微妙，又豈是AI能夠為「時裝精」提供的樂趣？
Moncler Genius 2023 秋冬系列便是以AI影像作為主要宣傳視覺。
AI+時裝的可能
大概看到此處的讀者以為我是「反AI」的「保守主義者」，如此便大錯特錯了。誰說AI與時尚產業的創意站在對立面？有時尚媒體報導AI時裝周時，便以「人類創意仍是焦點（Human Creativity Remains the Focus）」為題，點明整個潮流的要旨。這場虛擬時裝周由不少業界人士擔任評審，他們將於芸芸作品中挑選出三個系列，並在實體世界生產發售。AI時裝周創辦人Cyril Foiret說：「無論他們是否來自時裝業界，透過AI工具他們就能展現自己的創意和美學。」這無疑為時裝設計帶來民主化（democratization）的契機，將執掌在少數業界「菁英」手上決定潮流的權力回歸大多數人，同時亦是對傳統時裝工業的警醒—品牌推出的設計，與真正美學自主的目標羣體，距離到底有多遠？對客戶而言總有好處，全因有競爭，有進步，才有選擇。
而對品牌方來說，AI亦並非只帶來危機。不少時裝品牌均選擇以AI作為廣告營銷的工具，在現今講求流量的網絡時代，更是事半功倍。月前Jacquemus便在Instagram上發布了一條短片，片中主角是Le Bambino手袋造型的巴士，在巴黎街頭十分搶眼，品牌粉絲自然蜂擁留言希望能夠乘搭。Levi’s、Moncler Genius等亦開始嘗試與不同的AI創作公司合作，以AI模特兒擔任品牌時尚大片的主角。H&M作為快時尚龍頭，甚至早在二○一八年便搶先宣布成立「Responsible AI & Data」部門，專注訓練人工智能系統處理大數據，並分析出各種可持續發展相關的營銷策略，並不將AI技術限制在視覺呈現和設計上。
Rayshaun Smith以Midjourney設計的作品，是首屆AI Fashion Week前十名參賽者之一。
隨着科技進步，時尚產業固然不斷革新，AI作為工具同樣帶來不少突破。但時裝「以人為本」的根本卻不會隨之改變，畢竟需要穿衣服的並不是AI，而是人，也畢竟只有人，才能感受到衣服穿在身上的那份感動。
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