《会社人間》：亂世中的心靈杯麵

香港人熱愛返工，堪比宗教信仰，即使颱風過後滿目瘡痍，大家都會踏著廢墟上班去。而其實日本人也不遑多讓，甚至創造了一個詞語，去形容人生只有工作，容不下其他東西的上班族 ——「会社人間」。

曾經，音樂劇《会社人間》的創作者鄭君熾也過著同樣的生活：在澳門修讀傳理系，畢業時正值博彩業急速發展，便進入了一家大型娛樂公司，日以繼夜夜以繼日，一做就是三年多。他其後到英國進修音樂劇，回憶起那段辦公室生涯，簡直就像抗戰，上班的唯一樂趣，就是偷偷觀察同事如何針鋒相對、如何在電郵迂迴地攻擊另一個人。因此他把心一橫，兼任編劇、作曲、填詞與演員，把昔日同事、公事通通搬上舞台，「我覺得用這個方法記住他們也不錯」。結果，《会社人間》2012年在澳門首演，贏得滿堂笑聲。

有趣的是，港澳有不少描寫職場的戲劇，卻甚少有音樂劇以此為題材。「可能大家覺得音樂劇傾向塑造fantasy，而工作是很枯燥的東西，很難把它創作成充滿幻想、歡欣的作品。」他當時選擇這個藝術形式，純粹出於個人喜好；今次飾演主角的王耀祖卻認為，角色本來是個對工作充滿fantasy的青年，偏偏在辦公室遇上許多荒誕的人和事，所以用音樂劇呈現倒也非常合適。「在這個作品中，歌舞來得理所當然，沒有一個『起歌位』令我感到突兀。」或者，用音樂把辦公室那種壓抑的狀態轉化，在痛苦中添加一點樂趣，正正是《会社人間》引人入勝之處。

以自己喜愛的形式，書寫自身的故事，情感當然額外深厚，但也必須經過藝術的提煉，才能讓觀眾感同身受。鄭君熾在創作劇本之初，已經為每個角色撰寫了極詳盡的人物小傳。「有了活生生的人物，只要將他們放進一個情景，劇情便會自然發酵。所以前期功夫準備得愈好，真正動筆的時候就會更加順利。」令他困擾的，是有些情節明明是真人真事，放進劇本後卻顯得過於誇張，甚至不合邏輯。「你看看現在的世界，發生了那麼多不合邏輯的事情，仍然有不少人願意相信；但當你在舞台呈現各種荒誕現象，觀眾反而難以接受。」有見及此，他曾多次修改劇本，使情節推進得更流暢。

此外，事隔七年後重演，不免需要潤飾，務求盡善盡美。在重新審視的過程裡，他發現隨著年月過去，自己已變得不再單純、不再對世界存有美好遐想，就像和以前的自己對話。而另一方面，這次由王耀祖飾演主角，令他不只看到七年前的自己，也看到他人眼中的自己。「噢！我從來沒有想過其他人是這樣理解的！現在正好讓我抽身出來，以觀眾的角度去看待這個故事。」

創作者看得輕鬆，對演員來說，出演他曾經演過的角色，倒是倍感壓力。尤其是鄭的歌藝受到行內一致好評，令經驗豐富的王耀祖也不免緊張。「幸好他花了不少時間和我們解說劇本、分享歌唱技巧，令我對作品有更深刻的理解。加上他有很大的胸襟，容讓我以不同角度、不同方法演繹這個以他為藍本的角色。」

舉例來說，他排練時感受最深的，不是辦公室的鉤心鬥角、爾虞我詐，而是在主角最疲累、無助的時候，同事默默遞上的一個杯麵。「導演曾經說過，如果整個戲只可以用一個道具，它就是這個杯麵。」王耀祖認為，無論在工作上、生活上，以及在當下的香港，大家都要面對很多不堪入目的事情，但有時細微而溫馨的舉動，也能令人得到快樂，並且心存希望。

同樣地，鄭君熾之前一直思考，在香港最艱難的時候，演一個有點歡快、有點辛辣、非常好笑的音樂劇，究竟有甚麼作用？直到最近有些歌曲不斷被傳唱，部分令人感動落淚，另一些則讓人宣洩憤怒，他便明白在重大社會事件中，藝術始終有它的意義。「我不會說自己有多大使命感，但如果觀眾看完《会社人間》後，能夠得到一點慰藉和力量，已經是作品最大的造化。畢竟在這種時勢，就連輕輕鬆鬆過一晚，也成了非常奢侈的一件事。」

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