夜晚，狐狸出現，輕響，低語，微微喘息。
狐狸總在我們左右，恍如夢魘糾纏。
我們徘徊在過去的人和事：誰會被銘記？誰會被時空遺棄在歷史中？
用什麼方式被永久懷念？當這些從記憶之書消散，是否意味著書寫終結？
抑或步入另一個世界之河，飄浮、流離、浪跡，陷入無可追溯的忘川。
但無論步向何處，過了忘川之後，你不妨開始重組，而氤氳霧氣果然就在那裡，即便你從城內城外遠眺，文學風景都是一樣。一個同行人的感受：
剛剛去了台灣，
也看了「他們在島嶼寫作」：也斯東西，
雖然整套戲很長，兩小時多，但挺值得看。
不過如果對比在島嶼寫作的西西，西西較感人。
但也理解的，也斯涉獵範圍較多，朋友又多，難以像西西一樣集中。
真的很喜歡香港文學，喜歡也斯，喜歡陳慧，喜歡辛其氏。始終覺得台灣的散文不及香港的親近，但當然林文月余光中等等的文章還是很好看。
我喜歡寫文章，很是羡慕投稿「虛詞」中那些創意十足的作者們。
總是矛盾，覺得文學會讓自己感性得很疲累，但好像那麼多的耐心經營，看到了實績，往後卻看得並不十分清晰，彷彿渦漩運動，或者錯落接續的圓周。
我沒想到我會說了那麼多的話，也好像很久沒說那麼多話。
我也想說「無形」真的是能讓人圓夢。
時代轉變，文學理論家看到比實際多出許多的圓圈，彷彿是劇場舞台那個具魔力的圓圈和草地上跳舞時那些同心的圓圈。被樹木圍繞起來的草地或是小孩子們的圓舞，揮動手上的彩球，像漩渦一樣激烈的，好像在一個電影的特寫鏡頭中，女孩子們長長的金色鬈髮，特具氤氳效果，迷宮效果。喬治・普萊（Georges Poulet 1902~1991）稱之為「圓圈蛻變」。
「無形」就像是個花園，屬於三個類別的花園，但設計成同心圓的形式。如果不承認三座花園具有空間遠近透視，至少從時間的觀點來看，是具有遠近透視技巧的。讀者的眼睛首先觀察到香港文學文化現象的花園，然後稍遠一些是城市轉變前後文學創作的花園，接着是更遠之處則是歷史的花園。從這層意義上看，這三重花園居然成為整個城市的縮影模型，不過是從終點往前回顧。
我們似乎覺得，圓圈的重要性，不應該被時代所遺忘。「無形」冉冉升起的是記憶的氤氳，最初儘管有一部分被磨滅悼，但那痕跡依舊井然有序，那是青春時代充滿魅力的天地，然後再遠一些，當觀看花園的已不是肉眼，而是城市的記憶，大家聆聽和看見的是對文學的熱愛，顯然都在夢中嘗試圓夢。
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