入場觀看《九龍城寨之圍城》，心態可以好簡單。
這種簡單，已消失了好一段時間。
畢竟我們似乎習慣了動用一種撐的態度去看和看待香港電影——撐某個（正在追夢的）演員、撐某個（背負了很多理想的）導演、撐某個（對社會有明顯指涉的）題材、撐某種（隨時只是影評人或KOL一廂情願認為存在於故事裡的）意識形態，動機絕不純粹，有點共襄善舉。
沒辦法，好多人都需要透過撐一齣香港電影這行為，試圖從中得到一點甚麼。我並不鼓勵，但我認，我也曾這樣做。
所以看《九龍城寨之圍城》，份外輕鬆，輕鬆在入場前，擺明是為了欣賞連場激烈打鬥——你說我膚淺？但在我成長年代入場觀看絕大部分香港電影前，都是如此：看笑片，就是為了笑；看鬼片，就是為了驚；看打片，自然是為了拳拳到肉的快感——當然，一齣笑片可以不止於笑，一齣打片可以不止於打到飛起，亦能夠給予你其他額外感受，但總之，不會單單為了支持某個偉大命題而去買飛，也不會為了某個偉大命題而去捍衛一齣其實不好看不合格的戲。
我看動作片大，香港的荷里活的都鍾意，當史泰龍和阿諾舒華辛力加需要手持大殺傷力武器深入敵陣，而又比較慢吞吞時，香港的動作巨星，不會用槍，就算有，都故意不用，因為他們出手快夾狠，而且密集急速的拳腳功夫才是香港動作電影固有特色，是史泰龍和阿諾這類肌肉大隻佬想學也學不來的特色。
只是這種香港特色已經被荷里活吸收，再轉化，化為今時今日荷里活動作片主要風格。那種港式狠勁拳腳動作，不是消失了，而是少見了，畢竟議題電影，重要的是議題的深入探討，而不是拳腳動作的優美展示。
等了好多年，才終於看見林峯飾演的陳洛軍在夜場打黑市拳，以及看見劉俊謙飾演的信一，在狹窄環境用快刀對付闖入城寨的陳洛軍，配合絕對凌厲的攝影，一種失落多年的官能刺激，終於重現眼前——是的，早前的《潛行》，一樣安排彭于晏和壞人來一場一對一拳腳交，兼且破壞力驚人，招駁招期間，順手將別人間酒舖打到滿目瘡痍，但看見的只是破壞，不是刺激，我們亦不能從拳腳的展示中，看出彭于晏角色的個性。
不像陳洛軍，為了錢，每一拳都拚命，打到成身汗（是另一種方式的Let’s Get Wet）；信一的刀，有型瀟灑流麗不陰濕；傳奇的龍捲風，原來是一拳超人，一拳定輸贏；賣燒味飯的阿七，耍的是雙刀，寓生活於武術，充滿生活味；最奸最惡的王九，出招永不留手，只求置人於死地，而他有其他內家功夫不練，偏偏去練散發邪味的。每一個人，都有屬於自己的武術風格，而武術的風格，同時透露各人的性格，看著他們，感覺就像看回以前香港的武打漫畫，我們除了記得角色，更加一定會記得他們的武功絕學，王小虎練九陽神功，專出腿，石黑龍練金鐘罩，精於雙截棍，問題是，為甚麼當年的電影版《龍虎門》不好看？
因為太努力在電影版保留漫畫感，但沒考慮到兩者並不調協，不計故事設定或武功呈現，單是王小龍那個「100%忠於原著」的髮型，已經好好笑；《九龍城寨之圍城》卻放下漫畫的造型，動用當中角色和部分設定，著力拍一齣電影，而不是漫畫電影。
《九龍城寨之圍城》的確喚回了過去入場看港產動作片的爽快和簡單，亦同時展示了一種復古的價值觀——一種其實頗奇怪的江湖價值觀。
洪金寶飾演的大老闆，欣賞陳洛軍身手而招攬他，但陳洛軍以一句「我唔入黑社會！」，斷然拒絕；後來闖入城寨，先後遇上龍捲風、信一和十二少，不打不相識，敬重龍捲風，重視與信一和十二少的情義和友誼，難道龍捲風、信一和十二少就不是出嚟行？就不是社團人士？
這裡沿用了過去港產片潛藏的設定：黑社會，有分好同壞。
例如《英雄本色》裡，重情義的Mark哥豪哥，是好；見利忘義連大佬都殺的大哥成，是壞。又例如《古惑仔》裡，（有陳浩南坐鎮的）洪興是好，東星是壞——要分辨港產片社團人士的好與壞，除了看選角，還有一個更清晰的指引，更明確的準則：好的黑社會，絕對不掂毒品；壞的黑社會，會賣白粉可卡因。回看開場不久，陳洛軍去找大老闆拎假身份證那一場，大老闆身處的，正是他的毒品批發工場，所以，可以一口咬定：大老闆是壞人。當陳洛軍搶走大老闆一袋毒品，闖入城寨試圖兜售，除了被打到周身傷，那袋毒品，也被龍捲風拎走，他沒有據為己有高價轉售，也沒有分給城寨裡的癮君子，而是漏夜交還到大老闆手上，既幫陳浩軍賠罪，同時暗示自己不沾染毒品勾當。當然你可以反問，電影裡的城寨不是一樣有人吸毒嗎？但這是別人的選擇，至少龍捲風沒有助長這種錯誤選擇。
是的，《九龍城寨之圍城》的成功現象，喚回了一種對於港產片的鄉愁——簡單，直接，爽快，狠勁，惡人自有惡報，以及港式拳腳動作，原來仍是那麼悅目好看；沒有龐大社會議題做包裝（你不會把電影看成是城寨保育片吧？），卻又透過一個消失了的地方，訴說了一種具普遍意義的人文生活——最後，交打完了，但故事未完，因為城寨居民仍有生活要過，士多繼續營業，師傅繼續整麵（而且是用傳統竹竿去整），大家身處同一個地方，求的，就是這種生活日常。
我認，散場時我最想做的是去食碗叉燒飯，加頂帽。
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