友人說，千萬不要和現任看《汪汪夢裡人》（Robot Dreams）。動畫訴說離別的遺憾，難免讓觀者想起前塵往事 。其中，最刻骨銘心者，多導向愛情的斷裂，總令你我覺得，假如當初不說這句話、如果沒有做這件事，一切就不會散去。
香港詩人劉梓煬，即擅長捕捉這種藕斷絲連的狀態，看似分開，情感尚有無數幻想、牽掛。詩句刻畫了香港（或現代都市）的愛情眾生，同時，又不止於描繪形象，意在言外，暗藏詩人對愛情的思索。
〈寒風散去〉
冬天沒有了
我的意思是不再寒冷
就沒有了。需要一個
像寒風一樣輕薄的理由
才能伸手
到你的褸袋，伸手
到你的手取暖
去深宵的便利店
找一些熱食
延長暖意。沒有了
我的意思是熱食吃光。
天光，寒風像我們散去
沒有了。花陸續開
沒有誰知道寒風吹過
文藝濫調陳腔，常是詩歌的大忌。像冬天的悲哀，分手總要在雨天，未免太過陳套。〈寒風散去〉的妙處，乃化套語為耳目一新，反常合道，於離別之後思念寒風。
首句「冬天沒有了」，吸引讀者好奇，思考冬天怎麼會沒有了呢？接續抒情的語調，指向主觀的「寒冷」。季節依舊周轉，但哀傷足以扭轉情感世界，日子重來，你我早已麻木。
詩歌重複「沒有了」、「伸手」和「到你」，疊起了連綿，所謂「輕薄的理由」，背後潛藏深情。伸手到你的所在，「褸袋」、「手」成為思念的途徑，而「寒風」是一切的起源，或說因綠的始動。
世俗的浪漫，深宵便利店的熱食，情侶圖一些延長熱戀的火。可惜，正如詩題的散去，夜會光，寒風會消失，尤其是香港這種炎熱之城。因緣逝去，景物依舊，曾經的我們，已經沒有感知的可能。
〈宜家夢〉
我和你走到Ikea
這一個下午，在家
家中有沙發三十四張
角落的切合我們
不速之客們請另覓坐處
對面兩對情侶
各佔半張二人沙發
強光下不同的家
共享同一片駁雜的水管
夢以兩人為單位各自膨脹
客廳還是太窄，不如在睡房
獨處，四周有地圖指路
這裡總比真正的家容易進入
滿月供不應求
只有電視重播的煙花權充星星
你眼裡有快綻放完的笑意
和睡意。就睡在沙發上
睡在我的肩上，讓宜家夢
稍為延長──
（假如我是一個適宜成家的人。）
醒來便餓了，轉角有
飯桌有平面的餅乾乾涸的鍋
椅子期待我們坐下，終與我們
的胃一樣空虛
我們還是拐過了所有的轉角
終點是結算的時候
離去前我們對分一份肉丸
吞下這刻的滿月
碰觸過的手在出口前悄悄放下
沙發的口水痕跡卻忘記抹走
延續城市的刻畫，〈宜家夢〉正是香港愛情的眾生相。詩題的「宜家」，是Ikea，也是粵語的當下。在Ikea發一場愛情圓滿的夢，豈不是大多都市情侶曾經做過的事嗎？
詩歌輕快（押韻的Ikea、家、發），帶動情侶視角的趣味，「家中有沙發三十四張」、「對面兩對情侶」，呈現了大家都在假想的居室，扮演一場約定俗成的家家酒。
現實的虛構，無阻夢想的真實渴求，「夢以兩人為單位各自膨脹」，這裡有明確的地圖指示，依循一步一步前行，比起香港窩居置業的困難，「這裡總比真正的家容易進入」。
滿月的象徵由此而生，「假如我是一個適宜成家的人」，圓滿總是供不應求。詩句只能在敘述時不斷讓暖意、夢，「稍為延長──」，因為現實必定襲來。
現實必定襲來，「醒來便餓了」，平面的餅乾從不填肚，有情飲水不會飽，終是空虛。滿月遂下跌化成肉丸，離開了宜家夢，兩人的手唯有放下分開，心知肚明，但口水痕跡如詩句，遺留白日的幻想。
〈第一天〉
聽過宿舍的故事
告白，被子蓋頭
相擁熾熱的身軀
事就成了
聽過類似的故事
告别，枕頭蓋頭
擁著漸冷的身軀
事就成了。解脫
身旁病患老伴
想像，可以是聽別人故事。〈第一天〉是一首對比鮮明，藉意象並置，讓我們閱讀時能夠自由聯想，詮釋意義。像詩題的「第一天」和「事就成了」，化用《聖經‧創世紀》（「聽」，西方重語言的傳統）。但為什麼要特意這樣挪用呢？
聖經會否也是一場故事？像上節世俗的愛情纏綿，在學生宿舍告白，「相擁熾熱的身軀」，愛情就開始了。然而，這輕快得沒有半點重量，沒有半點宗教的嚴肅。
下節以「聽過類似的故事」開頭，類似是詩人故意的魔術，形式近乎一模一樣，唯獨多了八個字。神奇的是，僅因為這八個字，一切都不相同了。
前者是「告白」，後者則為「告別」。兩者是時間長短之別，告白是激情、衝動，馬拉松長跑的第一步；告別是漫長的終結，結束之後的第一天。
因此，「告别，枕頭蓋頭／擁著漸冷的身軀」，其厚實、其困難遠超於「告白，被子蓋頭／相擁熾熱的身軀」。許多人開了頭，走不到最後，更不要說現實「長照」議題的沉重了。
「事就成了」，就此是兩種敘述的口吻。詩人同情（甚或有禮讚的企圖），才會加了八個字，指向解脫，也連繫了某種宗教意義的救贖。
三首詩歌，三場離別，難得悲而不傷，洞悉此城中人的愛情幻夢，在悲歌別離之間，觀照其浮沈的輕與重。
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