當圍籬架起，畫起一塊工地，那化外之地就與危險未知便劃上等號，人車都得繞過避走。在台灣，每個塵土飛揚的工地都有一個工程人偶，佇立於路上指揮交通，或像神靈一樣庇佑安寧，而它們本來是法規下列明的標準配置：電動旗手。
這些電動旗手，整天日曬雨淋飽歷風霜， 也長時間與不同工程師傅相處，都打磨出獨特的面容，不知有沒有人注視得到？長期關注人權、環境、社會百態，並曾獲卓越新聞獎新聞攝影獎的記者鐘聖雄，過去八年便用他記者的尖銳與偏執，把電動旗手的情緒全部記錄下來，一堆本只是電動馬達機具變得幾可亂真，像是人。
「第一張照片拍攝於2011年6月9日，地點是金門。打從那天留意到它們的迷人身影後， 這麼多年來我持續追逐、記錄它們的身影。我 一直都對賽伯格、人工智慧、人的存在之類的探討、研究非常着迷。簡單說，就是透過『非人』，來省思到底『什麼是人』。放回攝影的話，就是看似在拍物，但我心中始終清楚，自 己是在拍人。」
某天，他在彰化竹塘鄉遇見多啦多，「臉長得非常俊，那個眼神夠深邃眼睫毛也很漂亮。」另一天，他在新北市中和區與一位無名氏打照面，「仔細看發現它的身體接合處很特別，很多部件的鏽蝕和磨損，特別有魅力，就 像歲月也會在人類身上留下痕迹一樣。」
或某個滂沱大雨的日子，他在台北市新店區為了拍攝尊尼特普的「同事」，便一腳踩進爛泥巴裏。「那同事就叫它方基墨好了，反正我不喜歡它。」
在台北市大同區，他還碰見一個用真人照片製造的女旗手，他震撼了一下，「問了工人，他們不曉得照片上這張人臉的主人是誰， 也沒有幫它取名字。這個新版『假人』的好處，據說是因為在腰處可以側向折疊，好收納也好搬移。」
鐘聖雄說，浦澤直樹的漫畫系列《冥王》 (描繪人類和機械人共同生活的時代)對他有深遠的影響，「在拍攝過程中，希望從人類被勞動異化，隨後創造出機器人，把『真人』從異化中解放出來，結果卻也讓工具被『異化』成人，重新在身上顯露出人性來。」
他的作品正在台灣工家美術館開幕首展 《荒島工神》展出，展覽命題的「荒島」和 「工神」兩個概念，將鐘聖雄作品的「物」、 「人」的雙層格局，擴大到「神」的層次。例如擋在車流前保護工程師傅的電動旗手，會不 會像早期媽祖一樣的角色，為了掃除不祥而設出一個安全的結界？
「我的想法是，神也是人造物，它是我們賦予意義的載體，成熟後又回過頭來賦予人類追尋生命的意義。愈想，就覺得這題目有更多的可能性。」