走在街上，看見兩位歌手在表演，一位樸實地演繹著自己喜歡的音樂，由心而發，相信自己喜歡的東西，自然會吸引到性情中人，不矯揉，不造作，跟著自己本性而為。另一位歌手經過軍訓式的嚴格訓練，一舉手，一投足，都需要技驚四座，盡力用世界的音樂語言來演繹自己的音樂，迎合大眾對音樂的期望⋯⋯雖然難以把2人的音樂想像成Jpop與Kpop的音樂世界觀，但也有一 點小小的縮影。兩者不論訓練還是音樂理念，背後都有各自植根於心裡的觀念支撐著。
因材施教 vs 軍訓式訓練 （培訓）
Jpop
日本歌手的培訓一般有 3 個途徑：街頭表演下被星探發掘、於藝能訓練學校進行培訓、進入Johnny事務所作新人培訓，Keyman笑說:「當年KinKi Kids的演唱會， 可以看到當時仍然在培訓中的『嵐』的5位成員。日本的教育理念是『自然發展』。」日本人教育比較鼓勵依循個人 的性格及長處發展，不會勉強。
Kpop
韓國傳統的入行方式有3種：參加選秀，成功後進入公司當練習生、被星探發掘、報名參加經理人公司作培 訓。Steve指出，新人當練習生，10 歲左右便要離開家庭， 送進訓練的地方，非常刻苦，接近軍訓式訓練。「每日除了接受唱歌、演技及跳舞訓練，還要『斷六親』，他們不能隨便打電話，避免訓練過程和方法等商業機密洩漏。訓練一般約5至7年，幾乎無自由可言，即使成功出道，也要努力先幫公司『賺錢』，畢竟訓練期間所有開支都由經理人公司負擔，而且很難轉公司。」犧牲家庭的生活，真正是「不成功便成仁」，這種艱辛的考驗不是人人都能夠承受。
除此之外 ，近年也多了「 選秀 」綜藝節目如《PRODUCE 101》，成功捧紅了不少藝人，如金請夏、金世正、男團Wanna One，他們不少是練習生出身，可看得出他們紮實的跳舞根基。
滿足本土 vs 迎合世界（世界觀）
Jpop
「舊一派的經理人公司負責人，民族思想太強，相信日本『最勁』。」Kenny指，當紅的偶像在國內做巡迴演唱會已應接不暇，所以不會刻意安排海外表演。Steve亦補充，日本較著重於內銷市場，屬「內向思維」，同時非常著重維護版權，以維持唱片或下載音樂的銷售。
Kpop
Kpop的黃金時代早已不是賣CD的年代，沒有賣唱片的包袱，積極迎接YouTube的音樂時代，也不重視版權的問題，即使花上大量金錢拍攝MV，也要讓世界各地樂迷看飽看夠，迎合這個時代的大眾需求，並非常看重海外市場。「採用如此積極的策略，為的就是要搶佔世界各地流行文化的市場份額。」Steve表示，打破新的Pop songs格局，絕非易事。
性情中人 vs 集世界之大成（音樂想法）
Jpop
「日本人堅持做自己喜歡的音樂，不遷就不滿足別人的要求，相信『有麝自然香』。」 Steve說。Keyman亦有同樣的結論，「日本人很『禪』，每天都有新的歌手出現，相信『好東西』自然有人會發現，不強求。因此，在日本當歌手，壓力相對不算很大，較舒服自在。」
Keyman非常欣賞日本歌手在現場表演必定都會選擇用 MMO（即只有背景音樂，而韓國偶像大部分都選用 MMM，即採用已錄好的唱歌版本，專注跳舞上），因此看見AKB48、morning娘一邊跳舞一邊唱歌，唱得不好，是可以被原諒。不過，日本偶像舞蹈設計仍然像30年前一樣，沒有多大變化，太原地踏步了。
Kpop
Kpop一直採用世界性的音樂語言來製作音樂，當年為了打進日本市場，不少偶像更唱日文版本的歌，希望盡最大的努力滿足世界各地需要，至於舞蹈方面，則採用韓國風格的刀群舞，節奏感十分強。「亞洲人的面孔，配合歐美的音樂，再加上韓國舞蹈，糅合了3種元素，成功衝出亞洲。
Kpop和Jpop在舞蹈演繹上也各有差異。
結語
群眾的期望
今年特別多韓國及日本偶像輕生，不禁令人惋惜。部分偶像輕生前，同樣面對著群眾嚴厲的網絡欺凌。兩地群眾期望偶像是「完人」（完美的人），但偶像也是人，也有犯錯的時候， 卻要遭受那些非常嚴厲和可怕的網上攻擊。Steve也感嘆：「社會對名人都抱有很高的期望，這點可以理解，但是否需要用上如此苛刻的措辭，把別人批評得一文不值呢?如最近Red Velvet的Irene，也只不過是個小小的錯失而已。」
練習生的黑暗面
能夠當上練習生，必須經過淘汰與選拔，絕對是一個弱肉強食的世界。他們都被灌輸著：「不往上爬，就會被淘汰」、「身邊所有人都是對手」等觀念，大家長期處於「挑機mode」的狀態，即使一起訓練的學員，也沒有真正的友誼及朋友，精神壓力，亦會造成不健康的心理狀態，加上有數年時間不在父母身邊，亦令他們的家庭關係變得疏離。
給香港樂壇的啟示錄
今天的Kpop，影響著世界的音樂軌跡，帶領著流行曲的潮流。 香港廣東歌的黄金時代已不復再，要讓廣東歌重拾昔日光輝，機會微乎其微。無可厚非的是，仍然為香港的樂壇帶來新的啟示， 如有《PRODUCE 101》影子的《全民造星》，已經拍攝到第3季， 創造了好的機會，發掘有潛質的新人，為樂壇帶來新血，亦成功打造了香港偶像組合Mirror。
健吾
日本文化評論人
1995 年，努力備戰會考期間，日子沈悶艱苦，完全沒有生活，這段日子開始從有線電視YMC台的音樂節目，接觸到日本男團V6，亦因此，V6成為他人生第一個沈迷的研究對象，並愛上日本文化，甚至花上30年的時間鑽研日文，目的就是想聽懂日文歌的歌詞。
Keyman Keyman，由1995年開始，從事發行日本唱片香港版的工作達25年，經歷過Jpop最輝煌的時期。
Kenny 亞洲旋風公司董事總經理
1985 年開始從事演唱會工作，安排過多名日本及韓國歌手到香港舉辦演唱會，包括安室内美惠、少女時代等。
Steve 中大社會科學院助理講師
多年來從事韓國文化研究的相關工作。
TEXT: RENEE WU
PHOTO: 網上圖片、KRIS KANG