《三命》
導演：張家傑、黃偉傑、李子俊
編審：何靜怡
演員：蘇家樂、陳國邦、陳佩思
產地：香港
推出年份：2025年
《機遇與及抉擇之三生叩問》
自2021年ViuTV節目發佈會初次宣佈就備受期待，由起初打算跟風格相同的港產片《#命案》（2023）上映時期播映，可惜途中因為疫情阻礙與創作組陷入無盡的後製地獄，其後成為影迷間爭相談論的民間傳聞，久聞樓梯響後終於在今年3月尾橫空出世，更打正旗號以電視台「開台以來最具野心」的宣傳手法推銷，可見《三命》縱然在其製作過程上遇到各種麻煩，可仍然無法杜絕觀眾對本劇的熱切期待，其中原因想必就是香港著名導演杜琪峯，與及其製作公司「銀河映像」的首部自家劇集，看創作組在磨劍多年的情況下，怎樣在另一媒介給大家帶來無窮驚喜。多虧劇組的鍥而不捨，劇集不單符合各方期待，更為香港影視界樹立好榜樣，成就絕對功不可沒。
同樣以命運與抉擇為主題，即使本劇擁有多倍增生的故事橋段，可鏡頭營造上仍帶有濃厚的電影感。當然，杜琪峯導演在踏入電影圈前具有無數電視台劇集經驗，故就算這次重新製作電視劇都不會讓觀眾感到擔心，唯獨這次杜導選擇退居監製之席，將導演重任交給三位年紀相若的導演黃偉傑、張家傑和李子俊身上，一方面是要讓他能夠在更宏觀的角度觀看和構思整個劇集，另一方面就是要給年輕導演更多發揮機會：「我們被磨煉成一種『死落去做』的心態去拍攝」張家傑如是道，於是劇集就成功在杜導的管理下，拍出前所未有的藝術感，那就是在鏡頭擺位、燈光和剪接上都承繼銀河映像的匠心，為作品勾勒輪廓之餘，又能在三位不同導演身上提取各種拍攝風格。
為融合和歸納三位導演的心思和意念，作品的剪接技巧確是成就劇本的關鍵因素。就如創作組在專訪所述，劇集在拍攝到播映前陷入無盡的後製地獄，深信其出彩的剪接必然是困擾劇組多年的環節。說實話，起初還以為劇集會沿用波蘭電影《#盲打誤撞》（Przypadek, 1987）的形式，來分拆展示主角駱澤信的三段迂迴人生，豈料從第二集開始則發現原來三段人生都用梅花間竹的方法呈現，這起有趣得來，其如何用各種剪接技巧來讓家庭觀眾都清楚明白劇情去向，都極度考驗劇組的功夫和耐力，基本上稍有差池就會讓情節偏離軌道，可見如今的效果確是創作組經過多番協商和努力所得來的成果，亦順理成章把三段故事線梳理得井井有條，證明劇集媒介依然有各種玩味的發揮。
誤以為三條故事線會各為其主？非也。即使主角三種人生都各有經歷，可其實本劇仍然能將其契合成完整的故事版圖。記得導演們提到，雖然他們各自擁有相應的故事線要處理，可事實上三位都會參考對方的故事來確保全劇的連貫性，譬如情節時而穿插的香港社會事件外，駱澤信不論作為漫畫家、公務員或是黑幫成員，都會面對同樣程度的家庭問題與感情困惑，此小至前期三個阿信都要為父親籌款高昂金額，大至後來重遇中學暗戀對象的各種應對手法，都會奠定主角將來會走得多遠，乃至能夠看到三條線終將面臨相同結果，但過程的分歧與偏差都會確立各個阿信對周遭環境的看法，這不論從故事新鮮感，或是人物建立的角度上看，都是相當破格而大膽的嘗試。
三條線面臨的同等遭遇，揭露宿命的重要與不可逆。無可否認，銀河映像為觀眾帶來各式各樣的視覺享受，可其作品萬變不離其宗都是在闡述「宿命」的概念。不論是《#大隻佬》（2003）從主角了因看破因果的運作，或是《#意外》（2009）對偶然與佈局的反思，創作組的作品都流露人類對命運擺佈而無所適從的無奈。來到本劇，縱然駱澤信在年青時作過三次不同的選擇，進而衍生出三個截然不同的人生，可在生命流轉的形態之下，我們還是離不開要面對同樣的結局，從而側寫角色無論當初作過甚麼決定也好，「命」始終都是已經刻劃在其人生的字典裡面，殊途同歸。任憑我們多麼努力去擺脫，最終都有如了因的一語道破：如是因，如是果，昨日因結成今日果，任何力量都改變不了。
// 食幾多著幾多，整定㗎；個天係咁安排，咪咁囉。— 駱澤信 //
命運是殘酷而不可控，可這代表我們要坐以待斃嗎？至少我們還執意去為人生選擇過。對的，在《盲打誤撞》面前，任何後起之秀都會被認定成東施效顰，可本劇在珠玉面前依然讓觀眾找到新意，那就是其角色對其命途的選擇權。宿命的「命」固然不可深究與排除，但這並不表示會限制我們去怎樣看待沿途風景。或許駱澤信的生死在手術室一刻已注定，但比起前人的被動與盲目服從，主角後段的蛻變都能改寫他對生存和活著的看法。死亡既然無可避免，那何不好好享受生存時的光景與喜悅呢？即使三個故事線的主角各有作為，可三位來到生命最後關頭還是重拾自身對作畫的歡愉，這樣主動的選擇，且眼看著生命最珍視的事物而含笑殆盡，又何嘗不是件浪漫的告別呢？
這好比結局的那一記神來之筆：三個駱澤信的人生，有得有失，總起碼是認真而有尊嚴的去活過。若我們自出生就要為性命作選擇，那麼頑強地「活著」不就是我們最大的成就了嗎？《三命》耐看之因，在於其精湛的鏡頭技巧與劇情鋪排，不僅為香港影視帶來絕妙的大師級示範，也為觀眾重新審視，與回望我們稍縱即逝的遭遇與經歷，進而再度感嘆自身失落的事物，讚嘆仍然存在的情愫與悲慟。生命的喜樂莫過於此，再次感激杜琪峯導演與銀河映像在難產邊緣還堅持到底，方能給這偉大的港產劇集得以帶來觀眾跟前。
作者：阿T
設計：阿T
素材：《三命》@viutv
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