你一定曾經見過這幅畫 ⸺ 相擁的戀人不在乎時光的轉移，畫中的時空彷彿進入一個無時間無空間的純然忘我境界，只有彼此對方。暈染的金黃色彩閃閃生光，同時也加入文藝復興的優雅、拉斐爾前派的夢境、拉文納馬賽克的幻想，許多不同的元素為這畫增加許多想像空間 …… 這幅傑作的畫家技術高超，筆下的女人縱是優雅卻又流露着原始的性感，他就是在十九世紀末把歐洲上流社會的已婚女人都深深吸引的克欺塔夫・克林姆 (GUSTAV KLIMT)。
克林姆於 1862 年的夏天出生在奧地利維也納，父親是金銀雕刻工藝師。在從小的工藝薰陶下，克林姆跟其他兄弟一樣考進了奧地利皇家藝術工藝學校。畢業後與弟弟恩斯特 (ERNST KLIMT) 一起擔任繪畫裝飾師，完成過捷克卡羅維發利的卡爾斯巴德劇院天花壁畫。 奧地利皇家藝術工藝學校是維也納最早的近代博物館，是培育手工藝匠師的搖籃，在世紀交替的「近代畫浪潮」中不少代表自由藝術的藝術家 也是來自這間學院。這些藝術家精於素描技能和忠於寫實，卻反而成為當時批評家的眾矢之地，因此他們努力創作有獨自性的作品，這便是分離派的起源。但寫實也並非完全不好，在克林姆早期的作品中可看到純熟的技巧和細緻的描繪功力。畫中有很多裝飾性的佈局以及恰到好處的對比都是克林姆的作品特徵，這種風格都是來自工藝教育。 對於一個藝術家來說，要受到公眾的肯定除了得到官方博物館收藏其作品之外，上流社會的吹捧也是十分重要。
因為弟弟與維也納名門之後成婚，很自然讓克林姆踏入上流社交圈，自此其畫作深受歡迎，一帆風順。適逢十九世紀末的維也納，文學、 藝術、生活以華麗與頹廢交織成世紀末的彩霞，克林姆描繪維也納女性的華麗成了當時的思想。加上收藏家好友知道克林姆喜歡寬大又色彩鮮豔的衣服，便送他繡滿花鳥的中國綿袍和浮世繪日本畫作，因此這時克林姆的作品中常常看到東方的圖騰，仿浮世繪的技法充滿著華麗風情。
憑着金、銀兩色二次元裝飾的獨特風格顯現女性的美，克林姆漸漸聲名大噪，成為維也納獨當一面的畫像師。克林姆的其中一項重要收入來源是為上流社會的仕女畫肖像，有人說他的作品總是充滿性愛與慾望的暗喻，也有說克林姆與模特兒的關係很開放，在許多素描作品中女人的臉部總是輕描淡寫，讓人懷疑他對於愛有一種無法跨越的距離。現實生活中裸身的模特兒 總是在克林姆的畫室四處遊走。讓他沉浸在情色的視覺中，這些女人是他的藝術繆斯也是他的情人，但他與她們之間永遠沒有承諾。
當時的奧地利無論在藝術、音樂、哲學或文學都超越了巴黎， 其中雅德勒與她的丈夫是重要的藝術贊助者，每星期他們的豪宅都會舉辦沙龍，邀請當時得令的音樂家、藝術家和畫家作交流，克林姆當然也是座上賓。收到這兩夫妻的委托，克林姆畫了兩百張的素描並花了三年時間完成了 [雅德勒・布蘿奇波兒畫像 I]，一幅真實與夢幻結合的畫作。畫中人頸上的項鍊、臉孔、胸、肩膊和手都是真實的，但服飾、手飾及背景都是畫家的想像。雅德勒盤起如蛇的秀髮、慵懶的眼神、暈紅的臉頰及性感紅唇彷彿是性愛交響樂的前奏曲，許多重覆在畫上的幾何 圖案正是克林姆藉以表達意像與情感的符號。現實生活中一直流傳著雅德勒與克林姆之間的曖昧關係，後來這段婚外情也為雅德勒的侍者與家庭醫生所證實。多年之後克林姆再完成 [雅德勒・布蘿奇波兒畫像 II] ⸺ 紅綠藍相搭配的背景與身後交錯的 人物馬匹及建築物，顯然是因為克林姆深受東方色彩與圖案所影響。但這畫並沒有克林姆滿溢燦爛金黃色彩的簽名式，而不久之後雅德勒與克林姆長達十二年的關係也結束了。
除了雅德勒之外，上流社會中的已婚女子都深深吸引克林姆，他以畫為她們留下永恆的倩影。女人的美麗震撼藝術家的靈魂，他們一起作深層次能量交流然後完成一幅又一幅的曠世傑作。克林姆散發的氣息總能夠勾引那些崇拜藝術的上流社會女子，我總是覺得意大利品牌 XERJOFF 的 ALEXANDRIA III 就是他的氣味 ⸺ 開始是薔薇木融合幽遠的薰衣草與辛甜的肉桂，從按下噴嘴的一瞬間香氣從瓶中噴薄而出，在空氣中豐盈舒展，冥冥的 力量喚醒蟄伏的嗅覺，開始敘述其筆下畫中人的故事。高潮是保加利亞玫瑰與鈴蘭雪松的狂歡盛宴，經過了空氣的洗禮沉澱，花香成為故事的主角，彷彿是花田中的仙子，輕輕扇了扇她晶瑩剔透的翅膀，柔聲細述著她獨有的雋永迷人。泰國老撾的沉香帶著琥珀與檀木姍姍來遲，延綿濃密的餘韻為一場華麗的戲碼拉起最美的帷幕。
美術史上對於克林姆的評價毀譽參半，從他生前流傳至今還糾纏不清。他擅長通過畫筆把女性從習慣或道德的枷鎖中解放，然後把流動的根本意象具像化起來，其作品具有的情色傾向與豪華絢爛氣氛，直至今時今日對廣告設計者來說可是取之不盡用之不竭的創意泉源，他的愛和性背後隱藏著生與死。這位充滿爭議性的畫家就是憑着獨門的華麗風格把維也納開拓成世紀末之華，最後於 1918 年感染西班牙流感離世，終年 55 歲。