專訪《九龍城寨之圍城》繪景師阿喬 從UNDERCOVER和古着中涉取靈感變成電影場景與道具

很多人玩古着，都是喜歡它獨一無二的舊化質感和歲月痕跡，認為這是新產品新衣物所不能比擬的，然而科技應用和工藝發展一日千里，時下將新物事舊化成陳舊模樣的例子多的是，時裝界就有Louis Vuitton、Saint Michael和Greg Lauren，電影界則有一種名叫繪景師的職業。

繪景師在香港是稀有得很的職業，今次受訪的阿喬就是其中一位：「很多人總會將道具師和我們繪景師Scenic Artist有所混淆，道具師是製作道具和場景的，而繪景師則是將被製作出來的道具和場景，進行質感處理，透過上色和物料混合，使新的機車頭盔、服飾、波鞋和場景，變成看上去和摸上去都與真實舊物無異的物事。」事關活存的古品舊物已然買少見少，很難每次都透過對古董店、古着鋪搜羅便了事，何況倘大一幅舊牆，根本就沒有得買。

阿喬活躍於電影業界多年，參與過不少作品：「由《掃毒》系列、《狂獸》、《明月幾時有》、到近年的《怒火》、《智齒》和《九龍城寨之圍城》我都有份參與，當中尤其以《九龍城寨》的製作量最驚人，一整個城寨，除CG場景部份，其他污漬斑斑的真實搭景外，都是我和助手們親手逐筆逐筆舊化上去的，足足做了七個月，每朝早上九點去到元朗屏山片場，一直工作至凌晨一、兩才放工，精神和體力實在苦不堪言，但看着自己成品大受歡迎，更搬到香港國際機場擺展去，這些辛苦都是值得的。」

阿喬：「我自幼便對舊物表面上的色落和質感十分敏捷，這除了拜UNDERCOVER和古着衣服所𧶽外，其他我居住在澳門的老爸才是居功至偉。我爸從事建築工程行業，自我懂事以來，記憶中他便一直喜愛將家居裝修布置得另類過人，例如扎紅磗頭結合鐵絲網構成外牆；換上很厚重又滿佈鐵繡的大門；結合各式各樣古董傢俬，使我一直置身於這古舊氛圍之中，年幼時我不明所以，長大後卻愈看愈有味道。」

「道理承如牛仔褲著舊了會出現貓鬚、皮褸手袖會出現摺痕一樣，木造傢具某部份被人坐多了，摩擦多了，便會衍生出透橙或透紅的色調，一幅牆壁某位置被水管漏出來的水滴濕浸多了，則會生出綠色青苔蘚，因此只要懂得欣賞，就算是一件死物，我們都能從中窺探出故事來。」可見要能夠造出仿舊的物品，便必先要能夠欣賞真實的舊物之美，與日本傳統侘寂美學一脈相傳。

問到那類物品最難舊化加工，這位資深繪景師卻意想不到回答是衣服：「因為衣服通常都很柔軟，染色後往往難以控制其變色深淺和擴散效果，而且衣料又分很多類別，棉質、牛仔布、毛冷、絨布、皮革或絲綢錦緞等，每一種都有其特色。反觀頭盔就容易操作多了，通常都以ABS環氧樹脂材料構物，質感堅硬又易上色。」

那麼就業概況方面，阿喬憶述以往本地業界活躍的繪景師便只寥寥人：「現在報讀演藝學院繪景系的學每年都有三至五人左右，按比例看增長率已然頗大。入行之初的確會頗辛苦，要跟隨師父工作（阿喬現在便有數位徒弟），時常捱更抵夜，初時收入亦不見得太高。」

「但隨着年資及聲望逐漸增加，主動找上門的電影、廣告及MV項目便會自動找上門來，收費通常都會以Lump Sum方式去計算。」

「此外我亦會接私人訂單，提供客製服務，為客人舊化電單車頭盔等Item。」這類項目每件作品會逐一計算， 平均承惠數千元一件，然而大家別抱怨覺得昂貴，人家可是花盡心血去造出來，單單是舊化一個頭盔，便需要用上四至七天時間去製作，既考手工，又花時間。

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