若果要深入探討「黑」的話，那也不能忽略當年與山本耀司一起在八十年代震撼歐洲時尚圈的川久保玲。儘管川久保玲手下Comme des GARÇONS與山本耀司的Yohji Yamamoto都同樣是以黑色作為主調，但當你深入研究的話，就會發現兩者看似如出一轍的「黑」，背後都有着截然不同的目的和意義。
川久保玲最初之所以迷上黑色這種顏色，原因和山本耀司其實是很相似的，兩者都是對於當時社會上充斥着浮華且色彩斑斕的服飾感到不滿，於是才以代表着反時尚的「黑」作為服飾系列主調，逆道而行。
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在八十年代的初期，川久保玲以黑色為主調的破爛、不對稱和全身包裹等彷彿鼓吹着貧窮主義的服飾，與當時以奢華優雅服飾為主的巴黎時裝周形成強烈對比，深深震撼了當時的西方時裝界。
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川久保玲就是這樣以原本看似沉默和孤獨的黑色，為當時色彩斑斕的主流時裝界帶來衝擊，試圖改變當時既定的主流價值觀，也令「黑」這種顏色充滿力量，自此，黑色便彷彿與COMME des GARÇONS 劃上等號。
然而到了二千年，川久保玲在日本一本時裝雜誌的黑服特集中，卻寫下了「黑色已死」一句話，表達出對種顏色的厭倦，而當中原因就是因為「當每個人都選用黑色的話，就再也沒有意義了。」無他，經過時裝界多年的洗禮，當時裝界幾乎每個人都穿上黑色，黑色得以被大眾所接受，不但令黑色失去了原來的獨特之處，同時失去了這種顏色在川久保玲心目中所追尋的意義。
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當黑色成為了流行，對於堅持創新的 COMME des GARÇONS 而言，就明顯地失去了特權。由此可見，山本耀司與川久保玲手下的「黑」是不一樣的，前者透過「黑」來表現出一種情感和態度，而川久保玲小姐則是藉着「黑」來表現出一種創造力，甚至是衝擊性。