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女星扭轉女性形象 星洲領略光影魔力

明報
更新於 05月23日17:04 • 發布於 05月23日20:30 • 開眼 一場show一次旅行
藝術科學博物館(ArtScience Museum)–在百餘年的電影史,女性形象一直轉變。展覽Goddess: Brave. Bold. Beautiful.原由澳洲ACMI策展,上月移師到新加坡後,跟藝術科學博物館合作,特別增添亞洲女演員的故事,如范文芳(圖左)和楊紫瓊(圖右)。(主辦單位提供)
亞洲文明博物館(Asian Civilisations Museum)–定位為泛亞洲文物和裝飾藝術的博物館,尤其新加坡作為港口城市,聚集來自不同地方的人,亞洲文明之間的互動帶來豐富的藝術遺產。地址:1 Empress Pl, Singapore 179555(讀者提供)
瑪麗蓮夢露是荷李活女星標誌形象,不時成為後人致敬對象,重新詮釋她在《紳士愛美人》(1953)身穿的及地粉色長裙。(主辦單位提供)
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中國戲曲演員經常反串異性,例如粵劇傳奇任劍輝(圖右)一生主要扮演男角。(主辦單位提供)
武俠電影透過描繪女戰士來展現女性力量,其中衍生俠女形象,電影《英雄》(2002)的張曼玉(圖)是一例。(Russel Wong提供)
鞏俐在《滿城盡帶黃金甲》(2006)身穿黃金色戲服,她的王后角色表面順從大王,暗地裏發起宮廷政變,試圖改變自身命運。(主辦單位提供)
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影視中的女性形象由男性凝視下的性感尤物,漸漸轉化成獨立自主的女性。性別以外,種族也是當下女性演員面對的議題。(主辦單位提供)

【明報專訊】電影有一種魔力。明知虛假,觀眾仍默默接受夢工場的潛移默化,女性形象是其中一例。在百餘年的電影史,荷李活女星向觀眾呈現的女性形象,由男性凝視下的性感尤物,漸漸轉化成獨立自主的女性。展覽Goddess: Brave. Bold. Beautiful.原由澳洲ACMI策展,上月移師到新加坡後,跟藝術科學博物館(ArtScience Museum)合作,特別增添亞洲女演員的故事。至於新加坡的藝文好去處,藝術科學博物館策展人Deborah Lim另作推介。

瑪麗蓮夢露 性感與反抗

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說起荷李活女星,標誌形象可能來自瑪麗蓮夢露——一陣風掀起長裙,她的雙手迅速蓋着裙襬。金髮女郎、性感象徵,十足十的男性凝視。瑪麗蓮夢露幕前形象滿足男性想像,但當她換回本名Norma Jeane Mortenson示人,她反抗電影片廠制度,重新談判合約以減少限制條款,後來更籌組自己的製作公司,開拓女演員權益。瑪麗蓮夢露的形象不時成為後人致敬對象,歌手麥當娜、澳洲演員Margot Robbie和加拿大模特兒Winnie Harlow都曾重新詮釋夢露在《紳士愛美人》Gentlemen Prefer Blondes(1953)的及地粉色長裙。

黃柳霜為亞洲女演員鋪路

比夢露更早出道、1930年代就活躍於荷李活影壇的黃柳霜,是首名華裔荷李活明星。當時她面對的是觀眾對亞洲女演員擔任主角的偏見,或因種族而被角色定型,演出蛇蠍美人或卑躬屈膝的婦女,譬如在Daughter of the Dragon(1931),黃柳霜飾演經典反派角色傅滿洲的女兒,特意彰顯異國情調。在那個年代,即使電影情節寫及亞洲人角色,片廠亦寧願讓白人演員化黃臉來演出。不過黃柳霜堅持演電影,一生出演50多部,現於荷李活星光大道也佔一席位。

「她(黃柳霜)為盧燕等其他亞洲女演員鋪平道路,在職業生涯之初就能扮演堅強而獨立的角色。」策展人Deborah Lim說。盧燕1950年代在美國出道,曾飾演《末代皇帝溥儀》的慈禧太后,後來回饋華語影壇,譬如演出《姨媽的後現代生活》和《色,戒》,至今97歲仍有出席活動。Deborah Lim解釋,新加坡版本的展覽嘗試將亞洲故事聯繫原有主題,亞洲女演員用不同方法,拆解社會和文化對女性氣質的刻板印象和觀念。

港產武俠片 展女性力量

新加坡在上世紀40至70年代曾經興盛馬來電影,女演員K. Fatimah、Maria Menado和Saloma扮演社會價值進步的角色,譬如女戰士、挑戰傳統價值和經濟獨立的女性,3人後來也致力於電影製作、音樂和時尚領域;比較近期的是范文芳,是首名進軍荷李活的新加坡女演員,曾出演成龍主演的《贖金之王2:皇廷激戰》(2003),打鬥演出拓寬西方對亞洲女性的想像。

大銀幕上的龍爭虎鬥,不難想起港產片,Deborah Lim說展覽也聚焦亞洲和香港的武俠電影,「武俠電影經常透過描繪女戰士的來展現女性力量」。她特別提到鄭佩佩,儘管沒有武術訓練背景,仍被選為《大醉俠》(1966)中的俠女角色。「她接受過芭蕾舞和中國傳統舞蹈的訓練,在銀幕上完美地轉化為有機而流暢的打鬥動作,傳遞角色的力量和優雅。這些精心設計的打鬥場面成為後來武俠電影的黃金標準。」鄭佩佩的俠女形象仍見於《臥虎藏龍》(2000)中的楊紫瓊和章子怡,以及《英雄》(2002)中的章子怡和張曼玉。

女性武器不必用劍,自身魅力也可是一種武器。展覽展出鞏俐在《滿城盡帶黃金甲》(2006)的黃金色戲服,她的王后角色表面順從大王,暗地裏發起宮廷政變,試圖改變自身命運。鞏俐在《紅高粱》(1988)的角色九兒亦有類似個性,被迫與麻風病人結婚,以改善家庭經濟,背後也有其反叛。日本演員土屋安娜在《櫻花夢》(2007)的角色清葉來得更反叛,身為花魁痛打看不順眼的恩客,扭轉了日本女演員安靜、端莊的刻板印象,也貼合土屋安娜現實生活的形象。

性別流動 中國戲曲常反串

性別形象未必二元對立,黑白電影Les Résultats du féminisme(1906)故意反諷,讓男性撫養孩子、做家務,女性則抽煙、喝酒;到了《奧蘭度》(1992),Tilda Swinton飾演的主角性別流動,又會穿越時空。將目光移到中國戲曲,Deborah Lim指出戲曲演員很常反串異性,粵劇傳奇任劍輝一生主要扮演男角;新加坡京劇演員Phan Wait Hong也因扮演男角而受認可,「納入更突出的亞洲視角是有意義的」。

性別以外,種族也是當前議題。在1970年代,Pam Grier主演一系列動作片,以非裔動作女星身分擠進荷李活歷史,建立非裔的文化認同,為後來者鋪路。去年,楊紫瓊憑藉《奇異女俠玩救宇宙》(2022),成為奧斯卡首個贏得最佳女主角的亞洲人,對亞裔女演員有着重要意義。Deborah Lim說:「這次展覽目的是強調亞裔社區需要持續支持,這也是為什麼我們覺得有必要在原來的ACMI展覽之外,將焦點放在亞洲女演員身上。」

Goddess: Brave. Bold. Beautiful.

日期:即日至8月11日

時間:上午10:00至晚上7:00

地址:藝術科學博物館(6 Bayfront Ave, Singapore 018974)

票價:23新加坡元(約133港元)

網址:bit.ly/3QB91jf

文:嚴嘉栢

設計:賴雋旼

編輯:林曉慧

電郵:friday@mingpao.com

[開眼 一場show一次旅行]

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