「我一生人的正業，就是不務正業。」—— 歐陽乃沾
噩耗傳來 ，歐陽應霽今年社交媒體公布：他的父親、91歲香港水彩畫家歐陽乃沾於4月27日晚於家中安然離世，「瀟灑走完91載精彩藝術人生。」的確，沾叔既瀟灑又精彩，或許是俗世太沉悶、囚於病軀太無聊，這位老頑童等不及通關決定勇闖天堂，高角度鳥瞰凡間，畫一張浮世水彩。
認識沾叔的時候他已屆八十，但仍到處寫生，經常去他家太子道附近的「狗屎巷」，為此我曾在《蘋果日報》寫過一篇他的專訪叫《狗屎巷的大玩樂家》。自此，我不時去他的家連工作室探望沾叔。於我，他的工作室猶如遊樂場，除了滿室畫、書法、畫冊外，最讓我沉迷的是散落每個角落的小手作，包括用蠔殼和火柴頭砌成的小烏龜擺設、用竹削成的蜻蜓掛飾，一大堆奇形怪狀的小石頭印章等等。他應該是香港第一代Upcycling 藝術家，用棄置的汽車零件做裝飾、松木酒塞加牙線做出栩栩如生的一頭鹿，他統統視之為「謙卑的玩具」。
重温和他whatsapp的對話，昔日他總是急不及待把「新作」相片傳給我：用桂花魚骨砌成的恐龍、用紙摺成的犀牛、閒時晨運信手拈來的落葉造成的茅龍筆。對於用腦筋把「廢物」重生，他樂此不疲，或許是上一代人「惜物」的精神。
「處於物資貧乏的年代，自然要動腦筋找樂子。我接觸到的件件垃圾，都可以玩一餐。」沾叔小時候原本最想學陶瓷，只是交不起學費，於是便開始自學成全職玩家，把小時候對玩具的激情「延續」。
記得他滿室植物的工作室，一幅字體剛勁的書法最令我難忘：「畫不在大精品就好，宅不在豪實用已足。」屋主的老實話看得客人會心微笑：「此乃陋居改為畫室，翠色植窗台，書畫堆滿屋，相知多硯友往來，無齟齬放心弄水墨玩顏色。無麻雀之吵，又無八卦之傷神，象外抒懷情入毫端，夫子曰：恬淡適意悠然自得樂在其中。」他用的印章「八十後」正好反映他的玩世不恭，當然此印也是出自老人手筆。
他總是創意無限、點子澎湃。昔日在家鄉，菜棚瓜下、鳥舍雞圈就是沾叔的遊樂場；今日蝸居香城石屎森林，興之所至，他用其手造的廢葉茅龍筆，洋洋灑灑寫出樸野的「玩沾體」文字。
「現代人在街上走路都在滑手機，那還會看風景？」沾叔認為，人的創意與靈感來自大自然，且與生俱來，只是現代人俗務煩思太多，對自然事物的敏感度自然大減。
生於顛沛流離的時代，沾叔在新會鄉下出生，常把一地、房子甚至曬穀場的牆都畫滿畫。七歲在日佔時期因家鄉淪陷逃到香港，十多歲時香港也淪陷他又重回老家。「我的整個童年就是在抗戰和走難下度過的。小時候那有現在小孩般矜貴？無人理，孤孤獨獨的過，削尖竹竿每人派一支，大家便在舊報紙上寫竹筆字，見到豬乸畫豬乸，已是小朋友最大的娛樂。」難怪沾叔獨愛法國田園畫家米勒（Jean-Francois Millet），以寫實手法描繪鄉村風俗。
中學後，沾叔再到香港唸書到中二輟學，認真去畫畫，並開始投稿報館賺零用錢，包括在1974年底創辦的《書譜》雙月刊當美術設計，一畫便70年。其作品除了私人收藏外，有北京中國美術館及香港藝術館、香港文化博物館收藏共60多幅作品。出版有《歐陽乃沾畫集》、《素描香港四本專輯》 、《一筆一畫一生》、《寫街頭．畫巷尾——歐陽乃沾香港速寫畫冊》等一系列畫冊。
近年，沾叔身體漸差，氣喘讓他不敢到街上了，他就躺在長櫈上看書、沉思。疫情更難去看望他，只有間中在電話聯絡，聊上幾句。
沾叔筆下留情、以景傳意、以情入景，用一生毅力創作，足迹遍及港九新界至大江南北，漁港、街景、鄉村，用一雙腿一支畫筆勾畫出香港的變遷。我永遠會記得他的平易近人、創意無限、自我修養，永遠惦記這位忘我的大玩樂家，還有每次買蛋撻、奶茶在陽光下與他談天說地的小日子。
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