劉偉霖是評論高手，擅長寫古典音樂及電影評論，他的觀察力甚強，知識面也廣，更難得的是精通日文等外語，他出手撰寫兩冊專書《用日本電影讀日本文學》，成果自然有百分百的保證。
《用日本電影讀日本文學》有副題「從夏目漱石到村上春樹」，偉霖在書中第一部分重點討論的日本現代文學作家，計有夏目漱石、芥川龍之介、谷崎潤一郎、川端康成、三島由紀夫、大江健三郎、村上春樹，七位都是日本至為重要的現代文學作家，當然，有一定地位的日本現代文學作家還有不少，但我十分同意他說：「已足以描畫日本現代文學的大概。」簡言之，這七位作家是日本現代文學正典的奠基人，不可不看，必需深入認識。
隨偉霖的鋪排微觀再看。夏目漱石的小說《其後》，當然沒有《我是貓》和《心》般名聞遐邇，但改編次要作品，比改編經典名著，少了影響的焦慮，且多了精益求精的餘裕。偉霖在書中交待了小說《其後》的情節，也評論了森田芳光的電影版。還記得多年前香港藝術中心放映過《其後》，到2010年，香港電影評論學會籌辦第一次「影評人之選」，以「說影生花」為題，登徒之選是森田芳光導演的《其後》。當時會員之間對《其後》有熱烈的討論，再過幾年，2013年王家衛《一代宗師》更用了《其後》的曲目。如今偉霖的評論相當全面，涉及了長鏡頭運用、緩慢的唸白、梅林茂的主題旋律等等，都有獨到的看法。
芥川龍之介的《竹林中》和《羅生門》，由於黑澤明的電影改編而知名，兩個短篇小說取自《今昔物語集》，偉霖也提及了，更有意思是點出芥川龍之介受過杜斯妥也夫斯基的影響，《蜘蛛絲》和《卡拉馬佐夫兄弟》第三部第一卷第三節的「一棵蔥」雷同。至於《竹林中》和《羅生門》其他四次改編，成就當然不可與黑澤明的電影同日而語，但全都有偉霖一一評論。至於其他芥川龍之介小說改編電影，和黑澤明《羅生門》相比，大多乏人問津，難得他有全面討論。
這七位日本現代文學作家，我個人最心儀谷崎潤一郎，也花過一些工夫研探。「谷崎潤一郎：變態駭俗即是純情真我」一章，尤其可見偉霖功力，偉霖探討二十個谷崎潤一郎小說或戲劇作品，而且有的小說有多個改編，例如《春琴抄》就有六種之多，從島津保次郎到新藤兼人的版本，偉霖全部比較評述，至於谷崎的戲劇，相對他的小說只有甚少關注。偉霖有系統地大量觀賞，令人不禁瞠乎其後，如此更令人相信，出色的評論人無捷徑可走，大量欣賞當然是必要。
川端康成是第一位獲得諾貝爾文學獎的日本作家，短篇小說《伊豆舞孃》有多達七種改編，單對單而言，比《雪國》、《千羽鶴》、《古都》及《美麗與哀傷》四個長篇小說有更多改編版本，目前也是名列前茅。至於和川端康成惺惺相惜的三島由紀夫，應該是少有一位日本現代文學作家，曾經自編自導自演，多才多藝，又由於Paul Schrader的《三島由紀夫：人間四幕》，令三島取得廣泛注意，紀錄片《三島由紀夫：最後思辯》也引起我們再度回顧三島生平的興趣。
關於村上春樹小說的改編電影，陳英雄《挪威的森林》、李滄東《燒失樂園》和濱口龍介《Drive My Car》都曾經引來正反的熱烈討論，可見村上小說的吸引力和影響力，偉霖也有個人的評價，同意與否，還是次要，最重要是論點和論據。
《用日本電影讀日本文學》第二部分「作家的『專屬』導演」，有五位作家和導演，里見弴和小津安二郎、林芙美子和成瀨巳喜男、山本周五郎和黑澤明、松本清張和野村芳太郎、安部公房和勅使河原宏，都是合作無間，其中，小津、成瀨、黑澤明的名聲，比作家更加響亮，至於安部公房的地位，足可以列入第一部分的七位大作家，但他和勅使河原宏相輔相成，二人加上作曲家武滿徹，確是互為專屬的最佳拍檔，甚至是鐵三角。
「里見弴與小津安二郎：無償借用、一題兩寫、你寫我改」一章比較獨特，里見弴如今固然少人提及，他是有島武郎和有島生馬的弟弟，志賀直哉的好友，也是白樺派作家。這一章中偉霖將次序倒過來，先談小津電影，再說里見弴小說，小津、里見弴和編劇野田高梧的一同創作模式確實獨特。
小津在1947年寫過，自己沒有改編小說，都是原創劇本，他又說，小說和電影不同，小說帶來的感動放在腦中想像，文學和電影是感動化成不同的形式，不一定要將小說改編成電影。小津認為感動化成文字，文字令人感動，再放在腦中想像，而感動化成電影，是另一種形式（《我是賣豆腐的，所以我只做豆腐》）。1950年，小津卻打破常規，改編大佛次郎小說《宗方姊妹》，偉霖對此有深入討論，也嘗試為這部失敗之作作出解說。
書的第三部分是其他專題，可以填補第一及第二部分未涉及的作品和作家，其中「放蕩私小說：森鷗外、永井荷風、太宰治、檀一雄、島尾敏雄」一章中，森鷗外和太宰治都是比較重要的作家。太宰治的著作至今廣受歡迎，而且有後來居上之勢，三部改編電影都是本世紀的作品。至於其他作家如遠藤周作，由於馬田史高西斯（Martin Scorsese）的電影《沉默》，而再次受到注意，對於這部電影，偉霖有尖銳的看法。
過去香港出版過的日本電影評論集，大概有湯禎兆《感官世界：游於日本映畫》、《講演日本映畫》、舒明《平成年代的日本電影，1989–2006》、鄭樹森及舒明《日本電影十大》、邱淑婷《中日韓電影：歷史、社會、文化》、黃國兆《東洋映画の鑑賞：日本電影筆記》，以及李焯桃、舒明合編的《小津安二郎百年紀念展》、李焯桃主編的《清水宏101年紀念展》、拙編的《沉默的回聲》等等，但論規模之大，還是偉霖的《用日本電影讀日本文學》稍勝前驅。另外，外文世界有千葉伸夫的《映畫與谷崎》、Keiko I. McDonald 的《From Book to Screen: Modern Japanese Literature in Film》、十重田裕一主編的《横断する映画と文学》等，可與本書互為參照。
綜觀全書，偉霖的寫作手法傳統而踏實，四平八穩，沒有任何奇觀花巧，在當下務求吸引讀者的趨勢下，尤其難能可貴。書中有作家生平以及作品評論，條理井然，對於文學及電影教育，也是十分適合的參考書。《用日本電影讀日本文學》是難能可貴之作，展現了偉霖對日本文學及電影的一往情深和執着沉迷，我相信他的熱愛，驅使他不得不寫，並作全面的盤點與回顧。
鄭政恆 香港電影評論學會會長
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