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一甲子前雙曲線 開人體工學先河 芬蘭大師庫卡波羅 「椅」重生態可持續

明報
更新於 2025年04月17日17:07 • 發布於 2025年04月17日20:30 • 開眼 設計
Karuselli的動態坐姿設計符合人體工學,又用上玻璃纖維作為主要物料,製成既美觀又節省材料的雙曲線外形。(受訪者提供)
Experiment Lounge Chair椅身以黑色為基調,扶手則使用紅、藍、綠等較鮮艷顏色,在黑白主調的北歐家具中是難得一見的色彩。(受訪者提供)
庫卡波羅運用CNC技術準確切割物料,既避免浪費,又為椅子外觀設計提供更多可能,如CNC系列椅子的椅腳呈樓梯形。(受訪者提供)
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嚴志明(右起)2016年到訪芬蘭,在庫卡波羅的工作室與他和他的女兒Isa、太太Irmeli見面。Irmeli所坐的,是可與Karuselli配搭使用的同系列椅腳櫈。(受訪者提供)
庫卡波羅(左)送了兩本介紹自己作品的書給嚴志明(右),庫卡波羅手中那本是由邀請他到中國發展的設計師方海撰寫。(受訪者提供)

【明報專訊】芬蘭著名家具設計師約里奧‧庫卡波羅(Yrjö Kukkapuro)於2月逝世,他一生創作無數,當中以椅子尤為突出。名為Karuselli的休閒椅,被英國設計大師特倫斯‧考倫爵士(Sir Terence Conran)譽為「世界上最舒適的椅子」。

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玻璃纖維+「動態坐姿」 造就經典Karuselli

香港設計中心前主席嚴志明2016年到訪芬蘭,在庫卡波羅的工作室與他首次見面。嚴志明說庫卡波羅設計的椅子散落在工作室的每一處,那張「世界上最舒適的椅子」也靜居其中。嚴志明試坐,「沒有想像中那麼舒服」,他坦白跟記者說。Karuselli是庫卡波羅在1960年代推出的休閒椅,「回看當時的背景,這張椅子很前衛、很先進、很符合人體工學,但始終經過那麼多年,我們進步了很多,對舒適的定義已經有點不同」。嚴志明試坐時,感覺椅子略高了些,他認為「譬如一個荷蘭男人兩米高,一個日本女士1.5米高,身高始終太大差距,很難one chair fits all(一張椅子適合所有人)」。

然而,嚴志明強調,欣賞這張椅子必須回到過去,回到Karuselli誕生的年代。嚴志明說,1960年代、與庫卡波羅同期的設計師大都只着重椅子外觀線條,很少抓住人體工學這個概念設計,因此他形容Karuselli是「結合藝術和功能性」的設計。庫卡波羅如此看重人體工學,是因為「他覺得這樣(的椅子)才是為人去設計,如果沒有人體工學,設計與人的關係就消失了」。那麼人體工學到底如何在Karuselli呈現?人體工學的終極任務是透過人和機器、環境之間的相互作用,令身體不用刻意配合也能自然而然感到舒適。嚴志明說Karuselli的人體工學呈現在「動態坐姿」(dynamic sitting)——這種坐着時會有少許擺動的結構,讓身體就算久坐也不至僵硬。

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善用技術減物料浪費 拓外觀可能

嚴志明歸納庫卡波羅一直以來的設計都離不開一個概念:生態可持續性(eco-sustainability),「我不想用『環保』概括,因為庫卡波羅所堅守的生態可持續性不能簡化成『用了多少百分比的環保物料』這麼簡單」。庫卡波羅由設計、生產、運輸到售後,都幾乎把生態可持續性走到極致。他在1950年代末已經構思出Karuselli,但椅子直到1960年代中才面世,嚴志明說原因在於製作物料——玻璃纖維。玻璃纖維這種新物料在那個年代並不盛行且非常昂貴,庫卡波羅需要儲幾年錢,才能買來做初期版本的模型,「他很喜歡做樣辦,他要嘗試做出來,手摸到、坐到、感覺到」,嚴志明如此說。庫卡波羅不吝嗇時間和成本,除了玻璃纖維本身較環保外,更是因為其可塑性高的特質,有助他製作出雙曲線(double curvature)設計。雙曲線不止外形美觀,更可直接成為椅子的主要結構,打破椅子需要骨架、外殼等傳統思維,節省材料。

庫卡波羅更進一步思考椅子是否易於運輸和儲存、部件能否易於更換,例如他部分作品會用上模組化設計(modular design),Model Ateljee Modular Sofa便是一例——可獨立成為一張梳化,又可拼成兩張、三張……無限延伸——變相毋須硬性生產兩人座、三人座等梳化,可按使用者需要而加減部件;後續有損壞,亦毋須換走整張梳化。踏入1990年代,電腦數值控制(CNC)技術引進設計界,庫卡波羅運用這技術設計出CNC系列椅子。CNC能準確切割物料,不止為外觀設計提供更多可能性——CNC椅子的椅腳呈樓梯形設計——也幾乎不會造成物料浪費。兜兜轉轉,一切仍是指向生態可持續性。

北歐美學不止黑白 曾與東方典雅合一

玻璃纖維初現於人前,庫卡波羅幾近是先驅使用者;CNC技術廣泛應用之時,庫卡波羅抵遲暮之年,仍無阻他鑽研並使用。嚴志明認為他一生敢於創新,這種創新思維更見於其設計本身。庫卡波羅的妻子Irmeli是一名平面藝術家,夫妻共用工作室至終老,所以庫卡波羅創作時也不時會看到Irmeli的藝術作品。北歐家具普遍以黑白為主調,庫卡波羅的椅子亦如是。當他發現Irmeli的作品有更多黑白以外的色彩,啟發他創作出Experiment Lounge Chair,椅身仍以黑色為基調,但扶手卻大膽用上紅、藍、綠等顏色,鮮艷活潑。1990年代末,庫卡波羅受中國著名設計師方海邀請訪華,庫卡波羅不單在大學講授設計,更與中國製造商合作推出Bamboo Chair,將北歐美學與東方漆竹之典雅合二為一。庫卡波羅的椅子固然享譽國際,但撇開作品,嚴志明說庫卡波羅對設計之熱愛、思維之創新,才是他能成為一代大師的力證。

如今,庫卡波羅的椅子收藏於世界知名美術館,也泛見於芬蘭的學校、機場和公共圖書館。縱然人不在,但設計永遠都在,庫卡波羅對生態可持續性的追求、對設計的熱愛和創新如嚴志明所言也會有後進傳承。「一個好的設計,毋須大聲地宣告,也自然會被看到,自然會在空間裏找到它的位置」,嚴志明如此歸納庫卡波羅終其一生傳達的設計理念。

文:譚雅詩

設計:賴雋旼

編輯:謝秋瑜

電郵:friday@mingpao.com

[開眼 設計]

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